是種“時空倒錯”的多角度敘述方法.
《呼嘯山莊》特定的敘事技巧決定了它與眾不同的風格。《呼嘯山莊》前後共敘述了三十一年的故事，艾米莉打破了當時常用的平鋪直敘、直線敘述模式，創造性的採用了當時罕見的“時空倒錯”的多角度敘述方法，從幾個截然不同的角度來敘述故事。故事從中間年的冬天開始敘述，然後故事情節朝兩個方向發展：一邊是過去——倒敘，一邊是未來——順敘。這種“時空倒錯”的多角度敘述方法從多層次、多角度展示了人物的性格特徵，揭示了作品的主題。
1．“順敘加倒敘”的多角度敘述模式
《呼嘯山莊》追述了約克郡荒原上兩戶人家兩代人之間的愛恨糾葛。“為了避免使她的小說顯得聳人聽聞、難以置信，艾米莉一反傳統，採用了複雜的敘事技巧——洛克伍德和丁耐莉的雙重敘事結構，並巧妙地利用多重視角轉換，敘述者、聽者與人物身份的層層移位，成功地將故事引向深入。” [1]從出場順序上看，洛克伍德為第一敘述者，丁耐莉在時間上屬於第二敘述者，她也是故事的主要敘述者，由她對外來的洛克伍德講述故事的主要情節，而她應約所作的回憶包含在洛克伍德的敘述之中。艾米莉知道約克郡的奇異風情對一般讀者很陌生，於是小說開始便透過一個外來者的眼光來觀察這一切，外來者洛克伍德的敘述把讀者一下子就引入她創造的小說氛圍。丁耐莉作為女僕的身份和她平常理智的性格特徵使書中的狂暴激情被置於一個充滿了家常細節的現實主義框架中，顯得真實可信。
洛克伍德的直接陳述在敘事結構上起著舉足輕重的作用。首先，他是故事開端和結尾的敘述者，整個故事也是他以日記的形式記錄的，其中包括了來自各個渠道的材料——日記、信件、丁耐莉講述的故事，以及洛克伍德本人的親身經歷，沒有他就沒有讀者聽到的整個故事。其次，作為故事中的人物，他總是出現在關鍵時刻，適時見證了山莊的人事變遷。最後，他與耐莉相互配合，使內外敘事環環相扣並將虛構世界真實化。
2．二元對立結構
“《呼嘯山莊》中敘述者的敘事框架還構成了不同層次敘事之間的對比，它形成了作品意義上的二元對立結構。” [2]這個思想在《呼嘯山莊》裡有著深刻體現，也是該作品最強的特點之一。丁耐莉和洛克伍德的雙層敘事在結構上平行存在，在意義上既對立又統一。丁耐莉所敘述的希思克厲夫、凱瑟琳與林頓三人之間的感情糾葛，催生了最激昂的愛情篇章。不過，最猛烈的感情也具有摧毀一切的力量，第一代的幸福只能以死者靈魂攜手漫遊荒野作為結局。在丁耐莉見證並述敘的這一層面上，希思克厲夫無法調和的愛與恨太過絕望慘烈，凱瑟琳又無法壓抑現實中的慾望而違背了真心，各種不和諧之處充斥其間並最終導致悲劇收場。
洛克伍德見證的第二代凱瑟琳與哈里頓的愛情，色彩上趨於柔和，感情上歸於冷靜，人性上也迴歸溫暖。第二代“文明化”的成長終於收穫了人世間的幸福，死者完成了靈魂的結合，生者滿足於人間的安寧。洛克伍德則目睹了一份和諧的愛情，兩代人愛與恨、生與死的對照如同奇特的二重奏，創造出一種奇特的氣氛，猶如暴風雨後會有燦爛的Sunny和潔淨的藍天，激烈的樂章終於漸漸緩和與美妙起來。
是種“時空倒錯”的多角度敘述方法.
《呼嘯山莊》特定的敘事技巧決定了它與眾不同的風格。《呼嘯山莊》前後共敘述了三十一年的故事，艾米莉打破了當時常用的平鋪直敘、直線敘述模式，創造性的採用了當時罕見的“時空倒錯”的多角度敘述方法，從幾個截然不同的角度來敘述故事。故事從中間年的冬天開始敘述，然後故事情節朝兩個方向發展：一邊是過去——倒敘，一邊是未來——順敘。這種“時空倒錯”的多角度敘述方法從多層次、多角度展示了人物的性格特徵，揭示了作品的主題。
1．“順敘加倒敘”的多角度敘述模式
《呼嘯山莊》追述了約克郡荒原上兩戶人家兩代人之間的愛恨糾葛。“為了避免使她的小說顯得聳人聽聞、難以置信，艾米莉一反傳統，採用了複雜的敘事技巧——洛克伍德和丁耐莉的雙重敘事結構，並巧妙地利用多重視角轉換，敘述者、聽者與人物身份的層層移位，成功地將故事引向深入。” [1]從出場順序上看，洛克伍德為第一敘述者，丁耐莉在時間上屬於第二敘述者，她也是故事的主要敘述者，由她對外來的洛克伍德講述故事的主要情節，而她應約所作的回憶包含在洛克伍德的敘述之中。艾米莉知道約克郡的奇異風情對一般讀者很陌生，於是小說開始便透過一個外來者的眼光來觀察這一切，外來者洛克伍德的敘述把讀者一下子就引入她創造的小說氛圍。丁耐莉作為女僕的身份和她平常理智的性格特徵使書中的狂暴激情被置於一個充滿了家常細節的現實主義框架中，顯得真實可信。
洛克伍德的直接陳述在敘事結構上起著舉足輕重的作用。首先，他是故事開端和結尾的敘述者，整個故事也是他以日記的形式記錄的，其中包括了來自各個渠道的材料——日記、信件、丁耐莉講述的故事，以及洛克伍德本人的親身經歷，沒有他就沒有讀者聽到的整個故事。其次，作為故事中的人物，他總是出現在關鍵時刻，適時見證了山莊的人事變遷。最後，他與耐莉相互配合，使內外敘事環環相扣並將虛構世界真實化。
2．二元對立結構
“《呼嘯山莊》中敘述者的敘事框架還構成了不同層次敘事之間的對比，它形成了作品意義上的二元對立結構。” [2]這個思想在《呼嘯山莊》裡有著深刻體現，也是該作品最強的特點之一。丁耐莉和洛克伍德的雙層敘事在結構上平行存在，在意義上既對立又統一。丁耐莉所敘述的希思克厲夫、凱瑟琳與林頓三人之間的感情糾葛，催生了最激昂的愛情篇章。不過，最猛烈的感情也具有摧毀一切的力量，第一代的幸福只能以死者靈魂攜手漫遊荒野作為結局。在丁耐莉見證並述敘的這一層面上，希思克厲夫無法調和的愛與恨太過絕望慘烈，凱瑟琳又無法壓抑現實中的慾望而違背了真心，各種不和諧之處充斥其間並最終導致悲劇收場。
洛克伍德見證的第二代凱瑟琳與哈里頓的愛情，色彩上趨於柔和，感情上歸於冷靜，人性上也迴歸溫暖。第二代“文明化”的成長終於收穫了人世間的幸福，死者完成了靈魂的結合，生者滿足於人間的安寧。洛克伍德則目睹了一份和諧的愛情，兩代人愛與恨、生與死的對照如同奇特的二重奏，創造出一種奇特的氣氛，猶如暴風雨後會有燦爛的Sunny和潔淨的藍天，激烈的樂章終於漸漸緩和與美妙起來。