亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納裡圖《鳥人》——敢問路在何方

《鳥人》這部劇有很多創新和大膽的嘗試，雖然並不是大刀闊斧的改革，但是還是為電影的製作方式有了新的借鑑模式和思考。

本人在看這部劇的片頭時覺得，它的片頭以電腦打字的形式來詢問和訴說一些道理，是很有新意的。我之所以能夠一直堅持看下去，不是因為我感覺到這部劇是一個連續的充滿黑色幽默的喜劇故事，更是因為我對這部劇發展未知的好奇。可能有些東西我無法懂得，或許一些觀眾看過之後也各有自己的見解和解讀方式，但是正是因為這樣的原因，才使這部劇讓每一個觀眾都有自己的思考和想象。

它更像一個充滿哲學思辨的電影，讓人生充滿矛盾和戲劇性又無法用理論去付諸於實踐，所以在最後的最後，只能選擇死亡這個既是實踐也是哲學的方式來選擇結束一切，也可以說是繼續和永恆。

在這個龐大的哲學問題面前，缺少嚴謹邏輯的我無法對每一個問題進行面面俱到的解讀，說思考更確切一些。但是這部劇的真實和超真實只有在深入瞭解後才會懂得它其中的幽默與嘲諷。

瞭解劇中的人物特點與現實中演員的特點，然後進行匹配和比較真的是一大笑點，還有許多戲中戲的連續性與統一性，以及演員自身的定位和對自我、本我、超我的協調都是讓人覺得神奇的一部分。不過讓我對這部劇真正有所思考的是關於主演對於光榮歲月的追尋，他放棄了自己的財富，用勇氣來追尋自己的夢想，即使這個夢想看似並非僅僅是屬於自己的。這讓我想起了《輓歌》，它的主題很鮮明，主要講述的就是對於年邁的恐懼，而這部劇的內涵更豐富，既有對自身三個“我”的平衡的思考，也有對於過去與現在和未來的思考，充滿思辨的哲學味道。當我們在過往留下了成功的記號，並難以超越時，隨著年齡的增長，我們應該怎麼去面對呢?如何坦然的接受現在的自己，如何勇敢的接納與過去相比或許更糟的未來的自己？

結構自己還是讓自己完整的生活，這取決於自己？對於我而言，敢問路在何方——路在腳下（過去，現在，未來相互連線著，並未切斷）。

當然是長鏡頭了，長鏡頭可是電影中很炫技的技巧。那麼什麼是長鏡頭呢？最基本的要顧名思義，一個鏡頭下來，一氣呵成。而鳥人的長鏡頭由於過於的高難度，時間長。為了達到硬性上的要求，這裡的長鏡頭可是偽長鏡頭，利用一些鏡頭的剪輯拼接，用偽長鏡頭以假亂真，造成長鏡頭的感覺，不讓觀眾看出破綻。