入木三分、力透紙背、龍飛鳳舞、鐵畫銀鉤、遒文壯節一、入木三分 [ rù mù sān fēn ]【解釋】：相傳王羲之在木板上寫字，木工刻時，發現字跡透入木板三分深。形容書法極有筆力。現多比喻分析問題很深刻。【出自】：唐·張懷瓘《書斷·王羲之》：“王羲之書祝版，工人削之，筆入木三分。”【譯文】：王羲之的書法做印刷版，工人削去，筆跡仍進入木頭三分深。二、力透紙背 [ lì tòu zhǐ bèi ]【解釋】：透：穿過。形容書法剛勁有力，筆鋒簡直要透到紙張背面。也形容詩文立意深刻，詞語精練。【出自】：唐·顏真卿《張長史十二意筆法意記》：“當其用鋒，常欲使其透過紙背，此成功之極也。”【譯文】：當他書寫的時候，常常想讓筆跡透過紙印到下一張上，在這一方面是成功的最高境界。三、龍飛鳳舞 [ lóng fēi fèng wǔ ]【解釋】：原形容山勢的蜿蜒雄壯，後也形容書法筆勢有力，靈活舒展。【出自】：宋·蘇軾《表忠觀碑》：“天目之山，苕水出焉，龍飛鳳舞，萃於臨安。”【譯文】：天目山的山，是苕水的發源地，山勢的蜿蜒雄壯，集中在臨安。四、鐵畫銀鉤 [ tiě huà yín gōu ] 【解釋】：畫：筆畫；鉤：鉤勒。形容書法剛鍵柔美。【出自】：唐·歐陽洵《用筆論》：“剛則鐵畫，媚若銀鉤。”【譯文】：剛勁就像是用鐵作畫，柔美就像是用銀錦作尾。五、遒文壯節 [ qiú wén zhuàng jié ] 【解釋】：指文辭剛勁有力，節奏雄壯。【出自】：【出處】宋·胡仔《苕溪漁隱叢話後集·杜子美四》：“曹氏父子鞍馬間為文，往往橫槊賦詩，故其遒文壯節，抑揚怨哀悲離之作，尤極於古。”【譯文】：曹氏父子的作戰的時候作文，往往橫握長矛賦詩，所以文辭剛勁有力，節奏雄壯，抑揚怨哀悲離之作，特別在古代。
入木三分、力透紙背、龍飛鳳舞、鐵畫銀鉤、遒文壯節一、入木三分 [ rù mù sān fēn ]【解釋】：相傳王羲之在木板上寫字，木工刻時，發現字跡透入木板三分深。形容書法極有筆力。現多比喻分析問題很深刻。【出自】：唐·張懷瓘《書斷·王羲之》：“王羲之書祝版，工人削之，筆入木三分。”【譯文】：王羲之的書法做印刷版，工人削去，筆跡仍進入木頭三分深。二、力透紙背 [ lì tòu zhǐ bèi ]【解釋】：透：穿過。形容書法剛勁有力，筆鋒簡直要透到紙張背面。也形容詩文立意深刻，詞語精練。【出自】：唐·顏真卿《張長史十二意筆法意記》：“當其用鋒，常欲使其透過紙背，此成功之極也。”【譯文】：當他書寫的時候，常常想讓筆跡透過紙印到下一張上，在這一方面是成功的最高境界。三、龍飛鳳舞 [ lóng fēi fèng wǔ ]【解釋】：原形容山勢的蜿蜒雄壯，後也形容書法筆勢有力，靈活舒展。【出自】：宋·蘇軾《表忠觀碑》：“天目之山，苕水出焉，龍飛鳳舞，萃於臨安。”【譯文】：天目山的山，是苕水的發源地，山勢的蜿蜒雄壯，集中在臨安。四、鐵畫銀鉤 [ tiě huà yín gōu ] 【解釋】：畫：筆畫；鉤：鉤勒。形容書法剛鍵柔美。【出自】：唐·歐陽洵《用筆論》：“剛則鐵畫，媚若銀鉤。”【譯文】：剛勁就像是用鐵作畫，柔美就像是用銀錦作尾。五、遒文壯節 [ qiú wén zhuàng jié ] 【解釋】：指文辭剛勁有力，節奏雄壯。【出自】：【出處】宋·胡仔《苕溪漁隱叢話後集·杜子美四》：“曹氏父子鞍馬間為文，往往橫槊賦詩，故其遒文壯節，抑揚怨哀悲離之作，尤極於古。”【譯文】：曹氏父子的作戰的時候作文，往往橫握長矛賦詩，所以文辭剛勁有力，節奏雄壯，抑揚怨哀悲離之作，特別在古代。