明代瓷器發展史上的空白期，也稱 “黑暗期”，指的是明代正統、景泰、天順（1436-1464年）三朝燒製的瓷器。這三朝，歷時不足三十年，政治背景十分特殊：正統帝（明英宗朱祁鎮），即明宣宗朱瞻基的長子，宣宗死後繼位，他兩次登基，在位共22年。英宗在年方二十三歲時聽信讒言，御駕親征，無任何作戰經驗的他，最終被瓦剌部俘虜，歷時一年的北狩生活，這就是明史上著名的“土木之變”。隨後，明代宗朱祁鈺（宣宗朱瞻基次子、英宗之弟），在英宗被瓦剌兵俘去之後繼位，是為“景泰”，在位八年，病中因英宗復辟被廢黜軟禁而氣死，終年三十歲。嗣後英宗再次登基，為“天順”，在位八年，（1464年）正月崩。這段時期是外患內亂的多事之秋，景德鎮制瓷業十分蕭條，此時的官窯基本停燒，但民窯尚在燒製。從目前所看到的資料和相關器物可以瞭解到，正統時期的一部分作品還是保持著宣德晚期的製作風格以及畫風面貌，延續了宣德一朝的制瓷風貌，而天順時期的瓷器更相似於成化一朝。在青花原料上，一部分器物依然使用了濃豔的進口料（蘇麻離青），而大部分則為中國產青料。
空白期的作品中有一類尤為矚目，為收藏者所喜好，即人物紋大罐。這類人物紋頗有特點：角色多為文人、仕女、吏員以及與其相對應的僕從、童子、丫鬟、隨從等，主題紋飾多為琴棋書畫、樓臺庭閣、攜琴訪友、漁樵探路等圖。其畫面特徵通常是樓臺庭閣往往在雲霧幻境中，所畫雲層常迷漫天際，或從地上湧起，繚繞於亭閣之間，造成一種亦仙亦幻的氣氛。
這一時期的人物面部鼻尖突出，在人物的衣飾上，飄帶及髮帶多作飄逸狀，似逆風或順風而行，柳條如斷續的雨點，再配上呈靈芝或如意雲頭狀的雲氣紋，構成這一時期的獨特而完美的圖案。從勾勒人物的線條來看，使用的是一筆點染的技法，人物的神態各異，神情歡暢，笑容可掬，雲霧繞撩，一副逍遙自在、不食人間煙火的景象，其樂陶陶，其情悠悠，與永宣時期所見的器物紋飾完全不同，注重寫意，無前朝官窯瓷器所呈現的那份拘謹，與後朝相比，青花髮色，以及繪畫風格也有獨特的風格面貌。
明代瓷器發展史上的空白期，也稱 “黑暗期”，指的是明代正統、景泰、天順（1436-1464年）三朝燒製的瓷器。這三朝，歷時不足三十年，政治背景十分特殊：正統帝（明英宗朱祁鎮），即明宣宗朱瞻基的長子，宣宗死後繼位，他兩次登基，在位共22年。英宗在年方二十三歲時聽信讒言，御駕親征，無任何作戰經驗的他，最終被瓦剌部俘虜，歷時一年的北狩生活，這就是明史上著名的“土木之變”。隨後，明代宗朱祁鈺（宣宗朱瞻基次子、英宗之弟），在英宗被瓦剌兵俘去之後繼位，是為“景泰”，在位八年，病中因英宗復辟被廢黜軟禁而氣死，終年三十歲。嗣後英宗再次登基，為“天順”，在位八年，（1464年）正月崩。這段時期是外患內亂的多事之秋，景德鎮制瓷業十分蕭條，此時的官窯基本停燒，但民窯尚在燒製。從目前所看到的資料和相關器物可以瞭解到，正統時期的一部分作品還是保持著宣德晚期的製作風格以及畫風面貌，延續了宣德一朝的制瓷風貌，而天順時期的瓷器更相似於成化一朝。在青花原料上，一部分器物依然使用了濃豔的進口料（蘇麻離青），而大部分則為中國產青料。
空白期的作品中有一類尤為矚目，為收藏者所喜好，即人物紋大罐。這類人物紋頗有特點：角色多為文人、仕女、吏員以及與其相對應的僕從、童子、丫鬟、隨從等，主題紋飾多為琴棋書畫、樓臺庭閣、攜琴訪友、漁樵探路等圖。其畫面特徵通常是樓臺庭閣往往在雲霧幻境中，所畫雲層常迷漫天際，或從地上湧起，繚繞於亭閣之間，造成一種亦仙亦幻的氣氛。
這一時期的人物面部鼻尖突出，在人物的衣飾上，飄帶及髮帶多作飄逸狀，似逆風或順風而行，柳條如斷續的雨點，再配上呈靈芝或如意雲頭狀的雲氣紋，構成這一時期的獨特而完美的圖案。從勾勒人物的線條來看，使用的是一筆點染的技法，人物的神態各異，神情歡暢，笑容可掬，雲霧繞撩，一副逍遙自在、不食人間煙火的景象，其樂陶陶，其情悠悠，與永宣時期所見的器物紋飾完全不同，注重寫意，無前朝官窯瓷器所呈現的那份拘謹，與後朝相比，青花髮色，以及繪畫風格也有獨特的風格面貌。