現代黃賓虹精於用筆，嫻於施墨，晚年總結作畫經驗，提出“五筆七墨”之說。五筆：一曰平，二曰圓，三曰留，四曰重，五曰變。七墨：濃墨法，淡墨法，破墨法，潑墨法，積（有時用“漬”）墨法，焦墨法，宿墨法。關於中國山水畫“五筆七墨”之說？中國山水畫論中的“五筆七墨”說是由當代著名畫家黃賓虹提出的。黃賓虹，名質，字樸質，中年更號賓虹，以號行。祖籍安徽省歙縣，出生在浙江金華，長期旅居杭州。早年愛到維新思想的影響，與“戊戌六君子”之一的譚嗣同訂交。辛亥革命時，他積極奔走活動。後從事藝術教育與藝術創作活動。曾創辦藝觀學會，又積極參加海上題襟館、爛漫社、中國畫會、百川書畫社等藝術團體，主持神州國光社、商務印書館美術部工作多年。解放後，歷任中國美術家協會華東分會副主席、浙江美術學院教授等職。他在90歲壽辰時，人民政府曾授予他“華人民優秀的畫家”稱號。1955年去世後，其家屬秉承黃賓虹遺志，將其所藏書籍、字畫、金石拓本以及自作書畫、手稿等一萬零一百餘件，捐獻給國家。政府在西湖棲霞嶺黃賓虹故居建“畫家黃賓虹紀念室”，以紀念這位傑出的人民畫家。黃賓虹是早學晚熟的畫家。早期致力於學習傳統畫法，中期深入山川自然，師法造化；晚期，所畫興會淋漓，深厚華滋。五筆七墨黃賓虹的山水畫創作的最大成就是用墨。勾勒點染，潑墨點彩，更善於用水，以至出現“黑、密、厚、重”的風貌。在山水作品中之所以能夠表現出“黑墨團中天地寬”，就因為黃賓虹善於處理畫面，使實中有虛，虛中有實。黃賓虹的花鳥畫，簡略淡雅，奇崛有致，可謂“簡、淡、拙、健”。有時三筆五筆，不假雕琢，純任自然。黃賓虹對畫史、畫理、畫法頗有研究，著述頗豐，與鄧實合編《美術叢書》，煌煌20巨冊；著 有<古畫微>、《虹廬畫談》、《畫學通論》、《金石書畫編》、《畫法要旨》、《賓虹詩抄》；對於技法，他創造性地提出“五筆七墨”說，為中國畫的發展，作出了不可磨滅的貢獻。
現代黃賓虹精於用筆，嫻於施墨，晚年總結作畫經驗，提出“五筆七墨”之說。五筆：一曰平，二曰圓，三曰留，四曰重，五曰變。七墨：濃墨法，淡墨法，破墨法，潑墨法，積（有時用“漬”）墨法，焦墨法，宿墨法。關於中國山水畫“五筆七墨”之說？中國山水畫論中的“五筆七墨”說是由當代著名畫家黃賓虹提出的。黃賓虹，名質，字樸質，中年更號賓虹，以號行。祖籍安徽省歙縣，出生在浙江金華，長期旅居杭州。早年愛到維新思想的影響，與“戊戌六君子”之一的譚嗣同訂交。辛亥革命時，他積極奔走活動。後從事藝術教育與藝術創作活動。曾創辦藝觀學會，又積極參加海上題襟館、爛漫社、中國畫會、百川書畫社等藝術團體，主持神州國光社、商務印書館美術部工作多年。解放後，歷任中國美術家協會華東分會副主席、浙江美術學院教授等職。他在90歲壽辰時，人民政府曾授予他“華人民優秀的畫家”稱號。1955年去世後，其家屬秉承黃賓虹遺志，將其所藏書籍、字畫、金石拓本以及自作書畫、手稿等一萬零一百餘件，捐獻給國家。政府在西湖棲霞嶺黃賓虹故居建“畫家黃賓虹紀念室”，以紀念這位傑出的人民畫家。黃賓虹是早學晚熟的畫家。早期致力於學習傳統畫法，中期深入山川自然，師法造化；晚期，所畫興會淋漓，深厚華滋。五筆七墨黃賓虹的山水畫創作的最大成就是用墨。勾勒點染，潑墨點彩，更善於用水，以至出現“黑、密、厚、重”的風貌。在山水作品中之所以能夠表現出“黑墨團中天地寬”，就因為黃賓虹善於處理畫面，使實中有虛，虛中有實。黃賓虹的花鳥畫，簡略淡雅，奇崛有致，可謂“簡、淡、拙、健”。有時三筆五筆，不假雕琢，純任自然。黃賓虹對畫史、畫理、畫法頗有研究，著述頗豐，與鄧實合編《美術叢書》，煌煌20巨冊；著 有<古畫微>、《虹廬畫談》、《畫學通論》、《金石書畫編》、《畫法要旨》、《賓虹詩抄》；對於技法，他創造性地提出“五筆七墨”說，為中國畫的發展，作出了不可磨滅的貢獻。