《驚蟄》開播以來女二號餘小晚收穫大量好評，這位個性鮮明又敢愛敢恨的重慶妹子，為這部增添了更多女性魅力。深愛男主的她，當得知對方真愛是好友張離時，也選擇大方退出，行為十分討喜。

她的退出，讓這部諜戰劇不至於發展成狗血言情片；

她的大度，也讓角色更為有質感。

然而，餘小晚在觀眾心中的形象飆升之時，她卻做了一件十分“無腦”的事情：救下漢奸周海潮。

作為本劇男二號的周海潮，在未來的劇情中將與荒木惟形成一暗一明的反派線，是陳山諜戰任務中的關鍵絆腳石。餘小晚援手相救，未來必將讓正派角色付出慘痛代價，但她的舉動也有一定的邏輯支撐。

《麻雀》中李小男的“醫生”身份暴露後有一句臺詞很經典：我的志向是治病救人。作為地下工作者的她，立志拯救中國，為祖國的黎明、同胞的未來奉獻出自己的一生。

而《驚蜇》中的餘小晚，是一名真正的醫生，一個戰爭年代的醫生。雖然劇情沒有給她的職業背書，但七話相信被嬌養長大、又生活在殘酷戰爭年代的她，選擇醫生這一高危工作，一定是源於一顆想要治病救人的心。

她曾經安於享樂，名義上的丈夫去逝也未阻攔她對跳舞的追求，但對於醫生這個職業，卻是兢兢業業的。從在重慶時不顧自己被懷疑全力救治受傷飛行員，到情敵張離中槍後施以援手，餘小晚都把醫生使命放在個人情感之上。

職業之外，《驚蜇》在角色創作上也有一個搶眼又接地氣的刻畫，它挖掘了小人物的家國情懷。這一點，《驚蜇》男主陳山身上體現最為明顯，他不是一個傳統意義上的特工，最初甚至是有些行為不端的小混混。

但小混混陳山雖然行為“不端”，卻從在塵埃中摸爬滾打時便有著自己的三觀與氣節，他討生活卻不做危害國家、同胞之事。熟悉本劇的觀眾，大相信不會忘記他最初打動張離是因為一句“華人不幫華人，那能幫誰？”。

餘小晚同樣是一個把家國大義放在心中的“小人物”，她來到上海除了是為自己的愛情做個了斷，還因她不相信張離陳山的“叛變”。所以，當餘小晚得到與他們獨處機會時，並沒有深究兩人為何要背叛她，而是指責他們對不起國家。

她與陳山、張離一樣，都是亂世中願意為家國獻出一切的人，這是本劇角色設定的重要基底。雖然他們處於不同階層、不同陣營甚至受到敵方威脅，但他們力所能及保全同胞、維護家國，家國情懷流淌在血液之中。

所以，餘小晚對周海潮的拯救，與陳山的“華人幫華人”心態，其實是可以共通的。

只不過，她對同胞的憐惜，託付錯了人。

有作為醫生的職業使命存在，也有家國情懷與維護同胞的情義設定在，餘小晚選擇救人，一定程度上是自圓其說的。

除了人物行為目的的邏輯自洽，劇情前進的任務性，也是餘小晚救周海潮情節出現的關鍵原因。作為本劇對立面中的一方，周海潮擔任與陳山相愛相殺的“責任”，所以編劇需要給周海潮一個滲入陳山生活的契機。

餘小晚，就是這個契機。

張離、陳山對餘小晚的內疚，餘小晚對兩人的情誼，註定讓他們無法分開。周海潮借受傷與餘小晚修復聯絡，既可以滲入到陳山生活，也可以給餘小晚一個與陳山、張離進一步“認識”的機會。

另一方面，餘小晚也需要一個成長契機。

餘小晚出場氣場強大，在重慶對付周海潮時也霸氣十足，這讓觀眾忽略了她的弱點：一個驕縱的小大姐。從小優渥的生活與長輩的維護，讓她缺少了對人心與世態的認識，潑辣外表之下其實仍是單純的小女生。

她的行為是隨心而為，並沒有嚴謹周全的思考，這是她與張離、陳山最大的區別。

周海潮是一條毒蛇，他的毒液殺傷力很強，卻也是讓“漁夫”成長的推動力。當餘小晚意識到治病救人需要有底線、意識到自己原本善意的舉動將有什麼樣的災難性後果時，她才會暴風成長，也陳山、張離並肩而立。

從這些角度來看，編劇讓餘小晚救治周海潮，完全能夠自圓其說，一定程度上也是推動劇情發展的不錯選擇。因此，簡單的以餘小晚行為討不討喜將該情節定性為本劇敗筆，並不恰當。

但部分觀眾對此情節的不滿意亦在情理之中，因為這一情節逆轉了人物魅力。

回顧重慶時的餘小晚，有小女兒的嬌蠻同樣也有大女人的清晰條理，總是堅定立場幫助陳山，這是她討喜的一大原因。她身上，頗有爽劇女主的魅力，符合觀眾對有腦、有智商、有魄力的女性角色要求。

而救治周海潮，卻讓她向傳統的聖母型角色演變，落入俗套。餘小晚雖然不知周海潮想要投入日方的意圖，卻也清楚周海潮曾經惡行，殺害肖正國、李伯鈞、屢次嫁禍陳山，這些沒有任何可洗白的餘地。

以餘小晚前期敢愛敢恨的人設，不補上一刀已經仁慈，很難援助自己厭惡的人物。

然而，編劇還是讓餘小晚選擇救人，把她的同情心與職業使命感提升起來，收斂了殺伐決絕。我們可以找到理由為這一劇情的合理性做開解，卻也遺憾她魅力的轉化，不得不接受一個理想型角色走入俗套。

為什麼說“俗套”呢？因為智商階段性下線、同情心高漲的角色在以往中國產劇中很常見，無論是苦情年代劇、偶像劇還是古裝劇，都不欠缺。即使是燒腦的諜戰作品，也出現過《偽裝者》中的程錦雲以及《麻雀》中的徐碧城等“聖母”。

在此型別角色氾濫後，觀眾對果敢女性角色的訴求非常高，相對而言《麻雀》中高智商又理智的李小男更受觀眾認可。《驚蟄》前期的餘小晚，雖然不是潛伏者，卻也一定程度上有這類角色光環。

而讓餘小晚承擔本劇最大的“挖坑”任務，使她迴歸了類似徐碧城的成長線，人物魅力大幅度下降。只能感嘆，角色成長很重要，但還是建議編劇傾向觀眾心聲，給予角色更多有質感的成長推動。

“同情心過度—承擔毀滅性後果—成長”類似的迴圈，可以適當退出舞臺了。