你們都說他的磅礴的仙氣，我來一點他別的吧。
我特別喜歡他的《古朗月行》，每次想起來都有種想哭的衝動。恰好我很喜歡古體詩，兩漢魏晉有很多古體詩特別是勞動人民們留下的古體詩，有種殘忍的天真感。後世有很多仿寫古樂府的，白居易也喜歡仿，名曰”新樂府“。但是白居易的詩雖然通俗易懂，視角卻是富貴人看（和同情）普通人的。
而李白寫古體詩，就有一種天然的，渾然自成的，像古人一樣的天真感。
”小時不識月，呼做白玉盤。又疑瑤臺鏡，飛在碧雲端。“
小孩子們小時候都背過。我小時候背的時候，就覺得，哇，滿月真的好像一個大大的大白瓷盤子。雖然也像鏡子啦，圓圓的，但是鏡子還反光，月亮又不反光。
這種天真的孩子般的詩句，只有李白能寫出來。
”仙人垂兩足，桂樹何團團。白兔搗藥成，問言誰與餐？“
小時候我背到這兒我就開始哭，因為覺得白兔太寂寞了太可憐了。現在我也覺得。
"蟾蜍蝕圓影，大明夜已殘。羿昔落九烏，天人清且安。”
其實有很多詩人都喜歡用典，但是總是容易被人感覺“太刻意”，太掉書袋。這兩句雖然我沒啥大的感觸，但也要說一條，這兩句用典很淺顯，大部分人都懂，雖然平淡也沒讓人覺得“啊這廝又在裝逼了”的感覺。
“陰精此淪惑，去去不足觀。”
“憂來其如何，悽愴摧心肝。”
“摧心（肝）”一個在古體詩的裡高頻情感，李白自己也特別喜歡寫。到這裡，《古朗月行》的情緒就自然的從天真的孩子氣變成了成人的憂愁。這種憂愁，正因為我們不是聖人，又不是太低下的連感情都不具備的人才會有的。情之所鍾，正在我輩。
成年人總是更苦一點，不管什麼時代。李白在愁什麼呢？我在看明月的時候，我又難過什麼呢？我知道我難過的和當年李白難過的原因一定不一樣，可是難過的程度是一樣的。
人的喜悲無法共通，但當兩個同樣悲傷的人坐在一起，總會覺得，啊其實還好。
其實也沒什麼了不起，只是因為長大了而已。
長大後，我背會了後邊的四句。我雖然還是會為了“白兔會不會寂寞”而傷心，但是我有了更多傷心的理由。而其中的情感，也是貫穿我的人生。
你們都說他的磅礴的仙氣，我來一點他別的吧。
我特別喜歡他的《古朗月行》，每次想起來都有種想哭的衝動。恰好我很喜歡古體詩，兩漢魏晉有很多古體詩特別是勞動人民們留下的古體詩，有種殘忍的天真感。後世有很多仿寫古樂府的，白居易也喜歡仿，名曰”新樂府“。但是白居易的詩雖然通俗易懂，視角卻是富貴人看（和同情）普通人的。
而李白寫古體詩，就有一種天然的，渾然自成的，像古人一樣的天真感。
”小時不識月，呼做白玉盤。又疑瑤臺鏡，飛在碧雲端。“
小孩子們小時候都背過。我小時候背的時候，就覺得，哇，滿月真的好像一個大大的大白瓷盤子。雖然也像鏡子啦，圓圓的，但是鏡子還反光，月亮又不反光。
這種天真的孩子般的詩句，只有李白能寫出來。
”仙人垂兩足，桂樹何團團。白兔搗藥成，問言誰與餐？“
小時候我背到這兒我就開始哭，因為覺得白兔太寂寞了太可憐了。現在我也覺得。
"蟾蜍蝕圓影，大明夜已殘。羿昔落九烏，天人清且安。”
其實有很多詩人都喜歡用典，但是總是容易被人感覺“太刻意”，太掉書袋。這兩句雖然我沒啥大的感觸，但也要說一條，這兩句用典很淺顯，大部分人都懂，雖然平淡也沒讓人覺得“啊這廝又在裝逼了”的感覺。
“陰精此淪惑，去去不足觀。”
“憂來其如何，悽愴摧心肝。”
“摧心（肝）”一個在古體詩的裡高頻情感，李白自己也特別喜歡寫。到這裡，《古朗月行》的情緒就自然的從天真的孩子氣變成了成人的憂愁。這種憂愁，正因為我們不是聖人，又不是太低下的連感情都不具備的人才會有的。情之所鍾，正在我輩。
成年人總是更苦一點，不管什麼時代。李白在愁什麼呢？我在看明月的時候，我又難過什麼呢？我知道我難過的和當年李白難過的原因一定不一樣，可是難過的程度是一樣的。
人的喜悲無法共通，但當兩個同樣悲傷的人坐在一起，總會覺得，啊其實還好。
其實也沒什麼了不起，只是因為長大了而已。
長大後，我背會了後邊的四句。我雖然還是會為了“白兔會不會寂寞”而傷心，但是我有了更多傷心的理由。而其中的情感，也是貫穿我的人生。