普希金的《驛站長》描寫驛站長維林和女兒杜尼亞相依為命。女兒被一驃騎兵軍官拐去後,維林失去了唯一的寄託,孤單、淒涼,他歷盡千辛萬苦來到彼得堡,找到女兒住所,又被驃騎兵軍官趕走,回去不久,他就在孤苦無望中死去。作品譴責貴族階級的自私、冷酷,對維林的不幸,表示了深切的同情。這個作品塑造了俄國文學史上第一個“小人物”維林的形象,開創了俄國文學寫“小人物”的傳統。普希金《葉甫蓋尼。奧涅金》是俄羅斯現實主義文學的第一部典範性的作品。奧涅金是俄國文學史上第一個“多餘人”的形象。萊蒙托夫《當代英雄》裡塑造俄國文學史第二個“多餘人”形象彼巧林的形象。是俄國三十年代“多餘人”形象他比二十年代的奧涅金要痛苦這時候,貴族革命正成為過去,進步的人民所受的壓制比二十難道更加沉重。彼巧林聰明過人、精力充沛,卻又十分孤獨。內心的矛盾折磨著他。他不斷的製造惡作劇,卻又不完全明白自己的行為是卑鄙無恥的。體現在他性格中的反農奴制的傾向,具有一定的進步性。但作者對他的形象抱著批判的態度,他認為彼巧林是俄國社會的產物。屠格涅夫《羅亭》中塑造第三個“多餘人”形象,深刻的揭示四十年代“多餘人”性格特徵,反映這一時期過渡性質羅亭的世界觀是四十年代形成的。他是個進步的貴族知識分子,才華橫溢,能言善辯,我祖國進步不惜犧牲一切,具有崇高的人生態度。但他不瞭解俄國,不瞭解俄華人民,也不瞭解自己。因此,他的改革嘗試都以失敗告終,個人生活也很不幸。最後,於1848年犧牲在巴黎街頭的街壘之上。岡察洛夫在1859年發表小說《奧勃洛摩夫》,塑造第四個“多餘人”形象,奧勃洛摩夫是五十年代的“多餘人”形象奧勃洛摩夫是地主,有良好的文化教養,聰明的頭腦。可是,他懶散,脆弱,好空想,精神麻木,害怕生活發生變動,沒有出事實際活動的能力。
普希金的《驛站長》描寫驛站長維林和女兒杜尼亞相依為命。女兒被一驃騎兵軍官拐去後,維林失去了唯一的寄託,孤單、淒涼,他歷盡千辛萬苦來到彼得堡,找到女兒住所,又被驃騎兵軍官趕走,回去不久,他就在孤苦無望中死去。作品譴責貴族階級的自私、冷酷,對維林的不幸,表示了深切的同情。這個作品塑造了俄國文學史上第一個“小人物”維林的形象,開創了俄國文學寫“小人物”的傳統。普希金《葉甫蓋尼。奧涅金》是俄羅斯現實主義文學的第一部典範性的作品。奧涅金是俄國文學史上第一個“多餘人”的形象。萊蒙托夫《當代英雄》裡塑造俄國文學史第二個“多餘人”形象彼巧林的形象。是俄國三十年代“多餘人”形象他比二十年代的奧涅金要痛苦這時候,貴族革命正成為過去,進步的人民所受的壓制比二十難道更加沉重。彼巧林聰明過人、精力充沛,卻又十分孤獨。內心的矛盾折磨著他。他不斷的製造惡作劇,卻又不完全明白自己的行為是卑鄙無恥的。體現在他性格中的反農奴制的傾向,具有一定的進步性。但作者對他的形象抱著批判的態度,他認為彼巧林是俄國社會的產物。屠格涅夫《羅亭》中塑造第三個“多餘人”形象,深刻的揭示四十年代“多餘人”性格特徵,反映這一時期過渡性質羅亭的世界觀是四十年代形成的。他是個進步的貴族知識分子,才華橫溢,能言善辯,我祖國進步不惜犧牲一切,具有崇高的人生態度。但他不瞭解俄國,不瞭解俄華人民,也不瞭解自己。因此,他的改革嘗試都以失敗告終,個人生活也很不幸。最後,於1848年犧牲在巴黎街頭的街壘之上。岡察洛夫在1859年發表小說《奧勃洛摩夫》,塑造第四個“多餘人”形象,奧勃洛摩夫是五十年代的“多餘人”形象奧勃洛摩夫是地主,有良好的文化教養,聰明的頭腦。可是,他懶散,脆弱,好空想,精神麻木,害怕生活發生變動,沒有出事實際活動的能力。