答.一次秦腔沒看過.看過京劇的秦香蓮.還看過評戲的秦香蓮.都沒有殺廟揹著小孩的.看戲裡二小孩已經有一米多高了.耍是讓女演員.揹著走圓場.估計.形象上有問題.二者.弄的不好.還會出人命的.再者.冬哥秋妹也是演員.也想發揮自已的.唱唸做打功夫.如果有人揹著走路.那自已的戲路.怎麼走?。

秦腔《殺廟》是本戲《鍘美案》的第二場，是該戲的一出重頭戲，也可以單獨羅列出來，以摺子戲的方式進行演出，該戲是箭衣鬚生和正旦戲，是雙主角的設計，二者的戲份都同樣的重，唱做並重，是秦腔中非常考驗演員功夫的一齣戲。

說計宏演出的《殺廟》中有秦香蓮背娃的一幕，到底應不應該，我認為這個就是所謂的“百戲百演”，個人藝術風格的問題，只要符合對劇情的理解，不打亂真齣戲的節奏和感情基調，就無所謂應不應該的問題。背娃的情節出現在《殺廟》開場後，秦香蓮剛上場一段亂彈下場的時候，我們可以結合劇情具體問題具體分析，看看計宏飾演的秦香蓮在在這個時候的人物動態關係。秦香蓮的木墀宮中去見結髮丈夫陳世美，幾經權衡利弊，最終還是被陳世美狠心的趕出，雖然秦香蓮離開的時候講出了“有我沒你，有你沒我”狠心話，但也是其心中憤憤不平的一種發洩而已，當時她也是無可奈何的。並沒有意識到禍從口出的後果。因此上《殺廟》上場的時候秦香蓮在困餓交加的情況下，使用的是“大踏板”轉“二六”的唱腔設計，著重於表現秦香蓮心中的怨憤和對整件事情的一個回顧，透過大雁的比喻來展現自己的悲哀。我認為此時的秦香蓮經過前面的打擊，斷絕了最後的一線希望，此時的身心疲憊，心如死灰，對生活和現實都沒有了什麼希望，卻難掩內心的憤懣，最為需要發洩一下，因此上這樣的唱腔設計是合情合理的。計宏在演唱完這段唱腔後，在下場的時候，小女冬妹雙腿疼痛，困餓交加，難以行走，這時候的秦香蓮又表現出了偉大母愛的一面，雖然自己也身虛體弱，但是在面對女兒這樣的情況下，她依然在偉大母愛的驅動下，強掙扎著背起女兒，顫巍巍的艱難前行，結合前面的唱腔設計和劇情，我認為這樣的情節出現也算得上是恰如其分，合乎情理的。當然計宏這樣的設計，竊以為也有他自身的考慮，大家知道他是男旦，不管怎麼樣，天然的嗓音條件使得他在唱腔上還是沒有辦法和女性演員相媲美的，這樣的短板就需要從其他方面進行找補。因此上他只能更多的從表演和對人物性格的理解詮釋上下功夫，以使其表演的秦香蓮這個人物更加豐滿完美。