福克納的小說，《喧譁與騷動》，具有藝術手法的獨創性與多樣性，糅合了意識流技巧、時序倒錯、多角度對位、神話模式四個方面。
福克納在《喧譁與騷動》中以班吉為敘述人是對現代小說藝術形式的一次積極的探索和實驗。白痴視角的選擇，使作品中的意識流描寫更為客觀化，並造成一種陌生化效果。作為被排斥的邊緣人。班吉的敘述是一種傾訴，本質上是一種對愛的籲求。它不但試圖表達南方人鬱積的情感，還體現出福克納對人類普遍境遇的思考。班吉形象對福克蚋作品的藝術風格和主題選擇都有著重要的意義。福克福克納的小說，《喧譁與騷動》，具有藝術手法的獨創性與多樣性，糅合了意識流技巧、時序倒錯、多角度對位、神話模式四個方面。
福克納在《喧譁與騷動》中以班吉為敘述人是對現代小說藝術形式的一次積極的探索和實驗。白痴視角的選擇，使作品中的意識流描寫更為客觀化，並造成一種陌生化效果。作為被排斥的邊緣人。班吉的敘述是一種傾訴，本質上是一種對愛的籲求。它不但試圖表達南方人鬱積的情感，還體現出福克納對人類普遍境遇的思考。班吉形象對福克蚋作品的藝術風格和主題選擇都有著重要的意義。納采用“複合式”意識流的表現手法，透過不同性格、不同遭際、不同品質的人物在不同的時間段內的意識流動來敘述同一個故事的始末，造成了一種意識複合流動的效果。其中雖有部分重複，卻毫無雷同之感，原因在於作者描寫的重心不在凱蒂母女墮落的故事本身，而是該事件在不同人的內心產生的影響及其導致的心靈變化。故事化為三個人物意識流程的有機組成部分，把讀者引入各種人物的內心世界。小說未按時序展開敘述，需要讀者在閱讀中參與創造，把事件的全過程拼裝完整，這說明表面顛倒混亂的時序下發生的故事有著內在的秩序。作品的敘述角度是由內向外的，敘述者頭腦思緒的不斷變化成為作品內容延展的主線。文中跳躍變幻的思緒不用清晰的文字作交待，而是採用諸如變換字型、口氣、稱謂等手段，需要讀者細心辨別。
福克納的小說，《喧譁與騷動》，具有藝術手法的獨創性與多樣性，糅合了意識流技巧、時序倒錯、多角度對位、神話模式四個方面。
福克納在《喧譁與騷動》中以班吉為敘述人是對現代小說藝術形式的一次積極的探索和實驗。白痴視角的選擇，使作品中的意識流描寫更為客觀化，並造成一種陌生化效果。作為被排斥的邊緣人。班吉的敘述是一種傾訴，本質上是一種對愛的籲求。它不但試圖表達南方人鬱積的情感，還體現出福克納對人類普遍境遇的思考。班吉形象對福克蚋作品的藝術風格和主題選擇都有著重要的意義。福克福克納的小說，《喧譁與騷動》，具有藝術手法的獨創性與多樣性，糅合了意識流技巧、時序倒錯、多角度對位、神話模式四個方面。
福克納在《喧譁與騷動》中以班吉為敘述人是對現代小說藝術形式的一次積極的探索和實驗。白痴視角的選擇，使作品中的意識流描寫更為客觀化，並造成一種陌生化效果。作為被排斥的邊緣人。班吉的敘述是一種傾訴，本質上是一種對愛的籲求。它不但試圖表達南方人鬱積的情感，還體現出福克納對人類普遍境遇的思考。班吉形象對福克蚋作品的藝術風格和主題選擇都有著重要的意義。納采用“複合式”意識流的表現手法，透過不同性格、不同遭際、不同品質的人物在不同的時間段內的意識流動來敘述同一個故事的始末，造成了一種意識複合流動的效果。其中雖有部分重複，卻毫無雷同之感，原因在於作者描寫的重心不在凱蒂母女墮落的故事本身，而是該事件在不同人的內心產生的影響及其導致的心靈變化。故事化為三個人物意識流程的有機組成部分，把讀者引入各種人物的內心世界。小說未按時序展開敘述，需要讀者在閱讀中參與創造，把事件的全過程拼裝完整，這說明表面顛倒混亂的時序下發生的故事有著內在的秩序。作品的敘述角度是由內向外的，敘述者頭腦思緒的不斷變化成為作品內容延展的主線。文中跳躍變幻的思緒不用清晰的文字作交待，而是採用諸如變換字型、口氣、稱謂等手段，需要讀者細心辨別。