往大了說，四種：唱工花臉和做工花臉、武二花、紅淨。

唱功下面細說，先說做工花臉，對應

三國戲的曹操

京劇 戰宛城 王金璐 景榮慶 陳永玲 王雲鵬 艾世菊_標清

《連環套》的竇爾敦

袁國林 譚元壽 張春華《連環套》

其中，扮演有身份的勾白臉奸角兒的屬於做工花臉的奸白臉分支，包括曹操、《打嚴嵩》的嚴嵩、《問樵鬧府》的太師、《瘋僧掃秦》的秦檜，都屬於這個分支；而以功架取勝比如竇爾敦、《牛皋下書》的牛皋，則屬於架子花分支。當然，現在奸白臉的稱呼比較少見，幾乎架子花已經等同於做工花臉。

武二花就是武淨，也叫武花臉，以武戲表演為宗，不同於架子花賣做工，這個賣的是開打和翻跌功夫，比如

《竹林計》的餘洪

京劇《竹林計》劉魁魁 潘月嬌 王好強主演 國家京劇院演出

《絕龍嶺》的聞仲

第七屆青京賽決賽花臉組第一場 京劇【絕龍嶺】選段 胡濱

紅淨顧名思義，就是花臉唱的老爺，和紅生不一樣，這個濫觴自《黃鶴樓》的紅黑兩種演法，從此就花臉也開始唱關老爺戲。

京劇《華容道》袁世海 袁小海_日常_生活_bilibili_嗶哩嗶哩

++接下來細說說唱工花臉

和架子花的分支類似，再往細了說，唱功花臉還可以分三種：銅錘、黑頭、大花臉

銅錘對應身份高貴年紀尊長之人，

比如行當得名的《二進宮》徐彥昭

【京劇·真夫妻檔】二進宮-李維康、耿其昌、鄧沐瑋_日常_生活_bilibili_嗶哩嗶哩

《草橋關》姚期

【京劇】姚期·據1959錄音配像版_嗶哩嗶哩 (゜-゜)つロ 乾杯~-bilibili

黑頭對應威嚴正直之人，

比如行當得名的包公戲包公

京劇《打龍袍》音配像 金少山（吳鈺璋重編版）

《御果園》尉遲敬德等等

京劇《御果園》選段 -- 金少山(音)、鄧沐瑋(像)

大花臉對應剛烈的中青年英雄豪傑，

比如《鎖五龍》單雄信

京劇音配像《鎖五龍》 金少山錄音主演（鄧沐瑋配像）

《七郎託兆》楊七郎

京劇 七郎託兆 金少山 譚小培

當然，唱功花臉理論上這三種分支都要會演，並不是這個人只唱銅錘那個人只唱黑頭，所以久而久之，大家就建立了一個觀念，即：銅錘=黑頭=大花臉=唱工花臉，按理說在今天的京劇語境下這麼說不能說錯，但實際上前三者是最後者的子集，寫在這裡也是正名一下。畢竟，銅錘的穩重貴氣、黑頭的正直、端莊，以及大花臉的暴烈勇猛，在演法上是存在區分度的：如果把包公演成了單雄信，肯定是演員的問題。

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最後說一下花臉行當的發展趨勢造成的一些現象：

1、大花臉、銅錘、黑頭三者等同合併成唱工花臉，這個剛才說了，三者從一開始在老一輩演員身上就是不分家的，所以久而久之，大家觀念隨之變化，很正常。

2、唱工花臉、做工花臉的演員分野模糊。這個並不是說兩個行當的戲模糊了，而是說很多好的花臉演員不侷限在自己的一個行當裡，同時能動另一個的戲，比如金少山成名是因為陪梅大王《霸王別姬》、裘盛戎可以演《連環套》，而袁世海在《九江口·擋駕》這一折裡有非常吃重的唱功，幾位大師都留下了經典。當然，發展到今天好的架子花臉演員式微，更多的是唱工花臉演員兼演架子花臉的戲，沒事兒來個曹操霸王什麼的，好不好另說，起碼有這麼個現象。

3、武花臉的大量戲被勾臉武生搶走

其實老時候應該是沒有勾臉武生這門行當亞種：俊扮是武生、勾臉是武二花。但是因為武生在戲班地位和蔓兒上高於武二花（武生可以挑班，但是武二花只能傍角兒），所以從俞菊笙老先生開始，從武花臉手裡拿走了不少有俏頭的角色，這些也就改歸了武生了（嚴格意義是武生武二花兩門抱，但是武花臉的演法幾乎絕跡了），這些角色比如《鐵籠山》的姜維賣觀星起霸、《豔陽樓》的高登賣扇子功和三趟馬、《金錢豹》的金錢豹賣耍牙和耍叉（當然現在也沒幾個武生會這齣戲了，更別提耍牙，畢竟這本來是武二花的苦絕活兒），於是乎大量武二花的角色被武生勾臉拿走，只留下少量主角冷戲或者熱戲裡面的二路下手活，要麼就是和架子花共享火判或者財官、周倉這樣的苦絕活。所以剛看戲的朋友如果看到武戲裡面某個畫臉譜的角色演得好，千萬別輕易說“這個花臉好”，因為很可能那個角色是勾臉武生。

4、武花臉有被架子花臉合併的趨勢

這個書接上一條。一個行當的生命力支撐主要在戲的露臉熱度上，沒什麼露臉大活兒，自然武二花就在快速衰落，如果說架子花臉是珍稀，那純種武二花簡直可以說是瀕危了。現在大量的武二花其實是架子花臉兼武二花。也因為如此，大家現在提到的“架子花臉”概念，實際上很多時候是包括了架子花和武二花的。然而過去兩者甚至不像銅錘、黑頭、大花臉都屬於唱工花臉，是分屬兩個行當的。

5、紅淨幾乎絕跡

這個最好理解，本身紅生戲都在岌岌可危（想再看一次李玉聲老師的現場），紅淨這門發展時間不長，而且發展並不系統、深入的行當，現下幾乎絕跡那簡直太正常了，不再贅述。

以上是翻書、聽曲家講座和錄音，以及自己琢磨出來，拼湊而成的一家之言，各位姑且一聽。