十孔的優勢在於對布魯斯音樂和鄉村音樂的完美表現力，在流行樂的演奏中也可以使用。但對於流行樂的表現力不及半音階或者複音琴。想把半音階吹好也不容易，需要一定的樂理知識（如果是自娛自樂，沒有也行，但動輒上千的半音階琴，只拿來瞎吹，有些暴殄天物了），複音琴入門最容易，但要是想發揮出所有技巧，不下功夫也是玩不來的。按照功能來說，半音階的功能最強大，可以像鋼琴一樣覆蓋其音域內所有的音；複音琴只覆蓋鋼琴上白鍵的那些音，如果吹雙琴的話也可以達到和半音階一樣的效果，但此時空氣伴奏之類的技巧會受影響；布魯斯（十孔）琴的音節是特殊的，沒有低音4和6，也就是說對於吹奏流行樂，它是先天不全的，但是我們可以透過壓音，超吹等技巧將音階補全，甚至壓出些鋼琴黑鍵上的音，這使得布魯斯琴在音階覆蓋上比單把複音琴要全面些，但還是趕不上半音階。但是布魯斯能演奏出的“哭”的效果，另外兩者做不到的。壓音壓出來的音，較普通的音是有差距的，但可以講過長期練習減小差距。有些複音琴也能壓音——但壓出來的效果更難聽。從音階上說：半音階=複音（雙琴）〉布魯斯〉複音。初學者是可以直接學布魯斯的——事實上歐美國家的口琴愛好者多是從布魯斯開始學的——他們那裡最流行的就是布魯斯，就像我們這裡複音琴是主導一樣。但是要注意這樣一個事實，歐美國家在布魯斯和鄉村音樂方面的底蘊很厚，小孩子從小就接觸布魯斯音樂，所以他們平時想到吹的音樂也多是布魯斯，而我們從小接觸的是流行樂，很少接觸布魯斯樂，所以當我們隨口想吹一首歌時，多半是避不開低音4和6的。這也就是為什麼國內的布魯斯愛好者們對壓音和超吹技巧近乎偏執的追求——這是文化不同造成的，沒有誰好誰壞之分——這也是為什麼普遍傳說布魯斯難學的原因（壓音的確得練上一陣子）。學習十孔口琴，裝備很重要，中國產的十孔琴多半累死人，不過“黃”牌的可以，進口的比如鈴木（日），通寶（日），霍納（德），都不錯，但都不會便宜——相比之下複音琴入門僅需要一把20~40的低檔口琴。如果已經下定決心學習布魯斯，那就多聽些布魯斯音樂——現在國內有很多布魯斯愛好者團體，他們很熱衷於推廣自己音樂理想的。這樣才能補齊我們在文化和習慣上的不同。如果對直接上布魯斯沒有信心，不如先搞個複音琴（入門工作，20~40￥的夠了），吹熟了基本技巧，找到找孔的感覺後，在轉布魯斯或者半音階就容易多了。其實想把複音琴吹得非常好，也是有難度的。尤其是吹雙琴。
十孔的優勢在於對布魯斯音樂和鄉村音樂的完美表現力，在流行樂的演奏中也可以使用。但對於流行樂的表現力不及半音階或者複音琴。想把半音階吹好也不容易，需要一定的樂理知識（如果是自娛自樂，沒有也行，但動輒上千的半音階琴，只拿來瞎吹，有些暴殄天物了），複音琴入門最容易，但要是想發揮出所有技巧，不下功夫也是玩不來的。按照功能來說，半音階的功能最強大，可以像鋼琴一樣覆蓋其音域內所有的音；複音琴只覆蓋鋼琴上白鍵的那些音，如果吹雙琴的話也可以達到和半音階一樣的效果，但此時空氣伴奏之類的技巧會受影響；布魯斯（十孔）琴的音節是特殊的，沒有低音4和6，也就是說對於吹奏流行樂，它是先天不全的，但是我們可以透過壓音，超吹等技巧將音階補全，甚至壓出些鋼琴黑鍵上的音，這使得布魯斯琴在音階覆蓋上比單把複音琴要全面些，但還是趕不上半音階。但是布魯斯能演奏出的“哭”的效果，另外兩者做不到的。壓音壓出來的音，較普通的音是有差距的，但可以講過長期練習減小差距。有些複音琴也能壓音——但壓出來的效果更難聽。從音階上說：半音階=複音（雙琴）〉布魯斯〉複音。初學者是可以直接學布魯斯的——事實上歐美國家的口琴愛好者多是從布魯斯開始學的——他們那裡最流行的就是布魯斯，就像我們這裡複音琴是主導一樣。但是要注意這樣一個事實，歐美國家在布魯斯和鄉村音樂方面的底蘊很厚，小孩子從小就接觸布魯斯音樂，所以他們平時想到吹的音樂也多是布魯斯，而我們從小接觸的是流行樂，很少接觸布魯斯樂，所以當我們隨口想吹一首歌時，多半是避不開低音4和6的。這也就是為什麼國內的布魯斯愛好者們對壓音和超吹技巧近乎偏執的追求——這是文化不同造成的，沒有誰好誰壞之分——這也是為什麼普遍傳說布魯斯難學的原因（壓音的確得練上一陣子）。學習十孔口琴，裝備很重要，中國產的十孔琴多半累死人，不過“黃”牌的可以，進口的比如鈴木（日），通寶（日），霍納（德），都不錯，但都不會便宜——相比之下複音琴入門僅需要一把20~40的低檔口琴。如果已經下定決心學習布魯斯，那就多聽些布魯斯音樂——現在國內有很多布魯斯愛好者團體，他們很熱衷於推廣自己音樂理想的。這樣才能補齊我們在文化和習慣上的不同。如果對直接上布魯斯沒有信心，不如先搞個複音琴（入門工作，20~40￥的夠了），吹熟了基本技巧，找到找孔的感覺後，在轉布魯斯或者半音階就容易多了。其實想把複音琴吹得非常好，也是有難度的。尤其是吹雙琴。