王家衛說過，醉花宜晝，醉雪宜晚。評價張國榮和梁朝偉，或許沒有人比他更合適。
王家衛的作品不多，速度近似於龜，但部部經典。這種成就不能不歸功於他的才氣與用人，也同樣要歸功於他所用之人的才華。張國榮梁朝偉對於王家衛的意義，可謂互相成全，打磨璞玉的同時，將自己的眼界提升到無與倫比的高度。
所謂醉花，張國榮有天生資質的靈氣。他的靈氣在王家衛的電影中得以怒放，並暢快無阻的修煉。電影百般妖嬈，悠遊流轉，彷彿渾然自成一番氣魄，彷彿從膠捲流動間誕生靈魂，而張國榮是這靈魂的心臟，一旦抹去，電影只剩一副光輝皮囊，殘缺，死亡，僵冷無味，毫無力量可言。
王家衛給了他一個精心雕琢過的故事。那些精美的零碎的，宛如藝術品的臺詞與唸白，那些有意無意的嘈雜喧囂以及長時間的留白，組成一曲高山流水兩兩相和。花把芳華吐給天空讓風飄搖帶走。張國榮的表演是外方式的，邊緣化的，在王家衛所創造的那個精細的，庸碌的，平平無奇的文藝世界裡，他嬉笑怒罵，目光憂鬱而略帶傲慢，態度高傲生冷，時而瀟灑時而嫵媚，盪漾在桃花眼中的魅氣又夾有毫不做作的天真——格格不入，美好而不切實際，明明真實卻漂亮得彷彿幻覺。這樣的人從來不需要太多戲份，光影掃過他時，他的存在就是對影片最好的詮釋——豔美而虛假的真實。
其實張國榮一直以一種矛盾而痛苦的美存在於王家衛的映畫世界裡。貴族般清潤高貴的氣質使他以超現實的姿態存在於王家衛細小而平凡的故事中。現實的麻木可憎註定扼殺他的美，而電影卻因這飄忽的無法確幸的美而活成一個傳說。不論是瘋狂的阿飛，還是浪漫輕佻的何寶榮，都是註定無法保全，無法生存，註定被拋棄的人。而也正是由於這變幻多姿的演技，使張國榮成為他的電影裡的絕對主角，他的光芒無人可以掩蓋。
所以張國榮風華絕代。他是王家衛藍調色系上一抹紅，絢麗得刺目，豔美得令人流淚。而張國榮對於王家衛的意義，或許在於那飛蛾撲火的愛，與求而不得的人。
世界繞他旋轉，最後死亡。
梁朝偉則大不相同。
成為梁朝偉的粉絲是因為《無間道》。那個時候梁朝偉的眼神已經出神入化。而若非王家衛，梁朝偉的一雙電眼也無從煉成。
花向天生長，雪則下落，沉澱，一片白茫茫。所以醉雪宜晚，他沒有那麼鮮妍明麗的色調，卻無處不在。夜幕之下他沉靜優雅，你身處在那個世界中，而他就是整個世界。
相比起大人物，梁朝偉更適合演小人物，那種角色明明平凡無奇，庸碌無為，不過茫茫人海中被淹沒的一員的小人物，卻因為梁朝偉的眼睛變得憂鬱多情，風流倜儻。像他本人一樣，在王家衛的電影裡，他很靜，靜到極處以致讓人動心。這種安靜很真實，宛如繁華落幕後的寂寥，燈火闌珊處身影暗淡的人。他往往在不知不覺中潛入人的心底，在靈魂深處慢慢撓動人的癢處，使人的眼眶漸漸潮溼。
而當他的眼睛看著你的時候，是他最美的時候。他的眼睛無法說清是什麼顏色，是一層又一層的，從深到淺，看盡他眼中彷彿走過了一億光年。世間所有顏色調和在一起成為黑色，他瞳仁裡的黑色太深沉，太複雜，複雜如另一個世界的禮物。
所以梁朝偉一直是內斂的。他將故事藏匿心底偶爾在雙眸中映出一番旋轉的光影。王家衛偏愛梁朝偉，因為他既是影片的一部分又是影片的所有。他的一切安靜細膩又動人心魄，他是電影的骨架，血肉，生命。他似乎如此平凡，他的人生似乎如此瑣碎而無奈——然而你又無法否認他的俊美，無法否認他或許淡然的優雅與冷漠的溫柔。和張國榮的豔麗相比他多麼素淨，多麼仿若觸手可及，前者的夢幻反襯出後者異常真實的安寧。然而他始終隔著一層，無法揮發火熱的感情，完美的又如同假人。
林青霞說梁朝偉是完美無缺，張國榮是神來之筆。對於王家衛的意義，他們演繹了兩種人，兩種王家衛鍾愛至極的人，也應該是兩種統統求而不可得的人——一個是夢境最浪漫的形態，一個是最近乎於完美的現實。
