留白，顧名思義，就是指在作品中留下相應的空白。
運用留白的表現手段，可以使詩歌有著很強的藝術張力,給讀者留下更多的想象和審美空間。所以留白這一藝術表現手法，由於佈局和意境的需要.也常常受到詩人的運用。司空圖在二十四品中這樣表述含蓄的：
《詩品二十四則·含蓄》唐代：司空圖
不著一字，盡得風流。語不涉難，已不堪憂。
是有真宰，與之沉浮。如淥滿酒，花時返秋。
悠悠空塵，忽忽海漚。淺深聚散，萬取一收。
釋義：
不用文字明確表達，就能顯示生活的美妙。文辭雖未說到苦難的情狀，讀時卻使人十分哀傷。事物存在著實在的情理，作品和它一起沉浮呼吸。含蓄，就像漉酒時酒汁滲漏不盡，又如同花開時遇到滿天霜氣。空中的沙塵遊蕩不定，海里的泡沫飄蕩湧流。萬物不斷變化聚散，詩歌需要博採精收。
留白這一表現手段就是深得“不著一字，盡得風流（釋義：不用文字明確表達，就能顯示生活的美妙）”的含義。
在中國古代詩詞中，運用留白的詩詞比比皆是。如馬致遠的《天淨沙秋思》一詩。
《天淨沙·秋思》元代：馬致遠
枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。
夕陽西下，斷腸人在天涯。
天色黃昏，一群烏鴉落在枯藤纏繞的老樹上，發出淒厲的哀鳴。小橋下流水嘩嘩作響，小橋邊莊戶人家炊煙裊裊。古道上一匹瘦馬，頂著西風艱難地前行。夕陽漸漸地失去了光澤，從西邊落下。淒寒的夜色裡，只有孤獨的旅人漂泊在遙遠的地方。
這首詩只有五行二十八個字，整首詩用大量的物象堆積而成。在詩中，作者沒有明顯寫出悲涼的心境，而這些“枯藤”、“老樹”、“昏鴉”、“古道”、“西風”、“瘦馬”的物象，卻形象生動表達了一個斷腸人的心情。
由於留白，這首詩能給人以想象之餘地,如此的留白藝術，具有很高的審美價值，從而達到了此地無聲勝有聲的藝術效果。
留白，顧名思義，就是指在作品中留下相應的空白。
運用留白的表現手段，可以使詩歌有著很強的藝術張力,給讀者留下更多的想象和審美空間。所以留白這一藝術表現手法，由於佈局和意境的需要.也常常受到詩人的運用。司空圖在二十四品中這樣表述含蓄的：
《詩品二十四則·含蓄》唐代：司空圖
不著一字，盡得風流。語不涉難，已不堪憂。
是有真宰，與之沉浮。如淥滿酒，花時返秋。
悠悠空塵，忽忽海漚。淺深聚散，萬取一收。
釋義：
不用文字明確表達，就能顯示生活的美妙。文辭雖未說到苦難的情狀，讀時卻使人十分哀傷。事物存在著實在的情理，作品和它一起沉浮呼吸。含蓄，就像漉酒時酒汁滲漏不盡，又如同花開時遇到滿天霜氣。空中的沙塵遊蕩不定，海里的泡沫飄蕩湧流。萬物不斷變化聚散，詩歌需要博採精收。
留白這一表現手段就是深得“不著一字，盡得風流（釋義：不用文字明確表達，就能顯示生活的美妙）”的含義。
在中國古代詩詞中，運用留白的詩詞比比皆是。如馬致遠的《天淨沙秋思》一詩。
《天淨沙·秋思》元代：馬致遠
枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。
夕陽西下，斷腸人在天涯。
釋義：
天色黃昏，一群烏鴉落在枯藤纏繞的老樹上，發出淒厲的哀鳴。小橋下流水嘩嘩作響，小橋邊莊戶人家炊煙裊裊。古道上一匹瘦馬，頂著西風艱難地前行。夕陽漸漸地失去了光澤，從西邊落下。淒寒的夜色裡，只有孤獨的旅人漂泊在遙遠的地方。
這首詩只有五行二十八個字，整首詩用大量的物象堆積而成。在詩中，作者沒有明顯寫出悲涼的心境，而這些“枯藤”、“老樹”、“昏鴉”、“古道”、“西風”、“瘦馬”的物象，卻形象生動表達了一個斷腸人的心情。
由於留白，這首詩能給人以想象之餘地,如此的留白藝術，具有很高的審美價值，從而達到了此地無聲勝有聲的藝術效果。