李雲迪是真才實學，鋼琴在國際上成就很高。郎朗是商業炒作的結晶，在中國很火，中國娛樂界很多怪象，不會演戲的比會演戲的火，不會唱歌的反而比會唱歌的掙錢

兩個充其量算是鋼琴演奏者而已，何來成就？？？"鋼琴師"都稱不上，什麼時候這些人會被捧上天？！？！現在的社會太浮躁！！

可以說郎朗和李雲迪代表著鋼琴的最高水準，他們都取得了很高的成就，如果拿兩個人對比，那就要從綜合方面來比較，給人的感覺郎朗的名氣更高一些，因為他的出場率更高一些，至於成就那就另當別論了，下面就看看兩個人的成就孰高孰低！

李雲迪年齡很小的時候就獲得過肖邦國際鋼琴比賽的冠軍，也登上過春晚的舞臺，大家都知道這是鋼琴比賽最權威最有份量的比賽，李雲迪能夠拿到冠軍足以證明他的才華和鋼琴水平，獲獎以後李雲迪並沒有因此而驕傲，而是繼續學習和深造，讓自己鋼琴造詣不斷的提升，之後也多次獲獎，不過李雲迪的性格比較低調，很少看到他商演的身影，就連個人演出也不多，不過每一場都是高水準，可謂座無虛席，由於很少出現在大眾視野當中，所以名氣看起來並不高，但是成就有目共目！

郎朗出道相對於李雲迪更早一些，很早就參加商演，也是憑藉在演出時候的出色表現被大家所認可，不得不說，也是一個鋼琴天才，獲得過國際門德爾松的大獎，也是唯一一位獲此殊榮的中國鋼琴演奏家，今年也是獲得勝利大獎，也是前無古人後無來者的成就，相對於李雲迪來說，郎朗的商演活動比較多，個人演出也不少，甚至每次出席商業活動，或者個人演出都有國外的大人物接見，無疑讓他在知名度上增色不少，而且還被稱為“國際鋼琴大師”，大概是對他成就最好的詮釋吧！

李雲迪和郎朗年齡一樣大，都是天才鋼琴少年，從小就是天賦異稟，當然也少不了自己的努力，只能說人各有志，每個人的想法不同，李雲迪更注重鋼琴藝術的本身，可以說一個純粹的鋼琴藝術家，而郎朗更注重鋼琴藝術的價值，再加上團隊的包裝，在知名度和人氣上確實高於李雲迪，如果說鋼琴水平，兩個人完全屬於不同的風格，李雲迪的鋼琴演奏比較抒情內斂，而郎朗的演奏風格比較狂野，激情澎湃，這個和性格有關係，所以鋼琴水平真的伯仲之間，就看個人喜好了！

如果從綜合方面評價我覺得郎朗的成就高一點，這和他的知名度有關係，參加的演出多了，自然獲得的成就和獎項就多，給人的印象也就更加深刻，而李雲迪太低調專心的提升自己的鋼琴造詣，並不在乎知名度，所以大家對他的印象就很淡，不過從風格和個人表現來說，我更喜歡李雲迪！

說起李雲迪和郎朗，想必大家都知道他們兩個人都是當今著名的鋼琴家，是不可多得的人才，也正因如此他們二人經常被媒體拿出來作比較，李雲迪和郎朗誰的成就更高呢？接下來大家就跟大家一起來看一下吧。

　　雖然在大眾眼中，他們同為天賦異稟的“鋼琴王子”，但只要稍稍瞭解二人，就會發現他們從性格經歷到演奏風格都十分迥異，郎朗的表演激情澎湃，幾近癲狂；而李雲迪則十分內斂陰柔，這也正切合了兩人的性格，一個像火一個像水，恰似古龍筆下的小魚兒與花無缺。

　　1999年，17歲的郎朗在芝加哥拉文尼亞音樂節明星演奏會上，戲劇性的緊急代替身體不適的安德魯·瓦茲，與芝加哥交響樂團合作演奏柴科夫斯基《第一鋼琴協奏曲》。開場前，著名藝術大師斯特恩對觀眾介紹郎朗說：“你們將從這位年輕的中國男孩身上聽到世界上最美妙的聲音。”果然，當最後一個音符演奏完畢，聽眾全體起立歡呼。

