二胡 音質和音色是兩種不同的概念。音質是指聲音的質量，如聲音的純淨度、清晰度、噪音或雜音的程度等。音色是指聲音的屬性，是由其諧音的多少，及諧音的相對強度所決定的。如聲音亮麗、甜美、圓潤、淳厚等。前者是可測量的，而後者卻很難測試，只能靠人去感受。二胡的音色有其獨有的特色，圓潤柔和，優美動聽。它那近似人聲的樂音，更加富有歌唱性和表現力。 由於二胡的結構特點和蟒皮的特質，而導致了二胡音色的可變性。有很多因素會使二胡的音色發生變化。下面我們討論各種因素對二胡音色變化的影響，以及對二胡音色變化的應用。 一、影響二胡音色的因素 1、天氣氣候的影響。 天氣和氣候的變化對二胡的音色有直接的影響。天氣的變化，主要是指陰、晴和風、雨、溫度、溼度等氣象要素的變化。這些變化都會對二胡的音色產生影響。例如，在晴天，高溫和乾燥時，二胡的聲音就會發脆、發燥；在陰雨天，溼 度較大時，二胡聲音就會發悶、低沉。氣候變化是指季節性、地域性的變化。例如，春、秋乾燥，夏天雨多溼潤。北方乾燥，南方溼潤，等等。南方生產的竹笛和簫，到了北方就會開裂。二胡也同樣，季節性、地域性的氣候條件也會影響二胡音色的變化。這是由兩種原因造成的。其一，蟒皮是形成二胡音色的主要因素，蟒皮的纖維組織具有韌性和彈性，在冷熱、乾溼環境下，會產生熱脹冷縮現象，使蟒皮的鬆緊程度發生變化 ;其二是琴筒的木料雖然已經過乾燥處理，但木料中的水分如果沒有徹底乾透，當天氣變化時，也會有微小的伸縮現象，使琴皮的鬆緊和琴筒的共鳴受到影響。 2、琴皮加工的影響。 蟒皮的選材、加工處理與製作，是二胡的關鍵工序。蟒皮是二胡發聲的音源，正是由於蟒皮的特色，才形成了二胡音色所獨有的韻味兒。因此，蟒皮的優劣、加工的薄厚、蒙皮的鬆緊，以及與琴筒木料的匹配，都是影響二胡音色的重要因素。嚴格地說，由於蟒皮的選材和加工過程都是手工製作，每一把二胡的音色都不會完全一樣，差異總是存在的。例如，即使在同一條蟒上取皮，脊部、側面以及上下的不同部位的蟒皮，其音色都會有差異。這種差異形成了每把二胡音色的唯一性的特徵。 3、琴筒共鳴的影響。 琴皮受到振動而發音，但音量很小，必須經過琴筒的共鳴才能發出宏亮的聲音。琴筒起到共鳴腔的作用，其共鳴的過程也就是二胡音色形成的過程。除了琴皮的材質外，琴筒的木質對二胡音色也有很大影響。木質的密度、乾燥度、響應頻率、共振頻率等因素，以及琴筒的結構、造型的差異，都會影響二胡的音色。例如，紅木聲音圓潤、細膩；紫檀堅硬、明亮；烏木結實、硬朗。 筆者對手頭的兩把二胡進行對比，一把是紅木六角琴，蛇皮很薄，聲音纖細明亮，穿透力較差；另一把是紫檀八角琴，蟒皮較厚，聲音渾厚粗曠，穿透力強。用示波器看其波形，在同一個音高點上，前者的波形諧波較多且密集；後者的諧波相對較少，波形邊沿圓滑清楚。可見琴筒和琴皮的差異對音色的影響是很大的。 另外，在共鳴腔內填充一層泡沫，即改變了琴筒的響應頻率，能使聲音變得渾厚。在琴筒的後部發音口處，遮擋住不同的面積，會使聲音變得沉悶。 4、琴碼材質的影響。 一個小小的琴碼，也會對二胡音色產生很大影響。琴碼是弦的振動波傳導到琴皮的的介質，不同木質的密度及諧振頻率，對二胡音色的形成有很大關係。木質鬆軟、密度較低的琴碼，聲音柔和低沉；木質堅硬、密度高的琴碼，則聲音高亢明亮。例如，竹碼清脆，松癤碼柔和，烏木碼聲音結實硬朗。用硬塑膠製作的琴碼，聲音發悶。 另外，琴碼底部面積的大小，關係到與琴皮接觸面積的大小，對音色也有一定影響,這可能與琴皮的振動頻率及諧波的合成有關。