相聲和小品各有各的特點，一個人和一個人的喜好不同，觀點不同，觀念不同，所以對於小品的關注度就不同，對於年輕人可能多數愛看小品，因為小品可以把大家逗樂，是人暫時忘了心中的煩勞，對於一些老年人可能喜歡相聲，因為相聲可以可以給人帶來不一樣的感受。

沒有可比性。若真說哪一類更有趣，那比的不是節目內容本身，而是演員的水平。

相聲和小品是兩種不同的藝術形式，它們的基點不一樣。單就娛樂性來講，只能說現在相聲有了郭德綱，發展的很好，而小品則略處於衰退之中。

目前包括德雲社在內的相聲團體演出的相聲，其實總數不過一二百段，僅僅是相聲資料裡的一小部分。我曾經在看過老先生整理出的一個單子，大約有一千一百多段，再加上德雲班主後期蒐羅的，估計他手裡起碼能有小兩千段的資料。當然這包括了一些髒活，但淨活起碼也有六七百段——可能很多人不知道，其實相聲裡“髒活”比“淨活”多得多，淨活只是相聲裡的一小部分而已。

老郭把這些東西時不時拿出來一些，用在相聲和影視作品裡。但是得這麼說，好歹這是有資料可參考的，不用憑空現編，算是佔了一點便宜的。

小品起源太晚。小品的元老功臣不是陳佩斯朱時茂，其實他倆還差得遠。在他們之前，王景愚、嚴順開、馬季、么樹森、趙炎，他們才是真正把小品做活了的人。

但是，即便這麼多高人努力，一直到趙麗蓉、趙本山小品盛行的時候，真正值得留下當資料的小品也不過幾十段。而且小品的情節不能像相聲一樣輕易拿出一部分來組合搭配，這也使得小品的創作比相聲更困難。

所以，僅憑節目內容來比較，這是不公平的。小品近幾十年數人的成績，怎麼能跟相聲千百年眾多高人的成就相提並論呢？

所以，比的是人，是演員的魅力。

這一點上，我個人支援相聲，支援老郭，當然也支援于謙老師的父親王老爺子趙百萬先生及其一眾家屬。

且用德雲社作代表，跟小品界比一比。

自趙麗蓉老師故去以後，雖然還有趙本山、孔漢林、潘長江等人，但不得不說小品的處境每況愈下。除了沒有新作品以外，某些負面新聞也使得演員聲譽大損，出鏡率的降低，也損失了很多人氣。最主要的，近些年小品沒有或者說沒維持住能扛大旗的組合，而一個演員除非演獨角戲，否則沒有好搭檔，再好的演技也要打折扣。

雖然也有沈騰、賈玲等新丁，但他們的表演水平還真是跟老郭、於老師這些人有著明顯的差距。

而相聲，就算其他組合的演技還有待磨鍊，但起碼老郭和於老師以及於老師全家的組合近乎堪稱“完美”，這種舞臺魅力與當下的小品演員一比，高下立判。

還有，坑親王把相聲演繹成了一種互動，臺上臺下一起插科打諢，這也是目前小品絕難比擬的。坑親王在上頭演出，觀眾只要別刨活，接下茬兒保證沒問題，甚至還受喜愛；但是不管誰在臺上演小品，你在下頭接個下茬兒，也許來幾個保安就把你搭出去了。