凌亂與有序的雜糅混合，筆觸大膽卻能抓住人物特點於混亂中清晰呈現。

比較感興趣的是他對於經典畫作的改編，達芬奇的《最後的晚餐》變成了一群帶著面具繫著紅領巾的吃瓜學生，激發興致的想弄清他所表達的內涵。

曾梵志的作品以其嚴謹而獨特的造型，假面具的符號，在單純而平靜的背景襯托下，演繹著當下人們的精神狀態，煩躁、不安.儘管帶有卡通的色彩和調侃的味道，仍給人以沉重感和壓抑感。他的作品在寫實的外框下，採用隱喻和象徵的表現主義手法，給人留下鮮明的印象。

畫是用來看的，喜歡看就看多幾眼，不喜歡看，就不看了，像聽音樂一樣的，悅耳的聽，能觸動你的聽。畫悅目的看，能觸動你的看。

我們不得不承認曾梵志的畫在現在的拍場上屢創新高，一定程度上就反映了市場和人們對其藝術成就的認可。《最後的晚餐》《面具系列》等都有拍出了過億的價格。作為北漂一族，獲得了像齊白石一樣的成功。當然，他的畫工是不俗的。之後舉辦了一系列大展。身價倍增。倍增之後就有了像其他藝術家一樣的毛病了。畫中相比之前都缺少了一點靈動。都說藝術家不能太有錢，他確實也參加了一些商業炒作，與馬雲，劉德華合作，不過也不是很大問題。人們對其產生異議，就會對其創作產生影響。希望他能像一張畫換一套香港房的畫家方召塵一樣，有著不為錢財的創作理念，創作出更好的作品。

其自由創作，畫肉聯絡列、畫協和醫院題材、畫市井小巷的粗茶淡飯，也畫人性的敵視和暴力傾向——這些畫面是對青年曾梵志當時飽受折磨的個人情感、挫敗感和焦慮感的集中展示。

雖然那樣畫畫是不被主流允許的，但反映了畫家和這個時代以及社會的心聲，我是欣賞的！

具有創造性的畫作，是不受技巧與各種藝術方面的框架。

　　曾梵志背後：

　　一個人的成就與一個時代的藝術“誤區”

　　曾梵志算什麼？

　　對於曾梵志的《最後的晚餐》，朱其說，傑出藝術家的作品可以成就高價。但要滿足一些必要條件。

　　首先，畫家的作品是否得到了學術界的共同認可？如果藝術史都評價一個人的作品成為了一個時期的代表作，即便他本人不是頂尖的藝術家，至少也能夠獲得藝術史評價對其作品價格的支撐。

　　第二，畫家的作品價格是否公允？不能是隻有一場拍賣會上你出現個天價，你所有的作品就都能水漲船高。在國外，一個畫家的身價，取決於10家~20家世界上頂尖的藝術基金會給出的平均報價。比如一個畫家可能賣過一幅1億元的畫作，但5年來只有這一幅達到過1億元，其他的作品都在2000萬元左右，那麼1億元的那幅作品帶有偶發性，不能算作能夠代表你作品的真實的價格。

　　當然，即便是畢加索這樣偉大的畫家，他的作品價格也存在差距，那些具有歷史代表性、得到過藝術品評價的作品，價格一定高於他的小品畫。但市場對其作品的平均價位是有預期的。

　　“曾梵志的作品沒有理由賣到這麼高。我認為還是一個地區炒作價格。在臺灣也曾經出現過這種情況，某一個藝術家的作品被資本瘋狂追逐，但躍出這個地區，沒有人認可這樣的價格。”

　　第三，一件拍品的落錘價是不是真正的交割價？事實上，在拍賣落錘後交割後，可能還有很多外人不瞭解的協議方式。比如藝術家還會多送買家幾幅作品，等於是買家出了一筆錢買了畫家一批畫。“但有些天價拍品即便是買一幅送一批，買家最後也不買單。”

　　“曾梵志的天價對國內很多人來講，是沒有意義的，因為那是西方的定價系統和香港的拍賣系統合作的產物，與國內藝術系統不對應，也可以說沒有任何指導意義。”陳少峰表示。

曾凡志的作品能拍出高價，除了社會性的確有他深厚的藝術價值！把一種生命中能感知到的東西透過藝術之形式藝化到讓另一個靈魂產生共鳴，這便是藝術家聚心至臻的化境！曾凡志透過畫筆，以繪畫的形把他透過自己靈魂捏揉過世物之形透過洗練的線條，凝重的筆觸加上靈幻的色塊要把幾多矛盾著的外延與內蘊呈現在一框塊面上……！讓人溢思冥想！真正的藝術表現態度是將世物(世間永珍)通準確的拿捏，用心用技藝化，以別緻而不丟真諦的向受眾展現……！故而我個人認為曾畫的火是當然！

在藝術的點評上可能不夠專業，只能以欣賞的角度來交流。

1.他對於經典畫作的改編，達芬奇的《最後的晚餐》變成了一群帶著面具繫著紅領巾的吃瓜學生，畫風畫面感非常的強烈刺激人的眼球感官的認知，那種嘲諷式對話，人物間的溝通與主題遙相呼應，確實是極大的創新，或者革新，主題之大，區別於一些小清新個體畫作，所以對於藝術界的領軍人物這個定義我也是深深認可的。

2.本人身邊也有不少好友選擇了走上藝術的道路，深深明白藝術創作的付出，背後付出的時間精力專注和靈感，天賦，缺一不可。

比如，油畫，畫一個玉米，用他們的"牙膏"

一點一點擠，每天不辭辛勞的畫，畫了將近半個月。最後那個玉米，當然也確實栩栩如生！

不過，身為旁觀者都能感受到的辛苦，可想而知。

3.外行看熱鬧，內行看門道。有些人確實窮盡一生的積累，作品可能都比不上一些初學者。這個領域，是真真正正看真功夫的地方。

但如果想出手好的價位。好的作品，自然得有伯樂相中。並且具備一定經濟實力的伯樂。參考我那位朋友的"玉米"，售價20萬。在當時也確實不是我的經濟實力所能夠購買的。這當然也是一個遺憾。

4.拍賣價高者得，公平公正公開，確實能夠實現藝術品藏品的價值，但是前提是找到有實力的公司和經紀人運作，拍賣絕對不是簡單的放東西在那裡上拍，事前開拍前與買家群體的溝通聯絡很重要。謀事在人成事在天，一定要找對平臺才能把風險降到最低。

要知道，拍賣行業也是越努力越幸運的

5.古玩玩古藝術品品藝術，在任何領域都是如此，一定要找對物件，才能挖掘藏品的價值，找到你藏品的亮點，讓他得到最好的歸處。

曾梵志的作品以其嚴謹而獨特的造型，假面具的符號，在單純而平靜的背景襯托下，演繹著當下人們的精神狀態，煩躁、不安.儘管帶有卡通的色彩和調侃的味道，仍給人以沉重感和壓抑感。他的作品在寫實的外框下，採用隱喻和象徵的表現主義手法，給人留下鮮明的印象。