勃拉姆斯（德Brahms.Lohannes，1833-1897），被稱為"新古典主義者"，對傳統形式的豐富區別於浪漫主義音樂的創新學派，其四首交響樂在結構和樂思的處理方面是對古典主義音樂的迴歸。作品極少採用標題，採用古典音樂的形式和浪漫音樂的內容，具有古典音樂與浪漫音樂的雙重性。其創作執意獻身於古典主義音樂，比同時代任何人都更接近貝多芬精神，是德國古典主義音樂作曲家最後一位。"他把一切華麗的裝飾和空洞的辭藻從他的器樂作品中無情地剔除出去，特別反對近現代管絃樂的感官色彩性的優美音響。復調和變奏技巧的充分發揮，主要主題常源於"固定樂思"，在發展固定樂思時，用了古典主義音樂的重要手法之一--變奏，給交響樂的結構增加了一個新的、起凝聚作用的因素。其交響樂保留了貝多芬的轉調、調性關係諸原則，這些原則在真正的浪漫派的交響樂中顯然是缺少的"（《十九世紀西方音樂文化史》219、250頁）。勃拉姆斯作有交響樂四首，各樂章結構及主題與古典主義音樂相似，而寬廣、抒情的旋律、奇異幻想的敘事詩氣質以及其在和聲、管絃樂色彩方面的成功地運用了浪漫主義音樂的創作技巧，出色地解決了抒情性與古典主義音樂形式之間的矛盾。

勃拉姆斯是創作與演奏並重的作曲家，其作品兼有古典手法和浪漫精神。他對音樂的貢獻首先是對古典音樂傳統的繼承。作為一個出色的鋼琴演奏家，他不斷演奏和鑽研古典作曲家的作品，從而使他自己的作品也與巴赫、貝多芬的作品一脈相承。同時勃拉姆斯對民間音樂也抱有深厚的感情，他整理的《德意志民歌集》便是他這種情感的最好體現。他對民間音樂的興趣並不僅限於德意志地區，他對匈牙利和斯拉夫的民間音樂的喜愛在他的作品中也時有表現。比如他不僅寫有專門的《匈牙利主題變奏曲》和《匈牙利舞曲》，在許多大型器樂作品中，有機地交織著匈牙利曲調和韻律，而且他還為二十幾首斯拉夫詩歌寫了配樂。正因為如此，有人甚至將勃拉姆斯與巴赫、貝多芬並提。在德國音樂中，人們常把勃拉姆斯同巴赫(Bach)、貝多芬(Beethoven)姓名的第一個字母總稱為“3B”。

勃拉姆斯的主要作品有：

管絃樂曲：小夜曲2首，交響曲4部，鋼琴協奏曲2首，小提琴協奏曲，小提琴與大提琴協奏曲，《聖安東尼眾讚歌主題變奏曲》、《學院節慶序曲》、《悲劇序曲》。

合唱作品：《德意志安魂曲》、《里納爾多》、《狂想曲》(女獨、男合及樂隊)、《命運之歌》、《勝利之歌》。

室內樂：絃樂六重奏2首，絃樂五重奏2首，絃樂四重奏3首，單簧管五重奏，鋼琴五重奏，鋼琴四重奏3首，鋼琴三重奏三首，單簧管、大提琴、鋼琴三重奏，小提琴、圓號、鋼琴三重奏，小提琴奏鳴曲3首，大提琴奏鳴曲3首，單簧管奏鳴曲2首。

鋼琴獨奏曲：奏鳴曲3首，變奏曲：(a)舒曼主題，(b)自作主題，(c)匈牙利主題，(d)帕格尼厄主題(兩套)；《德爾主題變奏與賦格曲》；狂想曲3首；間奏曲；隨想曲；敘事曲。

鋼琴二重奏：變奏曲：(a)舒曼主題，(b)海頓主題(兩架鋼琴)；兩架鋼琴的奏鳴曲(即鋼琴五重奏)；《愛之歌圓舞曲》；《親愛之歌圓舞曲》，《匈牙利舞曲》。

管風琴曲：眾讚歌前奏曲11首。

歌曲：獨唱歌曲近二百首，二重唱、民歌改編曲。