那天我下班途中騎著腳踏車琢磨這個問題，突然靈光一閃，覺得整個劇都像是圍繞著Pyramus和Thisbe故事生髮出來的。這個故事本身就蠻搞笑的，一對地下情侶晚上偷著約會，碰著一頭大獅子，女的跑了，男的以為女的被獅子吃了，於是自殺，女的發現男的自殺了於是也自殺。你找來任何一個沒聽說過羅密歐和朱麗葉的人，給他講這個故事，十有八九他都會笑出來。我感覺這個故事一定給莎士比亞留下了很深的印象，他的第一個念頭是”我要讓全世界（全英國/全倫敦？）都知道這個故事有多搞笑“，於是有了仲夏夜之夢；第二個念頭是”如果我來寫這個故事應該怎麼樣把它變成真正的悲劇“，於是有了羅密歐與朱麗葉。當然以莎士比亞核反應堆式的大腦不會僅僅侷限於故事本身，在我的想象中莎士比亞的腦袋就像是一個不斷冒出點子的火焰杯——在手藝人惡搞演出的同時要寫一個夜晚樹林裡幽會的情侶故事，讓他們看看什麼是真正的幽會——一對情侶肯定不夠，兩對，再加點三角戀才熱鬧——怎麼讓他們熱鬧起來？當然是魔法；誰施的魔法？一個仙子不夠看，要一群，有仙王、有仙后，對，再讓他們打起來——光仙王仙后打架多孤單，再來一對Theseus和Hippolyta，只要兩對王和王后不見面就可以讓同一對演員扮演他們四個角色，多經濟，戲單上那麼多角色也好看…… 胡說八道完畢 通觀莎士比亞的所有戲劇，仲夏夜之夢是唯一純粹探討愛情的一部，而且充分體現了莎士比亞的對稱強迫症——每一個組合都是另一個組合的對映： 開頭的Helena和Demetrius這對不再相愛的情侶是Hermia和Lysander這對情投意合的情侶的對映（或者說未來？），施魔法前兩男追一女是施魔法後的兩男追一女的對映——愛情的善變； Oberon和Titania這對正處於敵對狀態的夫妻是Theseus和Hippolyta這對曾經的敵對的夫妻的對映——有些所謂愛情實際上是一方的力量壓制和另一方的屈服； 兩對成年情侶是兩對年輕情侶的對映——年輕人追隨慾望，成年人用力量獲取自己想要的 Titania和Bottom這對被偶然撮合的不可能的情侶是Pyramus和Thisbe這對被偶然拆散的情侶的對映——有些愛情是偶然的產物，來的快，去的快 所有的愛情都是荒謬、無理性的。 整個劇可以說掰開了、揉碎了，從裡到外、從上到下、從東到西把愛情的方方面面展示了個夠。 實際上Bottom們的惡搞劇也是對仲夏夜之夢戲劇表演本身的對映，可以說是戲劇工作者們的自嘲吧。
那天我下班途中騎著腳踏車琢磨這個問題，突然靈光一閃，覺得整個劇都像是圍繞著Pyramus和Thisbe故事生髮出來的。這個故事本身就蠻搞笑的，一對地下情侶晚上偷著約會，碰著一頭大獅子，女的跑了，男的以為女的被獅子吃了，於是自殺，女的發現男的自殺了於是也自殺。你找來任何一個沒聽說過羅密歐和朱麗葉的人，給他講這個故事，十有八九他都會笑出來。我感覺這個故事一定給莎士比亞留下了很深的印象，他的第一個念頭是”我要讓全世界（全英國/全倫敦？）都知道這個故事有多搞笑“，於是有了仲夏夜之夢；第二個念頭是”如果我來寫這個故事應該怎麼樣把它變成真正的悲劇“，於是有了羅密歐與朱麗葉。當然以莎士比亞核反應堆式的大腦不會僅僅侷限於故事本身，在我的想象中莎士比亞的腦袋就像是一個不斷冒出點子的火焰杯——在手藝人惡搞演出的同時要寫一個夜晚樹林裡幽會的情侶故事，讓他們看看什麼是真正的幽會——一對情侶肯定不夠，兩對，再加點三角戀才熱鬧——怎麼讓他們熱鬧起來？當然是魔法；誰施的魔法？一個仙子不夠看，要一群，有仙王、有仙后，對，再讓他們打起來——光仙王仙后打架多孤單，再來一對Theseus和Hippolyta，只要兩對王和王后不見面就可以讓同一對演員扮演他們四個角色，多經濟，戲單上那麼多角色也好看…… 胡說八道完畢 通觀莎士比亞的所有戲劇，仲夏夜之夢是唯一純粹探討愛情的一部，而且充分體現了莎士比亞的對稱強迫症——每一個組合都是另一個組合的對映： 開頭的Helena和Demetrius這對不再相愛的情侶是Hermia和Lysander這對情投意合的情侶的對映（或者說未來？），施魔法前兩男追一女是施魔法後的兩男追一女的對映——愛情的善變； Oberon和Titania這對正處於敵對狀態的夫妻是Theseus和Hippolyta這對曾經的敵對的夫妻的對映——有些所謂愛情實際上是一方的力量壓制和另一方的屈服； 兩對成年情侶是兩對年輕情侶的對映——年輕人追隨慾望，成年人用力量獲取自己想要的 Titania和Bottom這對被偶然撮合的不可能的情侶是Pyramus和Thisbe這對被偶然拆散的情侶的對映——有些愛情是偶然的產物，來的快，去的快 所有的愛情都是荒謬、無理性的。 整個劇可以說掰開了、揉碎了，從裡到外、從上到下、從東到西把愛情的方方面面展示了個夠。 實際上Bottom們的惡搞劇也是對仲夏夜之夢戲劇表演本身的對映，可以說是戲劇工作者們的自嘲吧。