要回答這個問題，首先我們簡單的瞭解一下，什麼是搜門。搜門是秦腔舞臺藝術表現的一個程式動作，其主要表現人物內心世界的變化和事態的緊急。比如秦腔《殺廟》中的韓琦，《伍員逃國》中的伍員等都有大段的搜門表演，以此來突出人物的心境和劇情的變化。搜門有全搜門和半搜門的區別。 具體到《殺廟》這齣戲，搜門的的程式動作是從“倒八捶”的打擊樂開始，所謂“十戲九不同，同了看不成”，從“倒八捶”開始，各個演員根據自身條件和對劇情人物理解的不同，其上場方式各有不同，最基礎的就是，“倒八捶”直接接“磨捶子”做思索狀上場，然後開始“搜門”。還有一種演法是“倒八捶”後又轉“馬腿”亮相後，接“擁捶”再倒到“磨捶子”，最後接“搜門”。 在“搜門”的過程中，嚴格上說“全搜門”和“半搜門”的作用沒有什麼差別，現在的秦腔《殺廟》大部分都採用的是“半搜門”，其主要動作是從“磨捶子”至左臺口，轉身向下場門，成左弓箭步，檢視後走向右臺後向上場口檢視，然後走半小圓場至臺中起擁捶，最後起“三眼”接“浪頭帶板”唱。所謂的全搜門只是在原有的半搜門的基礎上，增加了首先從上場口檢視的動作。 那麼為什麼韓琦在上場後，要增加這些動作了，這是由於韓琦這個人物的設定所決定的，韓琦不是一個殺人不眨眼的儈子手，而是一個正直仁義的仁人志士，面對要自己殺害秦香蓮母子的行徑，他在內心深處是牴觸的，但是“活在人下由人用”，當不得不為的時，他的內心上覆雜的，因此上要用“磨捶子”帶思索狀來展現韓琦內心的糾結。同時為了這種殺人滅口的行徑，畢竟不是什麼光彩的事情，他的內心有時害怕的，因此上用“搜門”的程式展現其害怕被人知道的憂慮。 在整體節奏上而言，這是一場韓琦內心變化複雜的獨角戲，節奏緊張。不論上使用半搜門還是全搜門都是為了表現人物的性格特徵和劇情變化，因此上說都沒有對錯之說，只是演員自身對人物的理解和劇情的把握上，各有不同的演法。