不能說誰厲害，而是有不同的思想。

可以去聽聽以前的歌，他們的吉他solo思想是兩個不同的思想。黃家駒在solo方面有很多都是首尾呼應，第一段給第二段做鋪墊，這個樣子讓人感覺到思想成熟的一方面，能和其它發達國家的音樂接軌，在80年代末就有這樣的思想很難得。（大家可以聽聽竇唯退出黑豹之後魔巖三傑時期的作品，歌曲就很前後照顧，如何進，如何收，包括給王菲做的演唱會，王菲翻唱黑豹的那算歌，這個編曲就乾淨，舒服。）比如說，懷念你，灰色軌跡，舊日的足跡91現場版

黃貫中的吉他solo是屬於很流暢的表達方式，比較乾脆，有力，在solo中時不時加一些布魯斯音調，很有金屬的風格。這種風格不缺乏技術，又展示了自己對音樂的理解。

同一時代沒有可比性。你看誰寫歌就知道誰牛x。但家駒去世了。現在的黃貫中不是二十年前的他。假如家駒還活著黃貫中的吉他不止現在這樣。但我相信依舊被家駒壓著一頭。這是一個音樂中的大框架。雖然缺誰都不行但黃貫中可以做的大把職業吉他手都可以。但家駒可以做的幾個音樂從業者可以？？？

黃家駒作為一個樂隊的靈魂人物，一個樂隊的領袖者，肯定要顧及很多東西，在練琴的時間上自然大打折扣。而一個樂隊要想做的更好就不會在乎誰的吉他彈的好誰的彈的差，我感覺黃家駒跟黃貫中其實剛好互補了，因為黃家駒很有樂感，在音樂創作方面非常的有天賦，甚至幾分鐘就能作出一首曲來，他的才華我們是不可否認的 ，而黃貫中的超強的吉他彈奏技術剛好可以把黃家駒作的歌表現的淋漓盡致。

好像在哪裡我也看到過，黃家駒說黃貫中吉他彈奏的很好，只要他能作出的曲，黃貫中就肯定能彈出來，而且彈得很棒，大概就是這個意思吧，記不太清楚了。

其實黃貫中說 他吉他百分之八十的技巧是黃家駒教他的，也不為過，因為黃家駒懂的真的很多，很多技巧他都知道，以他的才華說知道很多技巧一點也不假，但在彈奏方面也許真的是時間不夠，也許練得真的沒黃貫中有手感，這個我們姑且不討論，所以他只能把技巧教給黃貫中，讓他去發揮，這樣對樂隊是很有用的，黃家駒更要顧及的是整個樂隊的發展。

beyond樂隊是香港搖滾樂隊，成員:主唱兼吉他手黃家駒，主音吉他手黃貫中，貝斯手黃家強，鼓手葉世榮。個個都是實力派！

beyond樂隊，1983年成立至2005年香港告別演唱會後解散，輝煌時期為1983年至1993年十年，想必大家都知道，1993年主唱黃家駒在日本不幸離世，給整個樂隊和歌迷沉重打擊，也是香港搖滾音樂的巨大損失。

四人中，只有兩個吉他手，那就是黃家駒和黃貫中，要說說兩個人誰的吉他彈得更厲害？黃貫中是更突出的，但也不代表黃家駒彈得就不好，黃家駒的吉他玩得是非常溜的。我們觀看beyond演唱會時，不難發現黃家駒彈吉他主要是和音為主，就是掃炫居多，而黃貫中主要負責主音吉他，就是要貫穿整首歌的主音，動作也非常嫻熟瀟灑，beyond好多歌曲間奏solo是黃貫中譜寫並演奏的，可見黃貫中的吉他實力！

但綜合能力來說，黃家駒會更勝黃貫中，黃家駒創作的音樂勵志又好聽，流傳至經典，在當時香港其他樂隊都是以翻唱為主的年代，黃家駒的創作更顯新穎和拔萃，《海闊天空》更是超越音樂的層面升級為一種信仰！

論巔峰時期兩人的吉他水平，我認為是黃貫中！

有人老是抓住黃貫中的一次採訪當證據，當年黃貫中確實在採訪中說過，家駒教了他一些吉他技術，使他進步很多。但我認為那大機率只是一句謙詞，一個樂隊成員之間一定是互相學習進步的，既然要比較我們就看實際狀況，而不是評一句話。

在87年阿拉伯演唱會上，樂隊每人有做一段solo表演，黃家駒表演吉他的時候，他說我沒有他們兩個（黃貫中和劉志遠）那麼厲害，而且那段表演也確實可以看出他們的技術水平，黃貫中流暢自如、風格多樣，家駒相對機械一點！

其實很好理解，主音吉他手在當時競爭非常激烈，各樂隊經常在一起參加演出時被樂迷比較，主音吉他手就是一支樂隊的門面！所以黃貫中每天對吉他的練習和鑽研是下了功夫的。

而家駒更多的是寫歌而不是吉他技術層面，他是樂隊靈魂，他需要對樂隊音樂的整體質量負責，他把時間花在了詞曲創作中，才出來那麼多我們喜歡的偉大作品！有這樣一句流行語，你把時間花在哪裡，收穫就在哪裡！

另外說點多餘的，黃貫中當年被評為亞洲第一吉他手，雖然有過譽，但絕對可以印證他的實力！

國內有部分人瞧不上a pual的技術，說遠不如李延亮和老五，也有人說apual技術亞洲無人能敵，這兩種觀點都太偏激了，a pual巔峰時期技術已經很全面，雷鬼、布魯斯、硬搖滾與放克和垃圾搖滾這些他都有涉獵並放進作品裡。

但也絕不可能高過日本一些吉他大師，畢竟日本吉他技術對亞洲的影響也是很大的，也出現了一些世界性的吉他大師！

首先謝邀！必須家駒更勝一籌，大家可以仔細聽聽兩個人的即興solo，我比喻家駒的演奏是S，貫中卻是C，他倆就差那一個彎，其實即興就是音階和技術的結合，家駒習慣從中高把位起調過度到中低把位在落調時回到更高的把位，他的音樂正如他的歌喉一般高亢嘹亮，而貫中多從高往低走，最後落在最低點，或是從低往高走彈一個快速音階，雖然聽起來也很流暢悅耳，卻總是感覺缺少變化和靈性，我分析這與他們平時練琴的習慣有很大的關係，家駒可能習慣音階走一個來回，貫中可能習慣只走一個方向，不可否認貫中的手速更快，但是家駒卻花了更多的時間去熟悉高低把位銜接，如果說技術的話他倆不分伯仲，如果是藝術的話黃貫中到今天都還是差那麼一點點，這就是起步時的差距，習慣彈了幾十年的東西不是想想就能改變的。。。

當然是黃家駒！你看他撿了把舊吉它就能自學成全球天才了，中國內地有哪個吉它大師不是言必提黃家駒，哪個吉它學員不是慕黃家駒之名報名學琴[耶][耶][耶]