謝謝邀請。 寫字或練習、創作優美之書法，擰管調鋒或者還有各種調鋒方式方法，屬於技法性質的東西，隨各人之習慣、隨作者自己去摸索出更多更好之方法都是可以的。擰管實踐得出，雖然能達到某種程度效果，但是，有個不足之處，在生宣紙上可能不宜停留時間過長，這個也是實踐出真知的結論。最好的辦法是：能達到效果，又不影響其書寫創作要求，這就是總原則了。我建議最好是吸收他人先進性東西前，有必要先透過實踐識別一下、試驗一下，這樣來吸收他人之先進辦法。在吸收他人的東西，同時建立自己的行之有效的技法出來，我認為可能才是從藝、學習藝之方法。這樣做的目的，還是把有限的時間節約出來，搞實際有用的東西。很多人喜歡搞技法性東西，技法是輔助性的東西，關鍵還是要從大處著眼。搞藝術之大忌就是：小氣（小器）。去讀真正大師之作品，從中你就不難體會大師，沒幾個人是在技法上浪費時間、打圈圈。喜歡在技法上做文章的人，多半沒有大的成就。實屬小家之氣（器）。實際上的書法之高手，在運筆過程中，就已經注意微妙的把鋒調整好了，進行寫下一劃。更有甚者毛筆鋒不尖、亂，同樣可以寫好字出來。筆管上只有為數不多、欠密的毛也能寫出好字出來。根本不存在鋒了也能寫出好字出來。來什麼筆就用什麼筆。沒有毛筆也要畫出畫出來，而且非常好看呢！這些都是我在實踐中得出來的結論。……信不信由你。哈哈哈哈哈哈。用筆還千古不易嗎？！按照趙孟頫用筆之邏輯，沒有鋒就不能寫字了呢。""不恨我無古人法，只恨古人無我法""，多麼有氣質的一句古人話呀！沒有鋒之筆照樣要寫出好字出來，甚至更好看呢。信不信由你。我這樣一說，擰管之技法還有用嗎？！這兩種技法誰好呢？我把運筆調鋒說破了，可以說省去了你摸索時間了。我看過擰管，我當時看了，就覺得不正確，摸索出自己的方法出來了！學習藝術關鍵在膽大、敢於肯定、敢於否定。搞藝術必須具有這個精神，還要有不信邪的精神：具備了這些精神，應該是內在氣質來了一半了吧？！哈哈哈哈。事在人為哦。

這個問題有意思。

關於捻管的爭論一直不少，孫曉雲女士就此還在其《書法有法》中，有過詳盡的闡述，講明瞭捻管的作用和意義，還用捻管的筆法臨了孫過庭的《書譜》做了示範，稱有些字離開了捻管筆法是寫不出來的。

還有一種意見，就是否定捻管筆法，認為寫字捻管是多餘的動作，與書法沒有多大意義。

就我自己來講，我也曾嘗試過捻管。可是我搞不動、捻不了，只得放棄。

其實，捻與不捻全在個人的書寫習慣，有人習慣捻管，有人不喜歡捻管，這都是正常的書寫方法，無可厚非。

捻管寫的好，不捻管的也是很好，這就足夠了。