網路文學和傳統文學作品截然不同。相對於傳統文學而言網路文學更像是一種膨化食品，沒有了傳統文學作品的嚴肅性，受上個世紀七十年代連載武俠文學作品的影響，作者創作過程中一氣呵成的就比較少，相反很容易受讀著思想和回饋所左右，所以一度被認為連載文學並不是嚴肅文學。網路文學的作者生態狀況一般，坦白的說並不樂觀，寫網文其實不賺錢的，也就是在生存線上掙扎而已，而能賺錢的則是改編影視劇出售版權。這是網路文學的一些情況。

文旅題材作品比較尷尬，一般遊記偏多，這當中主要突出的是對遊覽地域現有的景物的描寫，而且偏以圖片為主，近幾年由於短影片的爆發，短影片遊記成為熱門。而對文旅題材的文化作品的創作性挖掘則較為罕見，主要原因是一方面搞旅遊的企業對文化與旅遊融合的認識不夠，當然最為關鍵的是這東西花錢不少還不能變現。而且很容易被同區域的競爭對手模仿複製。這也就是有能力搞的不願意去做，而且搞出來沒有經濟收益會餓死一大批人，有了經濟收益也會因為分配不均鬧的不歡而散。

而且現如今大家都喜歡掙快錢，又有誰願意節衣縮食悶頭搞了幾年後還背一屁股債。

你這個問題，在我們【橙瓜碼字】的網文學堂有人提到過，我現在把他的回答複製過來給你看：

網文雖然包容一切，但並非真的對所有題材都一視同仁。

網路小說發展至今，頂多也就二十多年的時間，必然存在許多的空白領域。

這方面不止是文旅題材，對於電影，動漫，或者其他創作領域很常見的一些題材，網文中都有可能存在空白。

像是美食題材，這在其他型別作品比如遊戲、電影、動漫中很常見，但在《美食供應商》之前，不管是作者還是讀者，對他的認知度與文旅其實也沒什麼區別。

如果說這種小眾門類還能從讀者群數量上考慮，那麼像是傳統的偵探小說題材，科幻小說題材，同樣也在網文之中存在空白。

這其中的原因便是，暫時沒有人找到一種能夠水土相符的方式。

如果去寫傳統科幻題材，不管是硬科還是軟科，對於網文大眾讀者而言，都有些讀不進去。

原因是這兩種作品的‘閱讀感受’和‘閱讀追求’不同。

所以當下的科幻題材更多地被一些腦洞文，諸天文，無限文佔據市場。

但要說硬科軟科沒有潛在讀者群體那是不可能的，相反這類傳統作品的潛在市場還非常大。

任何一個題材能夠在網文之中成為熱門，乃至主流，都要符合一個基本條件，那就是符合網文字身的閱讀習慣。

這裡包括很多方面，比如要符合中國文化的閱讀習慣，要講究趣味性的故事內容，要深度挖掘腦洞和人物特色，要結構清晰更符合大眾審美，要在商業性與藝術性之間找到平衡點。

諸如此類的問題還有很多很多，並不是你拿著一個自己覺得好的東西丟到網文市場上，就一點要所有人都認同的。

所以你就能看出來，想要在網文市場中填補一片空白，從來都不是一件簡單輕鬆的事情。

所有文學題材都有“可能”會在網文市場中掀起狂風巨浪，但如果沒有人去投入精力切實解決這些問題，這就永遠只是“可能”而已。

如果抱著一種，老子生的這麼優秀，都是你們不懂欣賞的態度，那就真的只能是孤芳自賞。

文旅題材本身如何在網文市場中找到自己的立足之地，這需要有真正熱愛的人去挖掘和開闢。

如果只是單純的遊記，人文風景介紹，這種東西必然適應不了市場，不會被大眾讀者所接受，因為從某種角度上來說，這連個完整的故事都算不上。

但反過來說，你這文旅題材再怎麼小眾，能比古玩題材更小眾麼？

網文裡面古玩能揭起波瀾，因為‘打眼’等人孜孜不倦地對其進行挖掘和探索。

文旅題材則沒有這樣的作者去做挖掘，這就是為什麼文旅題材在網文之中屬於空白的原因。

網文市場中填補某一種題材的空白，本質上就是在‘開宗立派’，如果能夠做到，必然一書封神。

單純的將網文套路搬到某個題材上並不能達成這樣的目標，因為根本沒有所謂的萬用套路。

這麼做的目的，本身就是自己開創一條新的套路，在旁人從未探索過的領域中開創一條新的路徑。

【更多寫作技巧、火書拆解、神級攻略、開篇點評、開篇精修、教新人快速入門等網路文學知識，請到橙瓜碼字的網文學堂閱讀】