1、形成良好口形，首先應保持頸部、喉部及口腔各部位的自然放鬆，唇部自然貼牙，上唇稍微靠前。然後，撮嘴念“hū”音(聲帶不振動)，促使喉腔、口腔自然放鬆開啟(含氣狀)，兩頰、嘴角、上下唇肌自然向中間收攏，直接促使上下唇中間形成氣息經過的橢圓形“風門”(感覺成圓形)。
2、然後，下唇中間輕輕靠準吹孔，蓋住吹孔約1/4處，撥出氣息透過“風門”使口風向下注入吹孔，作用於笛管發音。
3、明確口形的基本形成後，還要講究口形與吹孔的角度，使嘴唇與吹孔形成90度直角，氣息暢通無阻，灌滿笛子，最大限度減少漏氣，力求笛音純淨、圓潤。在口形形成練習中，要始終注意保持喉、口、舌部的自然放鬆，用發“hū”音的狀態引導保持吹奏口形。
擴充套件資料：
吹笛子的主要技法：
1、演奏姿勢
吹笛子首先要講究姿勢正確、自然，一是要有堂正的儀表；二是要適應人體本身的生理特點，姿勢分立勢和坐勢兩種。
在吹曲笛和更大的低音笛時，也可用左手的食指第三節下端靠大拇指一側和小指一起與大拇指相對將笛持住。用這種方法持笛，在右手進行飛指抹音時，即使左手三孔全開啟，笛子也不會動搖。
在合奏和伴奏時一般採用坐勢。坐勢要求上身和立勢相同，椅子高低要適度，以免妨礙吹奏和呼吸。坐時最好不要架腿，兩腿自然分開才能坐得安穩。
2、呼吸方法
呼吸方法正確符合人體生理的自然規律，能很好地演奏。
吹奏時的呼吸與平時的呼吸是有所不同的，因吹奏中吸氣量大，一般都用口鼻同時吸氣，以加快速度。吸氣也分慢吸和快吸兩種，一般在樂曲開始前和演奏速度慢、旋律優美的曲子中可用慢吸的方法。
吹奏時的呼氣不是平常從兩個鼻孔和口腔中自然撥出去的，而是從上下嘴唇之間，氣息經過的空隙吹出去的，所以胸腹肌肉收縮形成的壓力和兩頰以及嘴唇的有力控制，使吹出的一股氣息形成均勻的、有節制的、有壓力的氣柱將笛子吹響。
吹奏中的呼氣也不要呼到不能再呼的極限，以免肌肉緊張發顫，而應留二分餘氣，便於下次吸氣迅速，使樂曲吹奏能自然連貫地進行。為了增大肺擴量，使氣息更充足，平常可堅持長跑、游泳和做深呼吸運動。
1、形成良好口形，首先應保持頸部、喉部及口腔各部位的自然放鬆，唇部自然貼牙，上唇稍微靠前。然後，撮嘴念“hū”音(聲帶不振動)，促使喉腔、口腔自然放鬆開啟(含氣狀)，兩頰、嘴角、上下唇肌自然向中間收攏，直接促使上下唇中間形成氣息經過的橢圓形“風門”(感覺成圓形)。
2、然後，下唇中間輕輕靠準吹孔，蓋住吹孔約1/4處，撥出氣息透過“風門”使口風向下注入吹孔，作用於笛管發音。
3、明確口形的基本形成後，還要講究口形與吹孔的角度，使嘴唇與吹孔形成90度直角，氣息暢通無阻，灌滿笛子，最大限度減少漏氣，力求笛音純淨、圓潤。在口形形成練習中，要始終注意保持喉、口、舌部的自然放鬆，用發“hū”音的狀態引導保持吹奏口形。
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吹笛子的主要技法：
1、演奏姿勢
吹笛子首先要講究姿勢正確、自然，一是要有堂正的儀表；二是要適應人體本身的生理特點，姿勢分立勢和坐勢兩種。
在吹曲笛和更大的低音笛時，也可用左手的食指第三節下端靠大拇指一側和小指一起與大拇指相對將笛持住。用這種方法持笛，在右手進行飛指抹音時，即使左手三孔全開啟，笛子也不會動搖。
在合奏和伴奏時一般採用坐勢。坐勢要求上身和立勢相同，椅子高低要適度，以免妨礙吹奏和呼吸。坐時最好不要架腿，兩腿自然分開才能坐得安穩。
2、呼吸方法
呼吸方法正確符合人體生理的自然規律，能很好地演奏。
吹奏時的呼吸與平時的呼吸是有所不同的，因吹奏中吸氣量大，一般都用口鼻同時吸氣，以加快速度。吸氣也分慢吸和快吸兩種，一般在樂曲開始前和演奏速度慢、旋律優美的曲子中可用慢吸的方法。
吹奏時的呼氣不是平常從兩個鼻孔和口腔中自然撥出去的，而是從上下嘴唇之間，氣息經過的空隙吹出去的，所以胸腹肌肉收縮形成的壓力和兩頰以及嘴唇的有力控制，使吹出的一股氣息形成均勻的、有節制的、有壓力的氣柱將笛子吹響。
吹奏中的呼氣也不要呼到不能再呼的極限，以免肌肉緊張發顫，而應留二分餘氣，便於下次吸氣迅速，使樂曲吹奏能自然連貫地進行。為了增大肺擴量，使氣息更充足，平常可堅持長跑、游泳和做深呼吸運動。