宋代詩人楊萬里《宿新市徐公店二首》
譯文:
其一
春天剛來,只能在楊柳梢頭看得出,有人挑選幾根楊柳長條折下來插到酒樓頭。雖然現在身在他鄉,就權當在家裡過寒食節一樣,看那村社裡搭臺唱歌跳舞,實在是瀟灑風流。
其二
在稀稀落落的籬笆旁,有一條小路伸向遠方,路邊的樹上花已凋落,而新葉卻剛剛長出沒有形成樹陰。一個孩子奔跑著追捕一隻黃蝴蝶,可蝴蝶飛到菜花叢中後就再也找不到了。
原文:
春光都在柳梢頭,揀折長條插酒樓。
便作在家寒食看,村歌社舞更風流。
籬落疏疏一徑深,樹頭花落未成陰。
兒童急走追黃蝶,飛入菜花無處尋。
擴充套件資料
創作背景
這組詩當作於宋光宗紹熙三年(1192)。彼時楊萬里正任江東轉運副使,任所是在建康(今江蘇南京)。詩題中的“新市”,是當時一處城鎮,在今浙江德清東北,位於臨安(今浙江杭州)與建康之間。
這裡水陸環繞,舟車通利,是作者離開臨安去建康任所,或從建康返回臨安述職的必經之地。作者途經這裡,略作停留,短期借宿,見景生情,有感而發,於是賦寫這組詩。
名家點評
中國社會科學院文學研究所副研究員陳才智《楊萬里〈 宿新市徐公店〉評析》:一般七言絕句,多以前兩句寫景,後兩句寫意。像這樣四句皆可入畫者,則尤忌呆板平列。由景而人,由靜而動,由遠而近,使得楊萬里這首《宿新市徐公店》避免了畫面的呆板平列。
詩詞賞析
第一首詩寫酒樓、柳條上的春光,清明節的村歌社舞。
首二句點明季節與地點,先寫柳梢,再寫酒樓。古典詩詞常把柳與酒兩種意象放在一起,通常以這兩種意象表達一種愁情別緒,而楊萬里在這裡寫楊柳和酒樓卻顯示了一種悠閒的情懷。
後二句透過觀察鄉土風俗暗示自己身在他鄉,而偏說“便作在家寒食看”,表明自己並沒有那種寓居他鄉的愁緒,並且著意於“村歌社舞更風流”,更表現出一種恬然閒適的心境。
這組詩的第一首在文學史上的地位遠不如第二首,但第一首詩所體現出來的作者的閒適心境,為整組詩奠定了情感基調。第二首詩所提供的場景只不過是作者這種心境下的外在反映而已。
第二首詩流傳甚廣。
這是一首描寫暮春農村景色的詩歌,描繪了一幅春意盎然的景象。
頭二句“籬落疏疏一徑深,樹頭花落未成陰”點出兒童捕蝶時候快樂、天真的背景。畫面上有一道稀疏的籬笆和一條幽深的小路,籬笆旁還有幾棵樹,花瓣從枝頭紛紛飄落,嫩葉還未長出,春意盎然。籬笆和小路,點明這是農村;“花落未成陰”和結句中的“菜花”都說明這是暮春季節。
末二句“兒童急走追黃蝶,飛入菜花無處尋”將彩筆轉入畫面的中心,描繪兒童捕蝶的歡樂場面。“急走”、“追”是快速奔跑追逐的意思,這兩個動詞十分形象貼切,將兒童的天真活潑、好奇好勝的神態和心理刻畫得惟妙惟肖,躍然紙上。
而“飛入菜花無處尋”則將活動的鏡頭突然轉為靜止。“無處尋”三字給讀者留下想象回味的餘地,彷彿面前又浮現出一個面對一片金黃菜花搔首踟躕、不知所措的兒童。
前二句寫農村景色,是靜態描寫;後二句寫兒童和蝴蝶,是動態描寫。這首詩除了運用動靜結合的寫法外,還運用白描手法,平易自然,形象鮮明。楊萬里為官清廉,曾遭奸相嫉恨,被罷官後長期村居,對農村生活十分熟悉,描寫自然真切感人,別有風趣。
