新中式風格主要包括兩點：其一是“新”，第二點則是“中式”。但在包豪斯美學盛行的當下，經過現代工業文明衝擊後的新中式風格到底“新”在哪裡？“新”之後的中式還是之前的樣貌嗎？
它克服了純粹中式風格實用性較低、不適合現代審美的弊端，在日常生活中大放異彩。麗江鉑爾曼酒店客房內飾
首先，傢俱形態的改變是新中式風格最為顯著的特點。譬如此前堅硬的實木圈椅和床榻，在經過現代生活方式的解構後，被包裹了鬆軟的鋪墊。這樣一來，它既符合現代傢俱的使用標準，體現了時代氣息，又攜帶著濃郁的傳統美學意趣，涵蓋了時代性與民族性的雙重特徵。
麗江鉑爾曼酒店餐廳內飾
所以對於室內設計師來說，在風格上對中式傳統審美進行揚棄是非常必要的。例如中式風格在空間上的層次劃分、進位關係，以及對於單純元素的運用都應得以保留。如此一來，在我們結束了一天忙碌的工作後，回家便可靜享一份古韻清閒。
上海九間堂內飾
不過，即便命題同為新中式風格，不同的設計師依然對此有著各異的看法。譬如在香港設計師梁志天看來，新中式風格就是用現代手段演繹中式設計。他還認為在設計過程中，應突出專案本身的人文風情，並按照實際情況為其注入新時代的美學精髓。
上海九間堂房屋外景
因為梁志天生於香港、長於香港，所以在他的眾多設計專案中都可看到濃厚的港式風情——新與舊交相融合、整齊與混亂交雜、中西方文化薈萃……無論哪項都以頗具衝擊力的方式將香港最具代表性的一面展示出來。
梁志天空間設計作品
而在其他設計師眼中，新中式風格是一種歷經簡化淬鍊的全新東方美學。它在色調上注重整體空間的延展性，並將人與之聯結，呈現出淡雅的禪意。具體事例參看深圳某建築群便可悉知。
在該專案中，設計師追求神似古典而非形似。它將小橋流水、灰瓦青磚的江南小鎮與開闊的現代風格建築相嫁接。如此便既滿足了現代居民的生活方式，又將住宅賦予了全新的精神意義。而且新中式風格還在建築材料的維度上進行了創新，可謂做到了面面俱到。
深圳某新中式風格建築群外景
在具體實踐中，新中式風格力求在創新的環境下尋找中式落腳點。這樣一來，無論設計師如何求新求變，整體空間都依然建立在同一個文化基礎之上。除此之外，在房間中精心佈置的“小心機”同樣可以成為連線二者的紐帶。其中最具代表性的便是中國結、中式盆景，或是寓意“家和萬事興”的荷花意象。
新中式風格則在此基礎上與時俱進，使佈局在保留傳統空間層次感的同時，更加符合現代人的生活習慣與審美要求，從而做到了守約且創新。
印度尼西亞Orient 8 Hotel Mulia Senayan Jakarta一隅
而在色彩方面，時代早已令其褪去了森嚴的等級感，留給大家的是獨特且品位極高的美學體驗。在新中式風格的室內設計中，傳統的青灰、黑、白是基礎色彩；暖調的土色、赭石、實木色彩為主調；而那些曾貴為皇家色彩的黃、赤、紫等則作為點綴，為空間脫離平庸帶來些許動力。
這樣一來，新中式風格便“解鎖”了濃而不豔的色彩成就，使得空間整體呈現出一種平實卻繁複高貴的氣質。
在新中式風格背後，對應的實則是宏偉的中國傳統文化。它一方面尋找與之匹配的印記符號，另一方面經過設計師的巧手加工，詮釋出鮮活的創造力。它宛如一幅寫意傳情的中國畫，給人一種“斯是陋室，惟吾德馨”的自謙之感。
此外，新中式風格還融合中國傳統文化於現代時尚之中，使它既擁有中式的古色古香，又蘊含現代的簡約自然，並以淡然悠遠的格調散發著永續的魅力。
新中式風格主要包括兩點：其一是“新”，第二點則是“中式”。但在包豪斯美學盛行的當下，經過現代工業文明衝擊後的新中式風格到底“新”在哪裡？“新”之後的中式還是之前的樣貌嗎？
它克服了純粹中式風格實用性較低、不適合現代審美的弊端，在日常生活中大放異彩。麗江鉑爾曼酒店客房內飾
首先，傢俱形態的改變是新中式風格最為顯著的特點。譬如此前堅硬的實木圈椅和床榻，在經過現代生活方式的解構後，被包裹了鬆軟的鋪墊。這樣一來，它既符合現代傢俱的使用標準，體現了時代氣息，又攜帶著濃郁的傳統美學意趣，涵蓋了時代性與民族性的雙重特徵。
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不過，即便命題同為新中式風格，不同的設計師依然對此有著各異的看法。譬如在香港設計師梁志天看來，新中式風格就是用現代手段演繹中式設計。他還認為在設計過程中，應突出專案本身的人文風情，並按照實際情況為其注入新時代的美學精髓。
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因為梁志天生於香港、長於香港，所以在他的眾多設計專案中都可看到濃厚的港式風情——新與舊交相融合、整齊與混亂交雜、中西方文化薈萃……無論哪項都以頗具衝擊力的方式將香港最具代表性的一面展示出來。
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而在其他設計師眼中，新中式風格是一種歷經簡化淬鍊的全新東方美學。它在色調上注重整體空間的延展性，並將人與之聯結，呈現出淡雅的禪意。具體事例參看深圳某建築群便可悉知。
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在該專案中，設計師追求神似古典而非形似。它將小橋流水、灰瓦青磚的江南小鎮與開闊的現代風格建築相嫁接。如此便既滿足了現代居民的生活方式，又將住宅賦予了全新的精神意義。而且新中式風格還在建築材料的維度上進行了創新，可謂做到了面面俱到。
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在具體實踐中，新中式風格力求在創新的環境下尋找中式落腳點。這樣一來，無論設計師如何求新求變，整體空間都依然建立在同一個文化基礎之上。除此之外，在房間中精心佈置的“小心機”同樣可以成為連線二者的紐帶。其中最具代表性的便是中國結、中式盆景，或是寓意“家和萬事興”的荷花意象。
新中式風格則在此基礎上與時俱進，使佈局在保留傳統空間層次感的同時，更加符合現代人的生活習慣與審美要求，從而做到了守約且創新。
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而在色彩方面，時代早已令其褪去了森嚴的等級感，留給大家的是獨特且品位極高的美學體驗。在新中式風格的室內設計中，傳統的青灰、黑、白是基礎色彩；暖調的土色、赭石、實木色彩為主調；而那些曾貴為皇家色彩的黃、赤、紫等則作為點綴，為空間脫離平庸帶來些許動力。
這樣一來，新中式風格便“解鎖”了濃而不豔的色彩成就，使得空間整體呈現出一種平實卻繁複高貴的氣質。
在新中式風格背後，對應的實則是宏偉的中國傳統文化。它一方面尋找與之匹配的印記符號，另一方面經過設計師的巧手加工，詮釋出鮮活的創造力。它宛如一幅寫意傳情的中國畫，給人一種“斯是陋室，惟吾德馨”的自謙之感。
此外，新中式風格還融合中國傳統文化於現代時尚之中，使它既擁有中式的古色古香，又蘊含現代的簡約自然，並以淡然悠遠的格調散發著永續的魅力。