法國畫家安格爾的古典女人油畫
安格爾出生於法國南部，他於1796年前後到達巴黎，師從新古典主義大師大衛學藝，1801年他贏得業內眾人垂涎的羅馬大獎，那一年安格爾21歲，不到一年時間就從拿破崙那裡接到了肖像創作邀約，那幅《拿破崙一世王座登基》生硬地涉獵很多古典作品的資源，表現出一種極為厚顏、滿不在乎的超凡入聖感，試圖將拿破崙加以神化。然而，安格爾給世人留下深刻印象的卻是那些古典女人油畫，
安格爾作品
比如《卡羅琳·裡維埃拉小姐》《大宮女》《莫蒂艾希爾夫人》《土耳其浴女》《洛哲營救安吉莉卡》《瓦爾品康浴女》等等，有趣的是，安格爾的古典女人油畫流露出經典的東方藝術風情，為何一位西方畫家的油畫作品會有東方藝術風情？這在當時是很令人驚訝的。這主要是因為安格爾古典油畫中的女人及場景是源於對近東和中東主題人物場景的精確描繪，比如土耳其、摩洛哥、埃及和阿拉伯半島這些近東或中東的區域。安格爾筆下的那幅《土耳其浴女》描繪的都是土耳其的女人，而並非是法國女人，“入鄉隨俗”，畫中的女人自然要有中東土耳其女人的氣息味道，
值得注意的是，雖然安格爾筆下的古典女人油畫流露出經典的東方藝術風情，但是安格爾卻從未去過東方，無論是中東土耳其還是世界東方的中國。安格爾只是透過東方國家的來使的口中或一些書籍上了解東方女人的形態特徵及生活習性，然後看著法國女模特又憑藉想象東方女人的樣子大致的描繪出來，這也是那幅《土耳其浴女》構圖豐滿擁塞，畫中的眾多女人姿態性感、肌膚光潤無瑕的原因；也是那幅《大宮女》畫中的女人頎長的背部不符合人體解剖學的原因；那幅《瓦爾品康浴女》畫中的女人右腳比例明顯過長的原因。
為何安格爾要在古典女人油畫作品中包含東方異國風情圖景，讓畫作流露出經典的東方藝術風情呢？這主要是因為安格爾想擺脫“學院派”的那種保守固執的畫風，畢竟在當時很多人都不看好安格爾這樣的學院派畫家，所以安格爾有意扭曲畫中女人的人體比例，不過此舉又被認為這些作品不能算是嚴肅崇高的畫作，以為安格爾不重視素描基礎，事實上，安格爾非常堅信素描的地位高於色彩，才如此注重對形的追求，但安格爾認為這不代表不可以為藝術效果進行誇張，也就是稍微扭曲人體比例。
安格爾的“怪異想法”，導致筆下的古典女人油畫流露出經典的東方藝術風情，然而作品剛創作出來不久，在巴黎是不受青睞的，大約過了二三十年後才受到追捧讚揚，安格爾也有幸看到自己的作品受人肯定喜歡。有趣的是，在當時人們之所以對安格爾的那些古典女人油畫追捧，是因為他的古典女人油畫幾乎都是裸體，暖色調的氣息，引人入勝，讓觀賞者想一探究竟。不過，只有極少數一些畫家真正崇拜安格爾的精湛技法，比如，年輕時的德加多次向安格爾請教如何畫好素描，布格羅受安格爾色調的影響，將新古典主義繪畫風格更加“理想化”。事實上，安格爾一直借鑑東方繪畫的佈局方法來描繪畫中的人物、珠貝、絲綢，以此展現他的藝術造詣和塑造功力，並非完全靠想象。
法國畫家安格爾的古典女人油畫
安格爾出生於法國南部，他於1796年前後到達巴黎，師從新古典主義大師大衛學藝，1801年他贏得業內眾人垂涎的羅馬大獎，那一年安格爾21歲，不到一年時間就從拿破崙那裡接到了肖像創作邀約，那幅《拿破崙一世王座登基》生硬地涉獵很多古典作品的資源，表現出一種極為厚顏、滿不在乎的超凡入聖感，試圖將拿破崙加以神化。然而，安格爾給世人留下深刻印象的卻是那些古典女人油畫，
安格爾作品
比如《卡羅琳·裡維埃拉小姐》《大宮女》《莫蒂艾希爾夫人》《土耳其浴女》《洛哲營救安吉莉卡》《瓦爾品康浴女》等等，有趣的是，安格爾的古典女人油畫流露出經典的東方藝術風情，為何一位西方畫家的油畫作品會有東方藝術風情？這在當時是很令人驚訝的。這主要是因為安格爾古典油畫中的女人及場景是源於對近東和中東主題人物場景的精確描繪，比如土耳其、摩洛哥、埃及和阿拉伯半島這些近東或中東的區域。安格爾筆下的那幅《土耳其浴女》描繪的都是土耳其的女人，而並非是法國女人，“入鄉隨俗”，畫中的女人自然要有中東土耳其女人的氣息味道，
安格爾作品
值得注意的是，雖然安格爾筆下的古典女人油畫流露出經典的東方藝術風情，但是安格爾卻從未去過東方，無論是中東土耳其還是世界東方的中國。安格爾只是透過東方國家的來使的口中或一些書籍上了解東方女人的形態特徵及生活習性，然後看著法國女模特又憑藉想象東方女人的樣子大致的描繪出來，這也是那幅《土耳其浴女》構圖豐滿擁塞，畫中的眾多女人姿態性感、肌膚光潤無瑕的原因；也是那幅《大宮女》畫中的女人頎長的背部不符合人體解剖學的原因；那幅《瓦爾品康浴女》畫中的女人右腳比例明顯過長的原因。
安格爾作品
為何安格爾要在古典女人油畫作品中包含東方異國風情圖景，讓畫作流露出經典的東方藝術風情呢？這主要是因為安格爾想擺脫“學院派”的那種保守固執的畫風，畢竟在當時很多人都不看好安格爾這樣的學院派畫家，所以安格爾有意扭曲畫中女人的人體比例，不過此舉又被認為這些作品不能算是嚴肅崇高的畫作，以為安格爾不重視素描基礎，事實上，安格爾非常堅信素描的地位高於色彩，才如此注重對形的追求，但安格爾認為這不代表不可以為藝術效果進行誇張，也就是稍微扭曲人體比例。
安格爾的“怪異想法”，導致筆下的古典女人油畫流露出經典的東方藝術風情，然而作品剛創作出來不久，在巴黎是不受青睞的，大約過了二三十年後才受到追捧讚揚，安格爾也有幸看到自己的作品受人肯定喜歡。有趣的是，在當時人們之所以對安格爾的那些古典女人油畫追捧，是因為他的古典女人油畫幾乎都是裸體，暖色調的氣息，引人入勝，讓觀賞者想一探究竟。不過，只有極少數一些畫家真正崇拜安格爾的精湛技法，比如，年輕時的德加多次向安格爾請教如何畫好素描，布格羅受安格爾色調的影響，將新古典主義繪畫風格更加“理想化”。事實上，安格爾一直借鑑東方繪畫的佈局方法來描繪畫中的人物、珠貝、絲綢，以此展現他的藝術造詣和塑造功力，並非完全靠想象。