宋代詩人楊萬里《宿新市徐公店二首》
譯文:
其一
春天剛來,只能在楊柳梢頭看得出,有人挑選幾根楊柳長條折下來插到酒樓頭。雖然現在身在他鄉,就權當在家裡過寒食節一樣,看那村社裡搭臺唱歌跳舞,實在是瀟灑風流。
其二
在稀稀落落的籬笆旁,有一條小路伸向遠方,路邊的樹上花已凋落,而新葉卻剛剛長出沒有形成樹陰。一個孩子奔跑著追捕一隻黃蝴蝶,可蝴蝶飛到菜花叢中後就再也找不到了。
原文:
其一
春光都在柳梢頭,揀折長條插酒樓。
便作在家寒食看,村歌社舞更風流。
其二
籬落疏疏一徑深,樹頭花落未成陰。
兒童急走追黃蝶,飛入菜花無處尋。
擴充套件資料
創作背景
這組詩當作於宋光宗紹熙三年(1192)。彼時楊萬里正任江東轉運副使,任所是在建康(今江蘇南京)。詩題中的“新市”,是當時一處城鎮,在今浙江德清東北,位於臨安(今浙江杭州)與建康之間。
這裡水陸環繞,舟車通利,是作者離開臨安去建康任所,或從建康返回臨安述職的必經之地。作者途經這裡,略作停留,短期借宿,見景生情,有感而發,於是賦寫這組詩。
名家點評
中國社會科學院文學研究所副研究員陳才智《楊萬里〈 宿新市徐公店〉評析》:一般七言絕句,多以前兩句寫景,後兩句寫意。像這樣四句皆可入畫者,則尤忌呆板平列。由景而人,由靜而動,由遠而近,使得楊萬里這首《宿新市徐公店》避免了畫面的呆板平列。
詩詞賞析
第一首詩寫酒樓、柳條上的春光,清明節的村歌社舞。
首二句點明季節與地點,先寫柳梢,再寫酒樓。古典詩詞常把柳與酒兩種意象放在一起,通常以這兩種意象表達一種愁情別緒,而楊萬里在這裡寫楊柳和酒樓卻顯示了一種悠閒的情懷。
後二句透過觀察鄉土風俗暗示自己身在他鄉,而偏說“便作在家寒食看”,表明自己並沒有那種寓居他鄉的愁緒,並且著意於“村歌社舞更風流”,更表現出一種恬然閒適的心境。
這組詩的第一首在文學史上的地位遠不如第二首,但第一首詩所體現出來的作者的閒適心境,為整組詩奠定了情感基調。第二首詩所提供的場景只不過是作者這種心境下的外在反映而已。
第二首詩流傳甚廣。
這是一首描寫暮春農村景色的詩歌,描繪了一幅春意盎然的景象。
頭二句“籬落疏疏一徑深,樹頭花落未成陰”點出兒童捕蝶時候快樂、天真的背景。畫面上有一道稀疏的籬笆和一條幽深的小路,籬笆旁還有幾棵樹,花瓣從枝頭紛紛飄落,嫩葉還未長出,春意盎然。籬笆和小路,點明這是農村;“花落未成陰”和結句中的“菜花”都說明這是暮春季節。
末二句“兒童急走追黃蝶,飛入菜花無處尋”將彩筆轉入畫面的中心,描繪兒童捕蝶的歡樂場面。“急走”、“追”是快速奔跑追逐的意思,這兩個動詞十分形象貼切,將兒童的天真活潑、好奇好勝的神態和心理刻畫得惟妙惟肖,躍然紙上。
而“飛入菜花無處尋”則將活動的鏡頭突然轉為靜止。“無處尋”三字給讀者留下想象回味的餘地,彷彿面前又浮現出一個面對一片金黃菜花搔首踟躕、不知所措的兒童。
前二句寫農村景色,是靜態描寫;後二句寫兒童和蝴蝶,是動態描寫。這首詩除了運用動靜結合的寫法外,還運用白描手法,平易自然,形象鮮明。楊萬里為官清廉,曾遭奸相嫉恨,被罷官後長期村居,對農村生活十分熟悉,描寫自然真切感人,別有風趣。