謝邀。中國古代詩歌在隋代以前，押韻都是按照各地口語、方言或官話自行押韻的。直到隋代第一部韻書《切韻》的出現，才開始有了統一押韻的標準。《切韻》原書雖已散佚，但創立了古代韻書的基本構架，後來的《唐韻》，北宋的《廣韻》，流行於近現代的《平水韻》都是在其基礎上，整理和發展而來。古代韻書也有四聲，即平、上、去、入。現在的普通話，已取消了入聲，即陰平、陽平、上聲、去聲，原有的入聲字則分散劃入了現在的四聲之中。

由於語音的發展變化，古代語音與現在的普通話有了較大出入，使原本押韻的詩詞，很大一部分到現在用普通話讀來，不僅不押韻，而且有些還拗口了。古人做詩，是很看重押韻的，不押韻的詩詞極罕見，而且不按韻書押韻的話，基本上都被劃入了打油詩行列，上不了檯面。所以流傳於世的詩詞，在當時肯定是押韻的，這點不用質疑。

蘇軾是北宋大學者，雖然他有時愛突破格律限制，但決不會做詩填詞不押韻。他的《大江東去》是劃時代的大作，用的是當時的入聲韻，也不同於後來流行的《平水韻》。如果你是江浙人，用吳儂軟語念念試試，就會發現不但很押韻，而且韻味十足！

所以現在的《中華新韻》，並不完全否定古韻，而是要求‘’倡今知古，雙軌並行‘’。懂點古代韻書知識，對我們欣賞古典詩詞是很有必要的。

其實我在小的時候也挺奇怪，為什麼有的古詩詞讀起來不押韻呢？

一、先看一下這首詞:

念奴嬌·赤壁懷古

大江東去，浪淘盡，千古風流人物。

故壘西邊，人道是、三國周郎赤壁。

亂石穿空，驚濤拍岸，捲起千堆雪。

江山如畫，一時多少豪傑。

遙想公謹當年，小喬初嫁了，雄姿英發。

羽扇綸巾，談笑間、檣櫓灰飛煙滅。

故國神遊，多情應笑我，早生華髮，

人生如夢，一尊還酹江月。

押韻字:物、壁、雪、傑、發、滅、發、月。這幾個字用普通話朗誦不可能押韻的。

二、課本上的詞還有什麼？

老街查了一下，選了這兩首:

《江城子》 蘇軾

十年生死兩茫茫。不思量，自難忘。千里孤墳、無處話淒涼。縱使相逢應不識、塵滿面，鬢如霜。

夜來幽夢忽還鄉。小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行，料得年年斷腸處，明月夜，短松岡。

讀起來很押韻呀！

《青玉案》辛棄疾

東風夜放花千樹，更吹落，星如雨。寶馬雕車香滿路。鳳簫聲動，玉壺光轉，一夜魚龍舞。

蛾兒雪柳黃金縷，笑語盈盈暗香去。眾裡尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。

也很押韻！

三、問題出在哪裡呢？

造成這種現象的原因是:古時的一部分音韻已經和今天的發音不一樣了。那麼是哪一部分呢？

這三首詞按照古代的音韻是三種詞，古人填詞按照《詞林正韻》確定押韻，按照平、上、去、入區分，以上這三種詞的押韻情況是:

1.《江城子》平聲韻 茫 、忘 、涼 、鄉……

2.《青玉案》上去聲韻 樹 、雨 、路、 舞……

3.《念奴嬌》入聲韻 物、壁、雪、傑……

平聲就是一聲，上去聲就是三四聲，但是這個入聲就奇怪了，既有四聲物，壁，滅，月，又有一聲二個發，一個二聲傑，一個三聲雪。

問題就出在這裡，入聲韻已經在普通話裡消失了，而古詩詞還是按照古韻來押韻。查了一下，課本里出現入聲韻的詞還有這幾首:

雨霖鈴 柳永桂枝香 金陵懷古 王安石聲聲慢 南宋 李清照念奴嬌·過洞庭 張孝祥

這幾首詞讀起來都有這種情況，其實是押古韻的。而且目前我們填詞還是用《詞林正韻》，老街也一直不提倡填詞用新韻，傳統文化不應該在我們手裡毀掉，教育部把不同形式的古詩詞選入課本，估計也是這個目的。

知識點:赤壁懷古裡面的兩個‘發’，不是同一個字，《念奴嬌》也不允許一首詞裡押兩個一樣的韻字。一個是頭髮的‘發’，一個是發生的‘發’，這是繁體字簡化後合併成一個字了。

2018-2-14

這首詞實際上是押韻的，而且押的是入聲韻。其韻腳分別在物，壁，雪，傑，發，滅，髪，月等字處。詞韻共19部，其中平，上，去三聲混合編為14部，入聲單獨編為5部，也就是15到19韻部都是入聲韻。這首詞除了第二個壁字是17部略有出韻外，其它的都是第18部。但宋詞中偶爾出韻鄰韻通押的情況是允許的，所以這首詞在押韻上是沒有問題的。至於我們現在讀起來不押韻，問題在於我們現在的普通話和大部分北方方言中已經沒有了入聲，過去的入聲字被分別併入了平上去三聲，讀起來自然就不押韻了。入聲字實際上是一套帶有塞子音韻尾b，d，g的字，古漢語中共有m，n，ng，和b，d，g六種子音韻尾，而在現在的普通話中子音韻尾只有n和ng兩種，在一些方言如粵閩等方言中仍然保留有這一套入聲字母，而在吳方言中雖然也有入聲但b，d，g這一套塞子音韻尾一律被簡化成了一個喉門清塞音韻尾，正處在入聲逐漸走向消失的途中，這些地區的人用方言讀這首詞是押韻和大致押韻的。而在北方大部分地區這些入聲韻尾和另一個鼻音韻尾m一起消失了。