秦腔傳統樂器分為文場樂器和武場樂器，秦腔文場伴奏樂器以板胡為主，還包括笛子、三絃、月琴、楊琴、二胡、嗩吶等；武場伴奏樂器有指板、幹鼓、暴鼓、戰鼓、鉤鑼、手鑼、馬鑼、大鈸、小鈸、牙子等。 在傳統秦腔劇目中，秦腔的各種舞臺排程和劇情矛盾的展現，主要是透過各種傳統樂器來烘托和體現的。隨著時代的發展，秦腔舞臺實踐的過程中也加入了一些諸如大提琴、電子琴等西洋樂器和現代樂器，以此來進一步加強秦腔樂隊的規模，使其音樂呈現形式更加的豐滿和灑脫。 秦腔的新編劇目在整體的設計上，在傳統音樂的基礎上，更多的引入了現代音樂的元素，講究規模和氣勢上都有很好的呈現，尤其是新編或移植其他劇種的劇目這種表現尤為明顯。這種舞臺呈現的需求，顯然傳統的秦腔樂器上很難達到的，這些新編戲複雜的音樂設計，就需要引入大型的西洋樂器陣容，或者甚至於整建制的引入交響樂團。 這樣規模都樂隊，一般的劇團無論是人力還是物力上都的難以企及的，所以我們看到，秦腔大部分有影響力的新編劇目都是有大院團來創排的。這樣的需求，需要資源的科學整合，而在這方面，只有大院團具有得天獨厚的優勢。一方面他們可以從自身條件入手，組建演出所需的大型樂隊，另一方面當自身條件不足的時候，可以和省屬樂團採取合作的方式，來完成樂隊伴奏的需要。 最早引入現代樂團的大都是採用現場伴奏的方式，後來，隨著科技的發展，錄音技術的成熟和完善，以及現代音響裝置的加持，現在的新編戲，如果需要大型樂團配合，大都採用的是文場音樂提前在錄音棚錄好，然後經過和實時武樂隊的配合，再經過不斷的磨合，才被應用於演出當中。 出現這種現象是基於現實考慮的，因為一齣戲排練出來以後，要到不同的地方演出，而受到客觀上交響樂團不屬於秦腔演出團體的同一體制，主管上秦腔團體在衣食住行上都限制，不可能將一個動輒百人的大型樂團帶上到各地演出。因此上就自然而然的採用以錄音帶伴奏的主要當時，這樣即節省不必要的開支，又節約了人力資源。
秦腔傳統樂器分為文場樂器和武場樂器，秦腔文場伴奏樂器以板胡為主，還包括笛子、三絃、月琴、楊琴、二胡、嗩吶等；武場伴奏樂器有指板、幹鼓、暴鼓、戰鼓、鉤鑼、手鑼、馬鑼、大鈸、小鈸、牙子等。 在傳統秦腔劇目中，秦腔的各種舞臺排程和劇情矛盾的展現，主要是透過各種傳統樂器來烘托和體現的。隨著時代的發展，秦腔舞臺實踐的過程中也加入了一些諸如大提琴、電子琴等西洋樂器和現代樂器，以此來進一步加強秦腔樂隊的規模，使其音樂呈現形式更加的豐滿和灑脫。 秦腔的新編劇目在整體的設計上，在傳統音樂的基礎上，更多的引入了現代音樂的元素，講究規模和氣勢上都有很好的呈現，尤其是新編或移植其他劇種的劇目這種表現尤為明顯。這種舞臺呈現的需求，顯然傳統的秦腔樂器上很難達到的，這些新編戲複雜的音樂設計，就需要引入大型的西洋樂器陣容，或者甚至於整建制的引入交響樂團。 這樣規模都樂隊，一般的劇團無論是人力還是物力上都的難以企及的，所以我們看到，秦腔大部分有影響力的新編劇目都是有大院團來創排的。這樣的需求，需要資源的科學整合，而在這方面，只有大院團具有得天獨厚的優勢。一方面他們可以從自身條件入手，組建演出所需的大型樂隊，另一方面當自身條件不足的時候，可以和省屬樂團採取合作的方式，來完成樂隊伴奏的需要。 最早引入現代樂團的大都是採用現場伴奏的方式，後來，隨著科技的發展，錄音技術的成熟和完善，以及現代音響裝置的加持，現在的新編戲，如果需要大型樂團配合，大都採用的是文場音樂提前在錄音棚錄好，然後經過和實時武樂隊的配合，再經過不斷的磨合，才被應用於演出當中。 出現這種現象是基於現實考慮的，因為一齣戲排練出來以後，要到不同的地方演出，而受到客觀上交響樂團不屬於秦腔演出團體的同一體制，主管上秦腔團體在衣食住行上都限制，不可能將一個動輒百人的大型樂團帶上到各地演出。因此上就自然而然的採用以錄音帶伴奏的主要當時，這樣即節省不必要的開支，又節約了人力資源。