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假嗓亦名小嗓、二本嗓。京劇演員發音方法之一。系與真嗓、大嗓、本嗓相對而言。用假嗓發出的聲音稱假聲。發聲時，與真嗓相比喉孔縮小，部位抬高，氣流變細。假嗓發音的音調較真嗓為高。京劇的旦角、小生的演唱均用假嗓，但二者聲音的剛柔力度有所不同。
青衣用假聲演唱，小生用真假聲 結合的方式演唱。小生所用的假聲，跟扮演女性的旦角所用的假聲並不一樣。如果小生所用的假聲跟旦角完全一樣的話，那就不對了。小生的唱法雖然也是用假聲，但是應該比較剛、勁、寬、亮，聽起來聲音很清脆，但是並不柔媚，很剛健，卻並不粗野。這種唱法和念法，要掌握得恰如其分是很不容易的。所以京劇小生這一行，歷來是人才較少的行當。
“京劇小生和京劇旦角都是用小嗓子來塑造人物的，因此我們的先輩為了區別於旦角，
在小嗓的基礎上創造了“龍音”、“鳳音”、“虎音”。“龍音”即‘龍調’是京劇小
生唱法之源，蕭長華老先生說過：“在皮黃戲逐漸形成以及在它開始盛行的時候，小生
的唱腔中有一種稱為‘龍調’的唱腔。這種腔是用寬嗓唱的，腔調比較接近老生的腔，
聲調非常高亢，有些類似今天‘娃娃生’的唱法①”。所謂“龍音”，唱時像行雲流水
般，由於‘龍調’的調門非常高，唱的時候光用寬音是盯不住的，必須以整個胸腔為‘
底座’；氣自‘丹田’一躥而起；“牙關”開啟，“內口”張開，這些動作基本上是同
時進行的。“鳳音”接近於旦角的音色，但是唱法和勁頭不一樣。大小嗓摻著用，俞振
飛先生說：“姜妙香先生借鑑旦角的唱腔唱法，貴在‘化得好’。雖說他的[娃娃調]吸
收了許多旦角腔，但都已使之小生化了②”。儘管融入旦角的腔，而唱法仍必須帶有陽
剛之美。該拔高的地方就得高聳入雲，該出亮音的時候就得響堂。“鳳音”唱時流暢委
婉、稜角分明；必須以氣帶聲、聲情並茂。要以高亢的情緒帶動氣息，積極主動地配合
聲音的流動。用氣息裹住聲音，使聲音聽上去飽滿醇厚；豐富充實而情韻不匱，具有立
體感。“虎音”是小生和旦角在唱法上最根本的區別。蕭長華老先生說：“小生的唱要
人的經驗角度來說，我認為“膛音”也應該算在“虎音”裡面。“膛音”即小嗓的低音
。它是一種來自“胸腔”的共鳴，在低音區把小嗓放寬放亮，使它聽上去能和中音區統
一。而“虎音”同樣來自“胸腔”，但它始終是貫穿於低音區和中音區，乃至高音區。
唱來氣宇軒昂，虎虎生威，當然，更多的是靠氣息的支撐。小生的唱必須要有“虎音”
，吐字行腔由始至終都要帶剛勁兒。老前輩著名小生徐小香先生唱《監酒令》，大段的
[二黃慢板]、[西皮原版]等，用的就是“虎音”。這些唱腔的結構和格調，幾乎和旦
角沒有什麼區別，但徐小香唱來，猶如虎嘯龍吟。由於他唱得好，使人聽起來確信是小
生決不誤會為旦角。”
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假嗓亦名小嗓、二本嗓。京劇演員發音方法之一。系與真嗓、大嗓、本嗓相對而言。用假嗓發出的聲音稱假聲。發聲時，與真嗓相比喉孔縮小，部位抬高，氣流變細。假嗓發音的音調較真嗓為高。京劇的旦角、小生的演唱均用假嗓，但二者聲音的剛柔力度有所不同。
青衣用假聲演唱，小生用真假聲 結合的方式演唱。小生所用的假聲，跟扮演女性的旦角所用的假聲並不一樣。如果小生所用的假聲跟旦角完全一樣的話，那就不對了。小生的唱法雖然也是用假聲，但是應該比較剛、勁、寬、亮，聽起來聲音很清脆，但是並不柔媚，很剛健，卻並不粗野。這種唱法和念法，要掌握得恰如其分是很不容易的。所以京劇小生這一行，歷來是人才較少的行當。
“京劇小生和京劇旦角都是用小嗓子來塑造人物的，因此我們的先輩為了區別於旦角，
在小嗓的基礎上創造了“龍音”、“鳳音”、“虎音”。“龍音”即‘龍調’是京劇小
生唱法之源，蕭長華老先生說過：“在皮黃戲逐漸形成以及在它開始盛行的時候，小生
的唱腔中有一種稱為‘龍調’的唱腔。這種腔是用寬嗓唱的，腔調比較接近老生的腔，
聲調非常高亢，有些類似今天‘娃娃生’的唱法①”。所謂“龍音”，唱時像行雲流水
般，由於‘龍調’的調門非常高，唱的時候光用寬音是盯不住的，必須以整個胸腔為‘
底座’；氣自‘丹田’一躥而起；“牙關”開啟，“內口”張開，這些動作基本上是同
時進行的。“鳳音”接近於旦角的音色，但是唱法和勁頭不一樣。大小嗓摻著用，俞振
飛先生說：“姜妙香先生借鑑旦角的唱腔唱法，貴在‘化得好’。雖說他的[娃娃調]吸
收了許多旦角腔，但都已使之小生化了②”。儘管融入旦角的腔，而唱法仍必須帶有陽
剛之美。該拔高的地方就得高聳入雲，該出亮音的時候就得響堂。“鳳音”唱時流暢委
婉、稜角分明；必須以氣帶聲、聲情並茂。要以高亢的情緒帶動氣息，積極主動地配合
聲音的流動。用氣息裹住聲音，使聲音聽上去飽滿醇厚；豐富充實而情韻不匱，具有立
體感。“虎音”是小生和旦角在唱法上最根本的區別。蕭長華老先生說：“小生的唱要
人的經驗角度來說，我認為“膛音”也應該算在“虎音”裡面。“膛音”即小嗓的低音
。它是一種來自“胸腔”的共鳴，在低音區把小嗓放寬放亮，使它聽上去能和中音區統
一。而“虎音”同樣來自“胸腔”，但它始終是貫穿於低音區和中音區，乃至高音區。
唱來氣宇軒昂，虎虎生威，當然，更多的是靠氣息的支撐。小生的唱必須要有“虎音”
，吐字行腔由始至終都要帶剛勁兒。老前輩著名小生徐小香先生唱《監酒令》，大段的
[二黃慢板]、[西皮原版]等，用的就是“虎音”。這些唱腔的結構和格調，幾乎和旦
角沒有什麼區別，但徐小香唱來，猶如虎嘯龍吟。由於他唱得好，使人聽起來確信是小
生決不誤會為旦角。”