普希金的《驛站長》描寫驛站長維林和女兒杜尼亞相依為命。女兒被一驃騎兵軍官拐去後，維林失去了唯一的寄託，孤單、淒涼，他歷盡千辛萬苦來到彼得堡，找到女兒住所，又被驃騎兵軍官趕走，回去不久，他就在孤苦無望中死去。作品譴責貴族階級的自私、冷酷，對維林的不幸，表示了深切的同情。這個作品塑造了俄國文學史上第一個“小人物”維林的形象，開創了俄國文學寫“小人物”的傳統。普希金《葉甫蓋尼。奧涅金》是俄羅斯現實主義文學的第一部典範性的作品。奧涅金是俄國文學史上第一個“多餘人”的形象。萊蒙托夫《當代英雄》裡塑造俄國文學史第二個“多餘人”形象 彼巧林的形象。是俄國三十年代“多餘人”形象他比二十年代的奧涅金要痛苦 這時候，貴族革命正成為過去，進步的人民所受的壓制比二十難道更加沉重。彼巧林聰明過人、精力充沛，卻又十分孤獨。內心的矛盾折磨著他。他不斷的製造惡作劇，卻又不完全明白自己的行為是卑鄙無恥的。體現在他性格中的反農奴制的傾向，具有一定的進步性。但作者對他的形象抱著批判的態度，他認為彼巧林是俄國社會的產物。屠格涅夫《羅亭》中塑造第三個“多餘人”形象，深刻的揭示四十年代“多餘人”性格特徵，反映這一時期過渡性質羅亭的世界觀是四十年代形成的。他是個進步的貴族知識分子，才華橫溢，能言善辯，我祖國進步不惜犧牲一切，具有崇高的人生態度。但他不瞭解俄國，不瞭解俄華人民，也不瞭解自己。因此，他的改革嘗試都以失敗告終，個人生活也很不幸。最後，於1848年犧牲在巴黎街頭的街壘之上。岡察洛夫在1859年發表小說《奧勃洛摩夫》，塑造第四個“多餘人”形象，奧勃洛摩夫 是五十年代的“多餘人”形象 奧勃洛摩夫是地主，有良好的文化教養，聰明的頭腦。可是，他懶散，脆弱，好空想，精神麻木，害怕生活發生變動，沒有出事實際活動的能力。
普希金的《驛站長》描寫驛站長維林和女兒杜尼亞相依為命。女兒被一驃騎兵軍官拐去後，維林失去了唯一的寄託，孤單、淒涼，他歷盡千辛萬苦來到彼得堡，找到女兒住所，又被驃騎兵軍官趕走，回去不久，他就在孤苦無望中死去。作品譴責貴族階級的自私、冷酷，對維林的不幸，表示了深切的同情。這個作品塑造了俄國文學史上第一個“小人物”維林的形象，開創了俄國文學寫“小人物”的傳統。普希金《葉甫蓋尼。奧涅金》是俄羅斯現實主義文學的第一部典範性的作品。奧涅金是俄國文學史上第一個“多餘人”的形象。萊蒙托夫《當代英雄》裡塑造俄國文學史第二個“多餘人”形象 彼巧林的形象。是俄國三十年代“多餘人”形象他比二十年代的奧涅金要痛苦 這時候，貴族革命正成為過去，進步的人民所受的壓制比二十難道更加沉重。彼巧林聰明過人、精力充沛，卻又十分孤獨。內心的矛盾折磨著他。他不斷的製造惡作劇，卻又不完全明白自己的行為是卑鄙無恥的。體現在他性格中的反農奴制的傾向，具有一定的進步性。但作者對他的形象抱著批判的態度，他認為彼巧林是俄國社會的產物。屠格涅夫《羅亭》中塑造第三個“多餘人”形象，深刻的揭示四十年代“多餘人”性格特徵，反映這一時期過渡性質羅亭的世界觀是四十年代形成的。他是個進步的貴族知識分子，才華橫溢，能言善辯，我祖國進步不惜犧牲一切，具有崇高的人生態度。但他不瞭解俄國，不瞭解俄華人民，也不瞭解自己。因此，他的改革嘗試都以失敗告終，個人生活也很不幸。最後，於1848年犧牲在巴黎街頭的街壘之上。岡察洛夫在1859年發表小說《奧勃洛摩夫》，塑造第四個“多餘人”形象，奧勃洛摩夫 是五十年代的“多餘人”形象 奧勃洛摩夫是地主，有良好的文化教養，聰明的頭腦。可是，他懶散，脆弱，好空想，精神麻木，害怕生活發生變動，沒有出事實際活動的能力。