也因此《花樣年華》和《阿飛正傳》完全不相同。前者是清淡而優雅的無奈，後者是帶有糜豔色彩的絕望。
至於張國榮與梁朝偉的對手戲——我只能說，天作之合。
金城武也有一雙憂鬱的眼睛，當然長得帥，很佔長相的便宜。他的憂鬱氣質和魅力或許與生俱來，但缺乏梁朝偉的敏感。所以他時常流露出孤寂落寞的可愛，像一隻大型的金毛犬，摸摸頭會溫順地搖搖尾巴。王家衛的文藝世界平凡又略顯冷酷，金城武成為這種冷酷裡的調料，他有一種單純善良，天真又稚拙的神情，會在失眠的夜裡一個一個打女孩子的電話，會一個人幹掉三十個鳳梨罐頭，會凝視著過期的鳳梨罐頭絮絮叨叨。他像一個孤單的孩子，有竭力掩飾的悲傷，也時常做些傻得翻泡的事情。也可以說，金城武是王家衛作品裡細膩精緻之中為數不多的粗線條的簡單，展現的是憂鬱感本身最初的時光。
張曼玉是港姐出身，她的演藝生涯讓我真真切切體會到什麼叫做氣質改變女人。剛出道那會兒不得不承認她很一般，而後來——正如張先生所說，她很“典雅”——《花樣年華》《東邪西毒》裡的那種典雅。《花樣年華》裡的旗袍，《東邪西毒》裡撕心裂肺的哭泣，以及後來《英雄》裡紅衣飄飄仙氣滿滿的飛雪先生，都展現出身為一個女人氣質的極致。
在王家衛的電影裡，張曼玉就是這樣一個典雅的女人。從《阿飛正傳》的青澀到《2046》的成熟優雅，她的典雅一直不曾變過。
其實她是有些冷的，帶著些許傲氣，與旭仔很像同類。而旭仔瀟瀟灑灑揮揮衣袖不帶走一片雲彩，她卻一往情深，甚至再無法對其他人抱有同樣深切的情感。這建立在無望之愛上的冷漠，很決絕，也很讓人心碎。
張曼玉之於王家衛，或許就在於這令人痴迷的女子風情上。她或許代表的是王家衛對於一個女子最完美狀態的認同和想象。
王菲，和她的聲線一樣，她的氣質裡有頹廢與隨性，還有女王般的清冷，又時時如同精靈。王家衛挺喜歡這種氣質，就像喜歡《春光乍洩》裡的關淑怡。煙霧上升時是一雙靈氣的眼睛。
王家衛說過，醉花宜晝，醉雪宜晚。評價張國榮和梁朝偉，或許沒有人比他更合適。
王家衛的作品不多，速度近似於龜，但部部經典。這種成就不能不歸功於他的才氣與用人，也同樣要歸功於他所用之人的才華。張國榮梁朝偉對於王家衛的意義，可謂互相成全，打磨璞玉的同時，將自己的眼界提升到無與倫比的高度。
所謂醉花，張國榮有天生資質的靈氣。他的靈氣在王家衛的電影中得以怒放，並暢快無阻的修煉。電影百般妖嬈，悠遊流轉，彷彿渾然自成一番氣魄，彷彿從膠捲流動間誕生靈魂，而張國榮是這靈魂的心臟，一旦抹去，電影只剩一副光輝皮囊，殘缺，死亡，僵冷無味，毫無力量可言。
王家衛給了他一個精心雕琢過的故事。那些精美的零碎的，宛如藝術品的臺詞與唸白，那些有意無意的嘈雜喧囂以及長時間的留白，組成一曲高山流水兩兩相和。花把芳華吐給天空讓風飄搖帶走。張國榮的表演是外方式的，邊緣化的，在王家衛所創造的那個精細的，庸碌的，平平無奇的文藝世界裡，他嬉笑怒罵，目光憂鬱而略帶傲慢，態度高傲生冷，時而瀟灑時而嫵媚，盪漾在桃花眼中的魅氣又夾有毫不做作的天真——格格不入，美好而不切實際，明明真實卻漂亮得彷彿幻覺。這樣的人從來不需要太多戲份，光影掃過他時，他的存在就是對影片最好的詮釋——豔美而虛假的真實。
其實張國榮一直以一種矛盾而痛苦的美存在於王家衛的映畫世界裡。貴族般清潤高貴的氣質使他以超現實的姿態存在於王家衛細小而平凡的故事中。現實的麻木可憎註定扼殺他的美，而電影卻因這飄忽的無法確幸的美而活成一個傳說。不論是瘋狂的阿飛，還是浪漫輕佻的何寶榮，都是註定無法保全，無法生存，註定被拋棄的人。而也正是由於這變幻多姿的演技，使張國榮成為他的電影裡的絕對主角，他的光芒無人可以掩蓋。
所以張國榮風華絕代。他是王家衛藍調色系上一抹紅，絢麗得刺目，豔美得令人流淚。而張國榮對於王家衛的意義，或許在於那飛蛾撲火的愛，與求而不得的人。
