唐寅的作品，因其秀麗俊俏，流轉自如，特別容易被拿來與趙孟頫相類比。其實，唐書清峻瀟灑的隱士氣與趙書流光溢彩的富貴氣還是有一定差別的。唐寅書法柔中帶剛、娟秀中見勁峭的特點在蘇博藏本和普林斯頓藏本中相對錶現得更為突出。這兩個藏本面目清秀，書風十分接近，且都是行偏於楷的風貌。字的結體都比較工整，大多是每字獨立，很少有連筆牽絲。用筆圓潤清雅，點畫比較到位。如“一”、 “十”等字，逆鋒落筆，回鋒收筆，交待得清清楚楚，顯示了極好的楷書功底。節奏相當輕鬆，粗細長短的搭配也極其自然，不顯一絲做作的痕跡。單人偏旁的斜撇一筆，果敢快捷，有明顯李北海的筆意，骨力清遒。章法安排也一隨自然，每律詩佔八行的空間，各行宇數並不一致，但中垂線筆直，形式感很強。
而遼博藏本與中國美術館藏本的落花詩卷，其書風是行偏於草的體貌。用筆、結字和章法都與前兩個藏本不同。如遼博藏本的首句“斷送”的“送”字，已作了簡化，是草體的結法了。用筆上，多露鋒側鋒，橫畫的起筆大多微尖，這樣帶來了書寫的更大自由。遼博藏本和中國美術琯藏本中都有大量的連筆牽絲．書寫暢達流轉，一片神機流走。如遼博藏本“簇簇雙攢出繭眉”一首的末句，幾乎是一筆書，七字一氣呵成，筆勢順流而下。中國美術館藏本此句的處理也是這樣。這可以說明遼博藏本確係唐寅晚年的作品。此外，遼博藏本中還出現了非常誇張的筆觸。如“重到”的“到”字，末筆豎畫形態誇張。抒情味極強。“玄”字的末筆，本來可以處理成一點，而唐寅偏偏寫成形貌誇張的一豎，給人以強烈的震撼。
這樣的純熟技巧到了其臨終前一年所書的中國美術館藏本中，達到了爐火純青的地步。此卷的字跡筆畫略肥，結體梢扁。與兩個早年藏本的疏朗清秀相比，添了幾分蒼老遒勁。由於書寫的快速，出現跳脫和漏宇，隨意補在行旁，表明書寫過程中完全是情感在驅筆行走奔飛。筆勢的流轉因此如行雲流水，連綿不絕，給人一種雄渾而舒展的氣勢。其中收錄十首漫興詩，內容較落花詩更為滄桑。尤其是最後一首，“交遊零落綈袍冷，風雪飄颻瓦罐冰”，浸透著淒涼，也寫得沉鬱蒼涼。
唐寅的作品，因其秀麗俊俏，流轉自如，特別容易被拿來與趙孟頫相類比。其實，唐書清峻瀟灑的隱士氣與趙書流光溢彩的富貴氣還是有一定差別的。唐寅書法柔中帶剛、娟秀中見勁峭的特點在蘇博藏本和普林斯頓藏本中相對錶現得更為突出。這兩個藏本面目清秀，書風十分接近，且都是行偏於楷的風貌。字的結體都比較工整，大多是每字獨立，很少有連筆牽絲。用筆圓潤清雅，點畫比較到位。如“一”、 “十”等字，逆鋒落筆，回鋒收筆，交待得清清楚楚，顯示了極好的楷書功底。節奏相當輕鬆，粗細長短的搭配也極其自然，不顯一絲做作的痕跡。單人偏旁的斜撇一筆，果敢快捷，有明顯李北海的筆意，骨力清遒。章法安排也一隨自然，每律詩佔八行的空間，各行宇數並不一致，但中垂線筆直，形式感很強。
而遼博藏本與中國美術館藏本的落花詩卷，其書風是行偏於草的體貌。用筆、結字和章法都與前兩個藏本不同。如遼博藏本的首句“斷送”的“送”字，已作了簡化，是草體的結法了。用筆上，多露鋒側鋒，橫畫的起筆大多微尖，這樣帶來了書寫的更大自由。遼博藏本和中國美術琯藏本中都有大量的連筆牽絲．書寫暢達流轉，一片神機流走。如遼博藏本“簇簇雙攢出繭眉”一首的末句，幾乎是一筆書，七字一氣呵成，筆勢順流而下。中國美術館藏本此句的處理也是這樣。這可以說明遼博藏本確係唐寅晚年的作品。此外，遼博藏本中還出現了非常誇張的筆觸。如“重到”的“到”字，末筆豎畫形態誇張。抒情味極強。“玄”字的末筆，本來可以處理成一點，而唐寅偏偏寫成形貌誇張的一豎，給人以強烈的震撼。
這樣的純熟技巧到了其臨終前一年所書的中國美術館藏本中，達到了爐火純青的地步。此卷的字跡筆畫略肥，結體梢扁。與兩個早年藏本的疏朗清秀相比，添了幾分蒼老遒勁。由於書寫的快速，出現跳脫和漏宇，隨意補在行旁，表明書寫過程中完全是情感在驅筆行走奔飛。筆勢的流轉因此如行雲流水，連綿不絕，給人一種雄渾而舒展的氣勢。其中收錄十首漫興詩，內容較落花詩更為滄桑。尤其是最後一首，“交遊零落綈袍冷，風雪飄颻瓦罐冰”，浸透著淒涼，也寫得沉鬱蒼涼。