《長城》上映後遭遇了口碑滑鐵盧，票房也不盡如人意，張藝謀此前也曾執導過商業大片，也遭受過爭議，但是這一部《長城》卻跟之前的作品截然不同，最主要的體現就是《長城》的劇本不讓改，所以這也讓張藝謀的創作受到了限制。
好萊塢實行的是製片人中心制，製片人是整部電影的實際核心領導者，他決定著劇本，決定誰來做導演，誰來做演員，導演在其中是被動的，是一個沒有自主權的棋子。這一點跟中國是不同的，中國是導演中心制，導演說了算，因此像張藝謀這樣的導演在中國拍電影更有自由和空間。
張藝謀接受許知遠採訪的時候也直接說，自己回國之後才覺得拍電影有多麼自在。可見在好萊塢的那兩年，的確讓他很“憋屈”。他想要把《長城》按照自己的想法拍是不可能的，他只能按照別人規劃好的劇本走向和成品效果去拍，自己成了流水線上的一個釘子，這對於他來說簡直是一種壓抑。
那麼他為何還非要去好萊塢呢？因為他是抱著學習和了解的態度去的。畢竟中西方文化差異決定了電影製作環節的不同，如果不出去看看，不對比一下，怎麼會有進步呢？所以當接到《長城》這麼一個明知道是“爆米花電影”的劇本時，他起初是拒絕的，但是當經紀人說：試想一下你的電影可以在全世界幾十個國家同時上映，那是多大的影響力。這時張藝謀才動心了。
有媒體評價《長城》是有大製作卻沒有靈魂的電影，而《影》是既有精彩的大場面，又有令人歎服的敘事。因為《影》是張藝謀自己想拍的電影，在劇本上有了更多的自主權，所以看起來《影》更像是張藝謀的作品，而《長城》只能算是一個異類。
《長城》上映後遭遇了口碑滑鐵盧，票房也不盡如人意，張藝謀此前也曾執導過商業大片，也遭受過爭議，但是這一部《長城》卻跟之前的作品截然不同，最主要的體現就是《長城》的劇本不讓改，所以這也讓張藝謀的創作受到了限制。
好萊塢實行的是製片人中心制，製片人是整部電影的實際核心領導者，他決定著劇本，決定誰來做導演，誰來做演員，導演在其中是被動的，是一個沒有自主權的棋子。這一點跟中國是不同的，中國是導演中心制，導演說了算，因此像張藝謀這樣的導演在中國拍電影更有自由和空間。
張藝謀接受許知遠採訪的時候也直接說，自己回國之後才覺得拍電影有多麼自在。可見在好萊塢的那兩年，的確讓他很“憋屈”。他想要把《長城》按照自己的想法拍是不可能的，他只能按照別人規劃好的劇本走向和成品效果去拍，自己成了流水線上的一個釘子，這對於他來說簡直是一種壓抑。
那麼他為何還非要去好萊塢呢？因為他是抱著學習和了解的態度去的。畢竟中西方文化差異決定了電影製作環節的不同，如果不出去看看，不對比一下，怎麼會有進步呢？所以當接到《長城》這麼一個明知道是“爆米花電影”的劇本時，他起初是拒絕的，但是當經紀人說：試想一下你的電影可以在全世界幾十個國家同時上映，那是多大的影響力。這時張藝謀才動心了。
有媒體評價《長城》是有大製作卻沒有靈魂的電影，而《影》是既有精彩的大場面，又有令人歎服的敘事。因為《影》是張藝謀自己想拍的電影，在劇本上有了更多的自主權，所以看起來《影》更像是張藝謀的作品，而《長城》只能算是一個異類。