其實這位朋友並不關注時尚，她只是知道我有這方面的喜好，她一定以為我會因此悲傷之類的。當然不會，我可以明確說，“向死而生”的道理我多少知道一點。我只是覺得有些不甘心，像卡爾這種才華比肩星光，又勤奮到凡夫俗子快馬難追的人，怎麼這麼快被上帝召喚走了？
要回答這個題目，無非從兩個角度來展開，第一，他留下了哪些經典之作？
個人感覺他每年為香奈兒做8個系列，為芬迪做5個系列，還有自己的同名品牌，高產高質，每一次釋出會都萬眾矚目，每一件作品包括每一個細節，都無可挑剔的可以稱為經典。
首先經典的是他的態度和決心，態度決定一切，現階段，很多人出名之後，變得物慾燻心，浮躁不定，很難再有出色的作品回饋喜歡他們的粉絲，而卡爾從83年入駐香奈兒工坊至今，從不缺席每一場秀，更難得可貴的是他一直堅持手繪草圖。而他的決心則體現在對自我的更好追求和挑戰上，他從不拘泥於現有的成就，他一直在竭盡全力的向著更美好的事物奮鬥。
其次，經典在於他把生活和工作的關係做的很極致。工作是他生活的一部分，也是他展示生活意境的舞臺。每一張草圖就是腳印，每一次靈感爆發就是呼吸。他的經典比可可女士有過之而無不及，因為他是在前輩的基礎上讓經典繼續發光發熱的那個人。
還有，卡爾的才華不僅限於設計，他愛貓，愛攝影，愛玩弄文字，他對秀場的佈置，對細微之處的挑剔，出色的眼光，對未來的嗅覺，等等等等，這些看似怪癖的小事，不正是他偉大之路上的小石子嗎？
總之，卡爾拉格斐之於香奈兒，如同鄧小平之與中國，偉大不偉大不知道，但就是這種關係。
第二，回答他之後香奈兒風格上還會不會有較大改動
答案是肯定的，會。
香奈兒隔壁的迪奧就是例子。設計師大都有個通病那就是太有主見。他們大都願意把自己的靈魂加入所在的品牌。沒有誰會完完全全的循規蹈矩按部就班，也沒有誰會完全拋棄原有品牌的精神核心，除非自己開工作室，從而另闢蹊徑，大刀闊斧，不留痕跡。
以上，感謝閱讀，最後說一身，再見
其實這位朋友並不關注時尚，她只是知道我有這方面的喜好，她一定以為我會因此悲傷之類的。當然不會，我可以明確說，“向死而生”的道理我多少知道一點。我只是覺得有些不甘心，像卡爾這種才華比肩星光，又勤奮到凡夫俗子快馬難追的人，怎麼這麼快被上帝召喚走了？
要回答這個題目，無非從兩個角度來展開，第一，他留下了哪些經典之作？
個人感覺他每年為香奈兒做8個系列，為芬迪做5個系列，還有自己的同名品牌，高產高質，每一次釋出會都萬眾矚目，每一件作品包括每一個細節，都無可挑剔的可以稱為經典。
首先經典的是他的態度和決心，態度決定一切，現階段，很多人出名之後，變得物慾燻心，浮躁不定，很難再有出色的作品回饋喜歡他們的粉絲，而卡爾從83年入駐香奈兒工坊至今，從不缺席每一場秀，更難得可貴的是他一直堅持手繪草圖。而他的決心則體現在對自我的更好追求和挑戰上，他從不拘泥於現有的成就，他一直在竭盡全力的向著更美好的事物奮鬥。
其次，經典在於他把生活和工作的關係做的很極致。工作是他生活的一部分，也是他展示生活意境的舞臺。每一張草圖就是腳印，每一次靈感爆發就是呼吸。他的經典比可可女士有過之而無不及，因為他是在前輩的基礎上讓經典繼續發光發熱的那個人。
還有，卡爾的才華不僅限於設計，他愛貓，愛攝影，愛玩弄文字，他對秀場的佈置，對細微之處的挑剔，出色的眼光，對未來的嗅覺，等等等等，這些看似怪癖的小事，不正是他偉大之路上的小石子嗎？
總之，卡爾拉格斐之於香奈兒，如同鄧小平之與中國，偉大不偉大不知道，但就是這種關係。
第二，回答他之後香奈兒風格上還會不會有較大改動
答案是肯定的，會。
香奈兒隔壁的迪奧就是例子。設計師大都有個通病那就是太有主見。他們大都願意把自己的靈魂加入所在的品牌。沒有誰會完完全全的循規蹈矩按部就班，也沒有誰會完全拋棄原有品牌的精神核心，除非自己開工作室，從而另闢蹊徑，大刀闊斧，不留痕跡。
以上，感謝閱讀，最後說一身，再見