世界繞他旋轉，最後死亡。
梁朝偉則大不相同。
成為梁朝偉的粉絲是因為《無間道》。那個時候梁朝偉的眼神已經出神入化。而若非王家衛，梁朝偉的一雙電眼也無從煉成。
花向天生長，雪則下落，沉澱，一片白茫茫。所以醉雪宜晚，他沒有那麼鮮妍明麗的色調，卻無處不在。夜幕之下他沉靜優雅，你身處在那個世界中，而他就是整個世界。
相比起大人物，梁朝偉更適合演小人物，那種角色明明平凡無奇，庸碌無為，不過茫茫人海中被淹沒的一員的小人物，卻因為梁朝偉的眼睛變得憂鬱多情，風流倜儻。像他本人一樣，在王家衛的電影裡，他很靜，靜到極處以致讓人動心。這種安靜很真實，宛如繁華落幕後的寂寥，燈火闌珊處身影暗淡的人。他往往在不知不覺中潛入人的心底，在靈魂深處慢慢撓動人的癢處，使人的眼眶漸漸潮溼。
而當他的眼睛看著你的時候，是他最美的時候。他的眼睛無法說清是什麼顏色，是一層又一層的，從深到淺，看盡他眼中彷彿走過了一億光年。世間所有顏色調和在一起成為黑色，他瞳仁裡的黑色太深沉，太複雜，複雜如另一個世界的禮物。
所以梁朝偉一直是內斂的。他將故事藏匿心底偶爾在雙眸中映出一番旋轉的光影。王家衛偏愛梁朝偉，因為他既是影片的一部分又是影片的所有。他的一切安靜細膩又動人心魄，他是電影的骨架，血肉，生命。他似乎如此平凡，他的人生似乎如此瑣碎而無奈——然而你又無法否認他的俊美，無法否認他或許淡然的優雅與冷漠的溫柔。和張國榮的豔麗相比他多麼素淨，多麼仿若觸手可及，前者的夢幻反襯出後者異常真實的安寧。然而他始終隔著一層，無法揮發火熱的感情，完美的又如同假人。
林青霞說梁朝偉是完美無缺，張國榮是神來之筆。對於王家衛的意義，他們演繹了兩種人，兩種王家衛鍾愛至極的人，也應該是兩種統統求而不可得的人——一個是夢境最浪漫的形態，一個是最近乎於完美的現實。
也因此《花樣年華》和《阿飛正傳》完全不相同。前者是清淡而優雅的無奈，後者是帶有糜豔色彩的絕望。
至於張國榮與梁朝偉的對手戲——我只能說，天作之合。
金城武也有一雙憂鬱的眼睛，當然長得帥，很佔長相的便宜。他的憂鬱氣質和魅力或許與生俱來，但缺乏梁朝偉的敏感。所以他時常流露出孤寂落寞的可愛，像一隻大型的金毛犬，摸摸頭會溫順地搖搖尾巴。王家衛的文藝世界平凡又略顯冷酷，金城武成為這種冷酷裡的調料，他有一種單純善良，天真又稚拙的神情，會在失眠的夜裡一個一個打女孩子的電話，會一個人幹掉三十個鳳梨罐頭，會凝視著過期的鳳梨罐頭絮絮叨叨。他像一個孤單的孩子，有竭力掩飾的悲傷，也時常做些傻得翻泡的事情。也可以說，金城武是王家衛作品裡細膩精緻之中為數不多的粗線條的簡單，展現的是憂鬱感本身最初的時光。
張曼玉是港姐出身，她的演藝生涯讓我真真切切體會到什麼叫做氣質改變女人。剛出道那會兒不得不承認她很一般，而後來——正如張先生所說，她很“典雅”——《花樣年華》《東邪西毒》裡的那種典雅。《花樣年華》裡的旗袍，《東邪西毒》裡撕心裂肺的哭泣，以及後來《英雄》裡紅衣飄飄仙氣滿滿的飛雪先生，都展現出身為一個女人氣質的極致。
在王家衛的電影裡，張曼玉就是這樣一個典雅的女人。從《阿飛正傳》的青澀到《2046》的成熟優雅，她的典雅一直不曾變過。
其實她是有些冷的，帶著些許傲氣，與旭仔很像同類。而旭仔瀟瀟灑灑揮揮衣袖不帶走一片雲彩，她卻一往情深，甚至再無法對其他人抱有同樣深切的情感。這建立在無望之愛上的冷漠，很決絕，也很讓人心碎。
張曼玉之於王家衛，或許就在於這令人痴迷的女子風情上。她或許代表的是王家衛對於一個女子最完美狀態的認同和想象。
王菲，和她的聲線一樣，她的氣質裡有頹廢與隨性，還有女王般的清冷，又時時如同精靈。王家衛挺喜歡這種氣質，就像喜歡《春光乍洩》裡的關淑怡。煙霧上升時是一雙靈氣的眼睛。