我非常喜歡攝影，攝影不但給我帶來了職業和生活，而且在精神領域給與我無窮的樂趣。現在攝影就是我的生活方式，每天它都會出現在我的生活裡。記得上大學的時候，有一位國外的老師來給我們講課，他反覆強調的就是：攝影的最大特徵和魅力就是記錄性；今天的事情就是明天的歷史，拿起照相機去記錄這個每時每刻都在變化的社會吧，他將在未來證明你的攝影意義。（圖為：90年代拍攝一位羞澀的陝北放羊女孩。攝影：劉晗峰）
這位教授的觀點深深的打動了我，在我接觸攝影之初就為我指引了一條正確的創作方向。在90年代，我們國家的攝影創作主要還是以沙龍攝影為主，大家都願意去新疆、西藏、雲南和陝北等地拍攝一些當地的風光和風俗，並且以此而自豪。包括中國文聯旗下的中國攝影藝術展都大量充斥著花前月下、大漠夕陽和鳥語花香等等的糖水片。（圖為：九十年代，一位開懷大笑的東北婦女。攝影：劉晗峰）
那時候的我就是一名學攝影的本科生，對攝影的認識也是懵懵懂懂的，但是，還是將一部分的膠片使用在拍攝普通人的日常生活中了，現在看來，當時是用自己稚嫩的眼光為當時的社會留下了一些影像。（圖為：九十年初期，海邊有以照相為生的攝影師。攝影：劉晗峰）
縱觀攝影史的178年，能在攝影史中被留下來的照片幾乎都是紀錄性質的作品，這些作品承載著當時社會的各個片段，甚至是無法再去複製的珍貴資料。（圖為：九十年代，一對祖孫二人。攝影：劉晗峰）
攝影的另一個有價值的方面——唯一性。無論拍攝什麼題材，都要力爭唯一性或者是獨特性。唯一性可以表現在內容上、形式上或者是突發性上等等。（圖為：父女二人在觀看節目。攝影：劉晗峰）
這讓我想起了攝影家李振盛，他在上世紀最不堪回首的歲月裡，利用工作之便有系統有目的的拍攝當時的各種活動，把五萬多張底片都完好儲存下來了，結果現在成為拍攝那個時代最權威的人。當時也會有其他人零星的拍過那些事情，結果不是把底片交出去了，就是自己給扔了，你能怨誰呢？（圖為：九十年代，村裡搞土地承包。攝影：劉晗峰）
我非常喜歡攝影，攝影不但給我帶來了職業和生活，而且在精神領域給與我無窮的樂趣。現在攝影就是我的生活方式，每天它都會出現在我的生活裡。記得上大學的時候，有一位國外的老師來給我們講課，他反覆強調的就是：攝影的最大特徵和魅力就是記錄性；今天的事情就是明天的歷史，拿起照相機去記錄這個每時每刻都在變化的社會吧，他將在未來證明你的攝影意義。（圖為：90年代拍攝一位羞澀的陝北放羊女孩。攝影：劉晗峰）
這位教授的觀點深深的打動了我，在我接觸攝影之初就為我指引了一條正確的創作方向。在90年代，我們國家的攝影創作主要還是以沙龍攝影為主，大家都願意去新疆、西藏、雲南和陝北等地拍攝一些當地的風光和風俗，並且以此而自豪。包括中國文聯旗下的中國攝影藝術展都大量充斥著花前月下、大漠夕陽和鳥語花香等等的糖水片。（圖為：九十年代，一位開懷大笑的東北婦女。攝影：劉晗峰）
那時候的我就是一名學攝影的本科生，對攝影的認識也是懵懵懂懂的，但是，還是將一部分的膠片使用在拍攝普通人的日常生活中了，現在看來，當時是用自己稚嫩的眼光為當時的社會留下了一些影像。（圖為：九十年初期，海邊有以照相為生的攝影師。攝影：劉晗峰）
縱觀攝影史的178年，能在攝影史中被留下來的照片幾乎都是紀錄性質的作品，這些作品承載著當時社會的各個片段，甚至是無法再去複製的珍貴資料。（圖為：九十年代，一對祖孫二人。攝影：劉晗峰）
攝影的另一個有價值的方面——唯一性。無論拍攝什麼題材，都要力爭唯一性或者是獨特性。唯一性可以表現在內容上、形式上或者是突發性上等等。（圖為：父女二人在觀看節目。攝影：劉晗峰）
這讓我想起了攝影家李振盛，他在上世紀最不堪回首的歲月裡，利用工作之便有系統有目的的拍攝當時的各種活動，把五萬多張底片都完好儲存下來了，結果現在成為拍攝那個時代最權威的人。當時也會有其他人零星的拍過那些事情，結果不是把底片交出去了，就是自己給扔了，你能怨誰呢？（圖為：九十年代，村裡搞土地承包。攝影：劉晗峰）