　　對郎朗來說，更重要的是，那天凌晨兩點左右，在長達五個小時的音樂會之後，租賓·梅塔在聚會上問他是否還能“彈點別的什麼，比如巴赫的《歌德堡變奏曲》”。“於是，在半夜兩點半，我們又部回到音樂廳，”郎朗回憶說，“我憑著記憶脫譜彈奏。第二天，當這個傳奇故事傳開後，我就像抓著火箭一般，我的事業起飛了。”李雲迪的發跡只比郎朗晚了一年。2000年，已在上年度在烏得勒支獲得李斯特鋼琴比賽第三名的李雲迪，猶猶豫豫參加了華沙肖邦國際音樂大賽。抱著“增長見識”和“為觀眾而非為評委演奏”的心態，他成為十五年中獲得肖邦國際音樂大賽金獎的第一位鋼琴家。

　　李雲迪是詩人，朗朗是活力超常的鋼琴演奏家，這是一些西方音樂評論家對他們最簡短的介紹。這兩位青年鋼琴演奏家幾乎同時登上國際樂壇，為中國爭得了榮譽，朗朗似乎更幸運，已經在標誌著紐約音樂界最高門檻的卡耐基音樂廳舉行了獨奏音樂會。媒體也曾採訪過他們對彼此的看法，他們不願成為藝術上的仇敵和競爭者，他們只是在用心全力表達著自己的音樂。

　　畢竟是同為1982年出生的帥哥，同為中國家喻戶曉的鋼琴王子，還曾同屬一家唱片公司……正因這麼多“同類項”，他們總是被拿來做諸多比較：他們的演奏技巧誰更強一些?誰的琴迷更多一些?誰在國際上的影響更大一些?當記者日前將觀眾關心的這種“比較”問題向李雲迪提出時，李雲迪表示對觀眾的這種比較“很理解”也並不在意，“我正在全力備戰即將在大連舉行的鋼琴獨奏音樂會，我只在乎自己的演奏是否最好。”

　　不少媒體將郎朗和李雲迪兩人比做“絕代雙驕”，李雲迪被冠以“花無缺”，郎朗被比做“小魚兒”。對此李雲迪無奈地表示：“本來就是不一樣的人，出現在不一樣的地方，吃的東西、教育的方式、背景、氣候條件也不同，成長的各方面不同，出來的人也好、演奏也好都不同。”不過對於二人的音樂會哪個會更受歡迎他不願多說，“在音樂裡永遠不存在競賽，只有馬才競賽”，這話很妙。

　　假如總想著要超過別人，和別人去比去爭，音樂就會變得渾濁了，人也會變得渾濁，就會喪失自己。所以說，李雲迪和郎朗都是很優秀的鋼琴家，真的沒有必要非要說誰更厲害，誰更好一些，大家還是多多關注兩個人的作品，多聽一下他們的音樂吧。

李雲迪和朗朗差著10個王羽佳呢……朗朗傷個手腕，古典音樂界都半壁哀嚎……傷好復出音樂會，臺下觀眾裡，一票大師，個個都甩李雲迪18條街……

朗朗公開宣傳多一點，大眾化認可好一點，李雲迪低調一點,公開宣傳少一點。二人專業水平伯仲之間。個人喜歡李一點。

能提出這種問題的人，一看就什麼都不懂，李雲迪和朗朗不是一個級別，在沒有炒作的國外，朗朗一場演唱會能座無虛席，李雲迪就算了吧沒人去的！

說李雲迪水平高的 都是沒學過鋼琴的。

鋼琴有幾個鍵 估計都不清楚。

不服氣 儘管來。

多年前我一直認為李雲迪的水準是高出郎朗很多的。但是業精於勤荒於嬉，只要你的對手足夠努力，再強大的基本功也會被超越。中肯的說，李雲迪的起點高，屬於名師出高徒，從小的學院派高強度訓練使得他的手指功夫相當乾淨。但是這些年不怎麼練琴，外加自負的性格致使各種大小車禍現場，或是用小時候彈的曲子敷衍聽眾（記得有位俄派大師為了八場巡迴演出準備了八套曲子，這至少代表尊重聽眾的態度。