嶺 上 紅 梅 範大成 （南宋） 霧雨胭脂照松竹，江面春風一枝足。 滿城桃李各焉然，寂寞傾城在空谷。 城中誰解惜娉婷？遊子路傍空復情。 花不能言客無語，日暮清愁相對生。 賞析： 南宋范成大是位賞梅、詠梅、藝梅、記梅的名家。他晚年隱居蘇州石湖闢範村，自建梅園，蒐集多種梅花，以供賞樂，石湖也成山水絕勝之地。當朝許多文人雅客，常會集此地賦詩作文。姜夔的《暗香》、《疏影》便是在石湖梅園中填成。 這首《嶺上紅梅》，曾讓我誤以為兩首不同的絕句，檢視《永樂大典》（殘卷）後才知是一完整版律詩。造成誤解的原因有二：一是前四句與後四句風格變化太大，前四句清新出挑，後四句泛泛入俗。二是韻律存疑：律詩的用韻非常嚴格，必須一韻到底，不能通韻、重韻或換韻。而在此詩中，竹、足、谷、婷、情、生，怎麼看都是兩韻。 細看《嶺上紅梅》，不難發現唐大詩人白居易《大林寺桃花》的影子。 “滿城桃李各焉然，寂寞傾城在空谷”，用對比手法，道出地理環境不同花期也不同的自然現象，與“人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開”一脈相承。所不同的是，範詩同時讚揚了梅之清冷高潔。 喜歡“江面春風一枝足”和“寂寞傾城在空谷”兩句。“江面春風一枝足”，文面上看，說的是梅花“迎春故早發”，詠其不畏嚴寒獨自開放，雖無意苦爭春，但春使仍非其莫屬，而非陌上淺草與楊柳。字面外，卻隱隱讓我領略了一份“曾經滄海難為水,除卻巫山不是雲”的痛楚，與“弱水三千只取一瓢飲”的情有獨鍾、知足常樂。這份痛，體現在詩中是後四句的“清愁”；那份樂，則是“得良人,夫復何求!”的自我陶醉。而“寂寞傾城在空谷”，讓人黯然不已。這石湖梅，絕世之姿而居於幽冷清谷，莫非也有一份難與人言的落寞與無奈？ 繁華最寂寞，傾城亦枉然！心有慼慼。唉！.....或當理解為：雖在偏遠之地人跡罕至，仍傾城怒放，搖曳生姿，清氣襲人，暗香迷人，“任他桃李爭歡賞，不為繁華易素心”？花開無人顧，自賞更銷魂。
嶺 上 紅 梅 範大成 （南宋） 霧雨胭脂照松竹，江面春風一枝足。 滿城桃李各焉然，寂寞傾城在空谷。 城中誰解惜娉婷？遊子路傍空復情。 花不能言客無語，日暮清愁相對生。 賞析： 南宋范成大是位賞梅、詠梅、藝梅、記梅的名家。他晚年隱居蘇州石湖闢範村，自建梅園，蒐集多種梅花，以供賞樂，石湖也成山水絕勝之地。當朝許多文人雅客，常會集此地賦詩作文。姜夔的《暗香》、《疏影》便是在石湖梅園中填成。 這首《嶺上紅梅》，曾讓我誤以為兩首不同的絕句，檢視《永樂大典》（殘卷）後才知是一完整版律詩。造成誤解的原因有二：一是前四句與後四句風格變化太大，前四句清新出挑，後四句泛泛入俗。二是韻律存疑：律詩的用韻非常嚴格，必須一韻到底，不能通韻、重韻或換韻。而在此詩中，竹、足、谷、婷、情、生，怎麼看都是兩韻。 細看《嶺上紅梅》，不難發現唐大詩人白居易《大林寺桃花》的影子。 “滿城桃李各焉然，寂寞傾城在空谷”，用對比手法，道出地理環境不同花期也不同的自然現象，與“人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開”一脈相承。所不同的是，範詩同時讚揚了梅之清冷高潔。 喜歡“江面春風一枝足”和“寂寞傾城在空谷”兩句。“江面春風一枝足”，文面上看，說的是梅花“迎春故早發”，詠其不畏嚴寒獨自開放，雖無意苦爭春，但春使仍非其莫屬，而非陌上淺草與楊柳。字面外，卻隱隱讓我領略了一份“曾經滄海難為水,除卻巫山不是雲”的痛楚，與“弱水三千只取一瓢飲”的情有獨鍾、知足常樂。這份痛，體現在詩中是後四句的“清愁”；那份樂，則是“得良人,夫復何求!”的自我陶醉。而“寂寞傾城在空谷”，讓人黯然不已。這石湖梅，絕世之姿而居於幽冷清谷，莫非也有一份難與人言的落寞與無奈？ 繁華最寂寞，傾城亦枉然！心有慼慼。唉！.....或當理解為：雖在偏遠之地人跡罕至，仍傾城怒放，搖曳生姿，清氣襲人，暗香迷人，“任他桃李爭歡賞，不為繁華易素心”？花開無人顧，自賞更銷魂。