試驗表明，大琴碼聲音渾厚，小琴碼聲音要尖細些。 要想得到自己喜歡的音色，應該根據自己二胡的特點，多準備一些不同材質的琴碼，透過對比試驗，選擇一個滿意的琴碼，使自己二胡的聲音更加悅耳動聽。 5、濾音墊片的影響。 為了消除狼音噪聲，幾乎所有的二胡，都在琴碼下部 安裝了濾音墊，有的人用海綿、泡沫，有的人用呢布料。濾音墊的材質、薄厚、大小，以及安裝的部位等，都會影響二胡的音色。海綿泡沫會使二胡的音色低沉、渾厚、發悶；柔軟布料會使聲音柔和細膩；呢料能使音色明亮高亢。可以根據各人的喜好來選擇。濾音墊安裝在靠近琴碼處，音色會變得厚實；安裝在琴筒下部，音色會亮些；安裝在琴碼與琴筒的中間部位，音色介於前二者之間。可根據各人的需要來調整。至於濾音墊的薄厚和大小，疊幾層合適，就要根據試驗來決定了。 6、演奏手法的影響。 運弓是二胡演奏的基本功，而且是非常重要的基本功。運弓手法的好壞，對音色的影響也非常大。為什麼有的人奏出的聲音生硬、黴澀、不好聽，而高手奏出的樂音卻圓潤、飽滿、流暢、優美好聽，其關鍵就在於運弓。正確的運弓，要求右手充分地放鬆，保持弓子的平、直、穩，並且注意貼弦度，這樣奏出的音色才能優美動聽。如果運弓手法不對，持弓不穩，運弓發力緊張，又貼不住弦，聲音就不是味兒。 除了運弓，左手的按弦，對音色也有影響。手指按弦的部位、力度、虛實等因素，都會使音色發生變化。例如，用指尖輕觸，和用指肚重按，音色會截然不同；輕輕按弦和用力壓弦，效果也絕不一樣；虛按泛音點，才能發出泛音的清晰明亮的音色。 另外，同一個音，在外弦上和內弦上的音色是不同的 。有的樂曲，如《良霄》中，有多處“5”音用內外弦音色的對比變化 ，來表達歡快活潑的氣氛
二胡 音質和音色是兩種不同的概念。音質是指聲音的質量，如聲音的純淨度、清晰度、噪音或雜音的程度等。音色是指聲音的屬性，是由其諧音的多少，及諧音的相對強度所決定的。如聲音亮麗、甜美、圓潤、淳厚等。前者是可測量的，而後者卻很難測試，只能靠人去感受。二胡的音色有其獨有的特色，圓潤柔和，優美動聽。它那近似人聲的樂音，更加富有歌唱性和表現力。 由於二胡的結構特點和蟒皮的特質，而導致了二胡音色的可變性。有很多因素會使二胡的音色發生變化。下面我們討論各種因素對二胡音色變化的影響，以及對二胡音色變化的應用。 一、影響二胡音色的因素 1、天氣氣候的影響。 天氣和氣候的變化對二胡的音色有直接的影響。天氣的變化，主要是指陰、晴和風、雨、溫度、溼度等氣象要素的變化。這些變化都會對二胡的音色產生影響。例如，在晴天，高溫和乾燥時，二胡的聲音就會發脆、發燥；在陰雨天，溼 度較大時，二胡聲音就會發悶、低沉。氣候變化是指季節性、地域性的變化。例如，春、秋乾燥，夏天雨多溼潤。北方乾燥，南方溼潤，等等。南方生產的竹笛和簫，到了北方就會開裂。二胡也同樣，季節性、地域性的氣候條件也會影響二胡音色的變化。這是由兩種原因造成的。其一，蟒皮是形成二胡音色的主要因素，蟒皮的纖維組織具有韌性和彈性，在冷熱、乾溼環境下，會產生熱脹冷縮現象，使蟒皮的鬆緊程度發生變化 ;其二是琴筒的木料雖然已經過乾燥處理，但木料中的水分如果沒有徹底乾透，當天氣變化時，也會有微小的伸縮現象，使琴皮的鬆緊和琴筒的共鳴受到影響。 2、琴皮加工的影響。 蟒皮的選材、加工處理與製作，是二胡的關鍵工序。蟒皮是二胡發聲的音源，正是由於蟒皮的特色，才形成了二胡音色所獨有的韻味兒。