反映出詩人開闊的胸襟與達觀自適的性情。簡介：蘇軾（1037—1101），字子瞻，一字和仲，號東坡居士，眉州眉山（今屬四川）人。蘇洵之子。嘉祐年間（1056—1063）進士。蘇軾在1068年左右才回到朝廷，他就上書給皇上，陳述新法的弊病，這就惹怒了王安石。本身宋神宗就是支援變法的，蘇軾受盡非議，自己便請求離京做官，最後來到了杭州。原詩：《飲湖上初晴後雨二首·其二》宋代：蘇軾水光瀲灩晴方好，山色空濛雨亦奇。(蒙 通：濛)欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。釋義：在燦爛的Sunny照耀下，西湖水微波粼粼，波光豔麗，看起來很美；雨天時，在雨幕的籠罩下，西湖周圍的群山迷迷茫茫，若有若無，也顯得非常奇妙。若把西湖比作古美女西施，淡妝濃抹都是那麼得十分適宜。擴充套件資料：詩的前兩句分別寫了西湖的晴天和雨天的美景。晴天的時候，Sunny燦爛，水波淋漓，雨天的時候，山色涳濛，連雨水都覺得新奇。詩的後兩句將西湖比喻成歷史上的西施，形容西湖之美。無論是淡妝還是濃抹，西湖都是美麗的。淡妝濃抹，將西湖擬人化，同時又與詩歌前兩句，西湖的晴雨形成呼應。詩人既寫了湖光，又寫了山色；既有晴和之景，又有雨天之韻，可以說內容是很多的。但從另一個角度看，又很籠統，因為這兩句並非只適用於西湖。其實，這正是詩人筆法高妙之處。西湖很美，但究竟美在哪裡，怎樣美法，恐怕沒人說得清。如果具體地描繪景物，可能會有個別精彩之句，但總失之太實、太具體，不能傳達出西湖給人的整體印象。蘇軾這兩句有高度的藝術概括性，同時又很形象、很傳神，想象空間很大，將“西湖即是美”這一人們共有的感受用詩的語言表述出來。同時，這兩句也反映出詩人開闊的胸襟與達觀自適的性情。
反映出詩人開闊的胸襟與達觀自適的性情。簡介：蘇軾（1037—1101），字子瞻，一字和仲，號東坡居士，眉州眉山（今屬四川）人。蘇洵之子。嘉祐年間（1056—1063）進士。蘇軾在1068年左右才回到朝廷，他就上書給皇上，陳述新法的弊病，這就惹怒了王安石。本身宋神宗就是支援變法的，蘇軾受盡非議，自己便請求離京做官，最後來到了杭州。原詩：《飲湖上初晴後雨二首·其二》宋代：蘇軾水光瀲灩晴方好，山色空濛雨亦奇。(蒙 通：濛)欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。釋義：在燦爛的Sunny照耀下，西湖水微波粼粼，波光豔麗，看起來很美；雨天時，在雨幕的籠罩下，西湖周圍的群山迷迷茫茫，若有若無，也顯得非常奇妙。若把西湖比作古美女西施，淡妝濃抹都是那麼得十分適宜。擴充套件資料：詩的前兩句分別寫了西湖的晴天和雨天的美景。晴天的時候，Sunny燦爛，水波淋漓，雨天的時候，山色涳濛，連雨水都覺得新奇。詩的後兩句將西湖比喻成歷史上的西施，形容西湖之美。無論是淡妝還是濃抹，西湖都是美麗的。淡妝濃抹，將西湖擬人化，同時又與詩歌前兩句，西湖的晴雨形成呼應。詩人既寫了湖光，又寫了山色；既有晴和之景，又有雨天之韻，可以說內容是很多的。但從另一個角度看，又很籠統，因為這兩句並非只適用於西湖。其實，這正是詩人筆法高妙之處。西湖很美，但究竟美在哪裡，怎樣美法，恐怕沒人說得清。如果具體地描繪景物，可能會有個別精彩之句，但總失之太實、太具體，不能傳達出西湖給人的整體印象。蘇軾這兩句有高度的藝術概括性，同時又很形象、很傳神，想象空間很大，將“西湖即是美”這一人們共有的感受用詩的語言表述出來。同時，這兩句也反映出詩人開闊的胸襟與達觀自適的性情。