鑑定瓷器的年代和真偽，要從細節著眼，小小的一個瓷器底足只要會分析，就能很輕易的避開假貨找到真品，例如瓷器底足上的“乳突”、“旋痕”（包括田螺紋及切削紋）、“跳刀痕”、“棕眼”、“火石紅”（窯紅）、“墊燒痕”、“米糊底”、“敲底”、“沾窯砂”等，都保留了古代燒製陶瓷時留下的年代資訊。
“乳突”是指底足上隆起如乳房狀的凸起，元代的“乳突”最為明顯，明代早期的乳突也比較大，至永樂宣德年間，乳突變得細小，後來的弘治，正德乳突比較少見，不過到了嘉靖，萬曆年間有重新出現乳突，一直到崇禎末年才消失。所以，乳突是明代以及明代以前瓷器的特徵之一。
“旋痕”，包括跳刀痕，在明末清初時非常明顯，明初時底足外壁往往有重刀斜削痕；宋時底足內壁也有旋轉半圈的刀削痕，致使中間隆起一脊樑。而在明正德時底足處往往有放射狀的田螺紋。
棕眼，又稱針鼻孔，康熙時的瓷器底部釉層上有大小不一的棕眼，分佈不均勻，無論大小都能從棕眼中明顯看到胎體，光緒民國以及現在的康熙仿製品，棕眼往往較大，並且很淺，看不到胎體。
火石紅俗稱窯紅，明代前期，因為胎土中的鐵含量比較高，加溫時露出胎土的部分會氧化成磚紅色或者羊肝色，明代民窯的削足出火石紅特別明顯。仿品的火石紅完全不同，大部分是用漿釉塗抹的，看上去非常輕浮，還有些偏黃。後期火石紅比較淡，不過宣德時仍能見到火石紅斑，直到清代早期尚能見到火石紅。
米糊底，明代以及明前的砂底大盤，由於胎中含鐵量高，在通風冷卻時會形成像米飯燒焦的片片印記。
“敲底”，道光時鈞紅，由於釉肥厚，流到底足處燒後與所墊物粘連一起，為使其分開。只好人工敲開，造成底足如狗咬一般，但儘管如此，由於年代較長，所敲處，胎色變深，且手感平滑。
“沾窯砂”，由於過去特定的燒窯工藝，往往盤碗底足就沾有較粗的窯砂，如磁州窯碗底足就沾有較粗的窯砂，明清時不少盤碗等瓷器足內也沾有窯砂。
上述各項古瓷底足的特點，都是判別古瓷和新仿瓷器的重要依據之一。當然隨著新仿者水平的不斷提高，新仿瓷器也能仿製刀痕，火石紅等，但如仔細辨別還是能有所區分。如新仿火石紅有的鐵紅染料塗上去的的，認真鑑別便可知真偽。古瓷鑑別包羅永珍，學問深奧，但若能孜孜不倦，持之以恆抓住突破口，還是能夠做到逐步掌握並樂在其中的。
鑑定瓷器的年代和真偽，要從細節著眼，小小的一個瓷器底足只要會分析，就能很輕易的避開假貨找到真品，例如瓷器底足上的“乳突”、“旋痕”（包括田螺紋及切削紋）、“跳刀痕”、“棕眼”、“火石紅”（窯紅）、“墊燒痕”、“米糊底”、“敲底”、“沾窯砂”等，都保留了古代燒製陶瓷時留下的年代資訊。
“乳突”是指底足上隆起如乳房狀的凸起，元代的“乳突”最為明顯，明代早期的乳突也比較大，至永樂宣德年間，乳突變得細小，後來的弘治，正德乳突比較少見，不過到了嘉靖，萬曆年間有重新出現乳突，一直到崇禎末年才消失。所以，乳突是明代以及明代以前瓷器的特徵之一。
“旋痕”，包括跳刀痕，在明末清初時非常明顯，明初時底足外壁往往有重刀斜削痕；宋時底足內壁也有旋轉半圈的刀削痕，致使中間隆起一脊樑。而在明正德時底足處往往有放射狀的田螺紋。
棕眼，又稱針鼻孔，康熙時的瓷器底部釉層上有大小不一的棕眼，分佈不均勻，無論大小都能從棕眼中明顯看到胎體，光緒民國以及現在的康熙仿製品，棕眼往往較大，並且很淺，看不到胎體。
火石紅俗稱窯紅，明代前期，因為胎土中的鐵含量比較高，加溫時露出胎土的部分會氧化成磚紅色或者羊肝色，明代民窯的削足出火石紅特別明顯。仿品的火石紅完全不同，大部分是用漿釉塗抹的，看上去非常輕浮，還有些偏黃。後期火石紅比較淡，不過宣德時仍能見到火石紅斑，直到清代早期尚能見到火石紅。
米糊底，明代以及明前的砂底大盤，由於胎中含鐵量高，在通風冷卻時會形成像米飯燒焦的片片印記。
“敲底”，道光時鈞紅，由於釉肥厚，流到底足處燒後與所墊物粘連一起，為使其分開。只好人工敲開，造成底足如狗咬一般，但儘管如此，由於年代較長，所敲處，胎色變深，且手感平滑。
“沾窯砂”，由於過去特定的燒窯工藝，往往盤碗底足就沾有較粗的窯砂，如磁州窯碗底足就沾有較粗的窯砂，明清時不少盤碗等瓷器足內也沾有窯砂。
上述各項古瓷底足的特點，都是判別古瓷和新仿瓷器的重要依據之一。當然隨著新仿者水平的不斷提高，新仿瓷器也能仿製刀痕，火石紅等，但如仔細辨別還是能有所區分。如新仿火石紅有的鐵紅染料塗上去的的，認真鑑別便可知真偽。古瓷鑑別包羅永珍，學問深奧，但若能孜孜不倦，持之以恆抓住突破口，還是能夠做到逐步掌握並樂在其中的。