第七十九回薛文龍悔娶河東獅賈迎春誤嫁中山狼： 黛玉贊祭文可與曹娥碑並傳，寶玉請黛玉改削。寶玉改“紅綃帳裡，公子多情；黃土壟中，女兒薄命”為“茜紗窗下，我本無緣；黃土壟中，卿何薄命”，黛玉聽了，忡然變色，心中雖有無限的狐疑亂擬，外面卻不露出。? 香菱告訴寶玉薛蟠要娶桂花夏家的夏金桂，寶玉冷笑，為香菱耽心慮後，香菱反不悅而別。寶玉因抄檢大觀園以來種種羞辱驚悲悽之所致，兼以風寒外感，故釀成一疾，臥床不起。香菱盼金桂過門，夏女外具花柳之姿，內秉風雷之性。夏金桂見婆婆良善，制服了薛蟠。 第八十回美香菱屈受貪夫棒王道士胡謅妒婦方： 迎春向王夫人訴說孫始祖不堪，王夫人歸之天命。迎春哭道：“我不信我的命就這麼不好！從小兒沒了娘，幸而在嬸子這邊過幾年心淨日子，如今偏又是這麼個結果！”晚歇舊館紫菱洲，後懼孫紹祖之惡而被接走。 擴充套件資料： 《紅樓夢》開篇以神話形式介紹作品的由來，說女媧補天之石剩一塊未用，棄在大荒山無稽崖青埂峰下。茫茫大士、渺渺真人經過此地，施法使其有了靈性，攜帶下凡。不知過了幾世幾劫，空空道人路過，見石上刻錄了一段故事，便受石之託，抄寫下來傳世。輾轉傳到曹雪芹手中，經他批閱十載、增刪五次而成書。 《紅樓夢》塑造了眾多的人物形象，他們各自具有自己獨特的個性特徵，成為不朽的藝術典型，在中國文學史和世界文學史上永遠放射著奇光異彩。 《紅樓夢》的情節結構，在以往傳統小說的基礎上，也有了新的重大的突破。它改變了以往如《水滸傳》《西遊記》等一類長篇小說情節和人物單線發展的特點，創造了一個宏大完整而又自然的藝術結構，使眾多的人物活動於同一空間和時間，並且使情節的推移也具有整體性，表現出作者卓越的藝術才思。 《紅樓夢》語言成熟優美。其特點是簡潔而純淨，準確而傳神，樸素而多采，達到了爐火純青的境界。小說中那些寫景狀物的語言，繪色繪聲，使讀者彷彿身臨其境。
第七十九回薛文龍悔娶河東獅賈迎春誤嫁中山狼： 黛玉贊祭文可與曹娥碑並傳，寶玉請黛玉改削。寶玉改“紅綃帳裡，公子多情；黃土壟中，女兒薄命”為“茜紗窗下，我本無緣；黃土壟中，卿何薄命”，黛玉聽了，忡然變色，心中雖有無限的狐疑亂擬，外面卻不露出。? 香菱告訴寶玉薛蟠要娶桂花夏家的夏金桂，寶玉冷笑，為香菱耽心慮後，香菱反不悅而別。寶玉因抄檢大觀園以來種種羞辱驚悲悽之所致，兼以風寒外感，故釀成一疾，臥床不起。香菱盼金桂過門，夏女外具花柳之姿，內秉風雷之性。夏金桂見婆婆良善，制服了薛蟠。 第八十回美香菱屈受貪夫棒王道士胡謅妒婦方： 迎春向王夫人訴說孫始祖不堪，王夫人歸之天命。迎春哭道：“我不信我的命就這麼不好！從小兒沒了娘，幸而在嬸子這邊過幾年心淨日子，如今偏又是這麼個結果！”晚歇舊館紫菱洲，後懼孫紹祖之惡而被接走。 擴充套件資料： 《紅樓夢》開篇以神話形式介紹作品的由來，說女媧補天之石剩一塊未用，棄在大荒山無稽崖青埂峰下。茫茫大士、渺渺真人經過此地，施法使其有了靈性，攜帶下凡。不知過了幾世幾劫，空空道人路過，見石上刻錄了一段故事，便受石之託，抄寫下來傳世。輾轉傳到曹雪芹手中，經他批閱十載、增刪五次而成書。 《紅樓夢》塑造了眾多的人物形象，他們各自具有自己獨特的個性特徵，成為不朽的藝術典型，在中國文學史和世界文學史上永遠放射著奇光異彩。 《紅樓夢》的情節結構，在以往傳統小說的基礎上，也有了新的重大的突破。它改變了以往如《水滸傳》《西遊記》等一類長篇小說情節和人物單線發展的特點，創造了一個宏大完整而又自然的藝術結構，使眾多的人物活動於同一空間和時間，並且使情節的推移也具有整體性，表現出作者卓越的藝術才思。 《紅樓夢》語言成熟優美。其特點是簡潔而純淨，準確而傳神，樸素而多采，達到了爐火純青的境界。小說中那些寫景狀物的語言，繪色繪聲，使讀者彷彿身臨其境。