因此，蟒皮的優劣、加工的薄厚、蒙皮的鬆緊，以及與琴筒木料的匹配，都是影響二胡音色的重要因素。嚴格地說，由於蟒皮的選材和加工過程都是手工製作，每一把二胡的音色都不會完全一樣，差異總是存在的。例如，即使在同一條蟒上取皮，脊部、側面以及上下的不同部位的蟒皮，其音色都會有差異。這種差異形成了每把二胡音色的唯一性的特徵。 3、琴筒共鳴的影響。 琴皮受到振動而發音，但音量很小，必須經過琴筒的共鳴才能發出宏亮的聲音。琴筒起到共鳴腔的作用，其共鳴的過程也就是二胡音色形成的過程。除了琴皮的材質外，琴筒的木質對二胡音色也有很大影響。木質的密度、乾燥度、響應頻率、共振頻率等因素，以及琴筒的結構、造型的差異，都會影響二胡的音色。例如，紅木聲音圓潤、細膩；紫檀堅硬、明亮；烏木結實、硬朗。 筆者對手頭的兩把二胡進行對比，一把是紅木六角琴，蛇皮很薄，聲音纖細明亮，穿透力較差；另一把是紫檀八角琴，蟒皮較厚，聲音渾厚粗曠，穿透力強。用示波器看其波形，在同一個音高點上，前者的波形諧波較多且密集；後者的諧波相對較少，波形邊沿圓滑清楚。可見琴筒和琴皮的差異對音色的影響是很大的。 另外，在共鳴腔內填充一層泡沫，即改變了琴筒的響應頻率，能使聲音變得渾厚。在琴筒的後部發音口處，遮擋住不同的面積，會使聲音變得沉悶。 4、琴碼材質的影響。 一個小小的琴碼，也會對二胡音色產生很大影響。琴碼是弦的振動波傳導到琴皮的的介質，不同木質的密度及諧振頻率，對二胡音色的形成有很大關係。木質鬆軟、密度較低的琴碼，聲音柔和低沉；木質堅硬、密度高的琴碼，則聲音高亢明亮。例如，竹碼清脆，松癤碼柔和，烏木碼聲音結實硬朗。用硬塑膠製作的琴碼，聲音發悶。 另外，琴碼底部面積的大小，關係到與琴皮接觸面積的大小，對音色也有一定影響,這可能與琴皮的振動頻率及諧波的合成有關。試驗表明，大琴碼聲音渾厚，小琴碼聲音要尖細些。 要想得到自己喜歡的音色，應該根據自己二胡的特點，多準備一些不同材質的琴碼，透過對比試驗，選擇一個滿意的琴碼，使自己二胡的聲音更加悅耳動聽。 5、濾音墊片的影響。 為了消除狼音噪聲，幾乎所有的二胡，都在琴碼下部 安裝了濾音墊，有的人用海綿、泡沫，有的人用呢布料。濾音墊的材質、薄厚、大小，以及安裝的部位等，都會影響二胡的音色。海綿泡沫會使二胡的音色低沉、渾厚、發悶；柔軟布料會使聲音柔和細膩；呢料能使音色明亮高亢。可以根據各人的喜好來選擇。濾音墊安裝在靠近琴碼處，音色會變得厚實；安裝在琴筒下部，音色會亮些；安裝在琴碼與琴筒的中間部位，音色介於前二者之間。可根據各人的需要來調整。至於濾音墊的薄厚和大小，疊幾層合適，就要根據試驗來決定了。 6、演奏手法的影響。 運弓是二胡演奏的基本功，而且是非常重要的基本功。運弓手法的好壞，對音色的影響也非常大。為什麼有的人奏出的聲音生硬、黴澀、不好聽，而高手奏出的樂音卻圓潤、飽滿、流暢、優美好聽，其關鍵就在於運弓。正確的運弓，要求右手充分地放鬆，保持弓子的平、直、穩，並且注意貼弦度，這樣奏出的音色才能優美動聽。如果運弓手法不對，持弓不穩，運弓發力緊張，又貼不住弦，聲音就不是味兒。 除了運弓，左手的按弦，對音色也有影響。手指按弦的部位、力度、虛實等因素，都會使音色發生變化。例如，用指尖輕觸，和用指肚重按，音色會截然不同；輕輕按弦和用力壓弦，效果也絕不一樣；虛按泛音點，才能發出泛音的清晰明亮的音色。 另外，同一個音，在外弦上和內弦上的音色是不同的 。有的樂曲，如《良霄》中，有多處“5”音用內外弦音色的對比變化 ，來表達歡快活潑的氣氛