一、九成宮筆法一點不簡單。他是集魏晉楷書，漢隸，魏碑、隋朝書法之大成。

二、臨字必須一筆到位，不能描。

筆法簡單的又何止《九成宮》，但凡古代書法的筆法都很簡單。其實所謂筆法，只是個人的寫字習慣罷了，現代人非要把古人寫字的方法解讀得深不可測，越來越偏離真實。尤其書法專業被列為大學專業之後，各種書法論文和書法理論層出不窮，更給書法蒙上了一層神秘色彩。

書法就是寫字，本來就不復雜，也不應該複雜。不止歐陽詢的《九成宮》，有些人在臨摹楷書的時候都要把筆法整得挺複雜，幾乎每一筆都要斷開來描畫完成。他們這樣寫，是因為入門的時候就被誤導了，如果不斷開來描畫，根本寫不出來。

同時也說明他們自身對書法的認識和解讀不合理，把書法想得太複雜。

描畫的人多數學過畫畫，或跟美術老師學書法。更為嚴重的是，這些人在寫行草書時，單個字之間 或字與字之間筆畫是斷筆意的，由於畫畫的職業習慣，描畫一下。影片寫字的這樣人大有人在，不稀奇。

大道至簡。魏晉筆法本來就是極盡自然之道。歐陽詢雖說是唐初四傑，但他在唐代的時間只有十幾年，大半生在隋朝和南陳渡過。

他的筆法繼承了王羲之簡約的用筆，而在結構上覃思妙想，極盡嚴謹之能。

現在的書法家在臨寫《九成宮》時，整得很複雜。這個現象不只是現在，早在中晚唐時，簡約的筆法，被柳公權弄得複雜了。初唐時期從王羲之那裡繼承下來的直接了當的露鋒起筆，變成了笨重的頓筆轉折。方折頭成了柳體字的標識。

柳公權學習的是歐陽詢，為什麼會有這個複雜而又笨拙的起筆呢？只能說當時的風俗喜歡這樣的形態。至於是柳公權讓世人喜歡他的這樣寫法，還是俗風就是這樣，這不重要。

到了清代，頓筆轉折的起筆，變得更加複雜。這時候玩出了“逆起藏鋒”的所謂篆籀筆法。這和當時乾隆皇帝的喜好分不開。從他收藏的“快雪時晴帖”中可以看出，乾隆皇帝視如珍寶的這個帖，完全沒有王羲之簡捷勁健的自然用筆。而是每個筆畫都藏鋒，那怕是在字當中，也要藏。

到了現代，“逆起藏鋒”又變得更加複雜，成了“欲左先右，欲豎先橫，麻花扭轉折回”的超級描畫法。把本來直起直下的寫法，不斷的添枝加葉，添油加醋，到現在的畫蛇添足，越寫越差，越寫越醜，寫字變成了畫字。

我覺得，各位說的很明白了，我就發幾個動態圖吧。古法用筆技法應該是，自然書寫狀態，沒有描畫的動作。如圖: