具有兩千多年曆史的秦腔司鼓慢板很有代表意義，秦腔除了歷史悠久，更是其在流傳過程中繁衍的其他劇種甚多，最著名的要屬豫劇或豫劇繼續繁衍的其它劇種了，應該說古老的秦腔繁衍形式呈幾何型的擴散。再切入主題。先說司鼓，司者，動詞，操作也，演奏操作鼓板者謂之司鼓，又稱鼓師，在演奏的過程中，司鼓透過對劇情的理解，準確無誤地處理好各種節奏型別，對劇目的進行有著承上啟下的作用，司鼓也可以說是戲曲樂隊的指揮。和其它劇種一樣，秦腔的基本板式嚴謹細膩，旋律豐富，在劇情刻畫上，人物感情表達中曲調迂迴婉轉，分“苦”“歡”兩類腔調的唱法考驗了操板者的功底，操板者以敲法的慢速，中速和快速配合演唱者的表演，再就是叫板，起板，板頭過門等等就不一一累敘了。最後老漁要說的是，世界上第一個音樂指揮的由來，出自於秦腔音樂的司鼓

慢板為秦腔的主要板式之一，表現情緒極為豐富，並有花音和苦音之分。在慢板中，“安板”和“踏板”適宜於長詞慢調，且用途廣泛，這也是大概其得名的原因。“踏板二返”表現緊張激烈；“攔頭”可以直抒情懷；“懶翻身”適用於悲哀傷痛；還有彌留之際情尤欲訴的“陰司板”，可以說喜怒憂思悲涼七情皆可闡述得淋漓盡致。其板頭多種多樣，且能根據劇情及角色的需要，在自身規律內靈活變化，更能與其它氣氛型和表演型鑼鼓經互相轉換，可以說只要清晰需要，符合規律，皆可信手沾來。“安板”分為上把位安板和下把位安板，且都有苦音和花音調區分。【花音上把位安板】對於司鼓來說，所有的安板起法都是一樣的，區別在於旋律輕重的處理上，安板的的起法上“尺打尺”是由散板轉入安板的低錘訊號，有時也念作“疙拉”。安板中可以起“荒板”，如《鎮臺唸書》張茂上場後大笑；也可以起“一串鈴”，但是都要在旋律的節奏中進行。“懶翻身”有花音和苦音之分，其起法低捶為“大”，這裡的“大”是指單鼓槌在幹鼓上擊打的效果。“踏板”中有，花音大踏板帶鑼，苦音大踏板帶鑼，花音大踏板二返，苦音大踏板二返、大八鴿洗澡踏板，小八鴿洗澡踏板各有不同。需要特別注意的是如不帶鑼，踏板演奏完成即可挎牙子進行。【花音攔頭】“攔頭”中又分為花音大踏板，又名“中踏板”，苦音大攔頭、大攔頭二返，三錘攔頭兩種，一錘攔頭，一錘鑼起唱兩種，帽子頭攔頭五種，剁頭子攔頭四種。攔頭中的二返同大踏板相同，只是節奏稍快一些，且二返中的絃樂也可以不進行，等下一個樂段再進。在唱腔伴奏上，慢板屬於“一板三眼”音樂節奏，分別標記為強拍、弱拍、次強拍和次弱拍。在上下句上其基本規律均分為四個腔體結構，上句為“中板中頭”，下句為“中中板頭”，可以看出的是其基本規律為起中眼落中眼。