如果按照題主所說兩支麥克風同時錄音並且聲音都進行了有效的記錄的話，那麼理論上是不存在兩支麥克風錄到的單聲道一模一樣的情況的，因為兩支麥克風在空間中的位置不可能一樣，只要存在位置差，就會產生訊號差，而這個特點也構成了立體聲錄音所遵循的原理即：雙耳效應。
這些訊號差在聽覺上帶來了諸如時間差、強度差、相位差、音色差等，我們也是透過這些“差”來判斷聲音的方向和距離的。那我們錄音的時候如果使用兩隻麥克風，其實需要考慮的就是如何透過合適的擺放配置麥克風來產生足夠可聞的“差”來產生立體聲的效果。具體下來我們常用幾種麥克風配置方式：AB、XY、M/S等等，這些拾音配置方式有的是透過創造時間差（AB），有的是透過強度差（XY和M/S），有的則是綜合了時間差和相位差（ORTF）的綜合拾音方式。
好，回到你的問題。你要錄原聲吉他並且你有兩支麥克風。嚴格說來在拾音的制式選擇上是需要參考麥克風指向性和錄音具體需求的，我們在這裡不討論如何選擇了，就拿最常用的AB來說吧。兩支麥克風一支指向琴橋（7-15cm的距離）一支指向12品（5-10cm的距離）附近（具體的情況你可以再調整，並沒有一個絕對正確的位置）然後錄製。你獲得的聲音應該就是比較不錯的立體聲了。
這點說的有點跳，我再細講一下錄完後的情況。很明顯這次的錄音是一次完美的立體聲錄音的嘗試，你會獲得兩條單聲道的音軌，一個來自於琴橋附近，一個來自於12品附近。這兩條聲音如同你左右耳聽到的聲音，下一步就是匯入音訊軟體並且把聲向（Pan）設定到左和右。並且以立體聲的形式輸出。這個設定並不需要什麼外掛，任何一款音訊處理軟體都有這個基本的功能。
如果按照題主所說兩支麥克風同時錄音並且聲音都進行了有效的記錄的話，那麼理論上是不存在兩支麥克風錄到的單聲道一模一樣的情況的，因為兩支麥克風在空間中的位置不可能一樣，只要存在位置差，就會產生訊號差，而這個特點也構成了立體聲錄音所遵循的原理即：雙耳效應。
這些訊號差在聽覺上帶來了諸如時間差、強度差、相位差、音色差等，我們也是透過這些“差”來判斷聲音的方向和距離的。那我們錄音的時候如果使用兩隻麥克風，其實需要考慮的就是如何透過合適的擺放配置麥克風來產生足夠可聞的“差”來產生立體聲的效果。具體下來我們常用幾種麥克風配置方式：AB、XY、M/S等等，這些拾音配置方式有的是透過創造時間差（AB），有的是透過強度差（XY和M/S），有的則是綜合了時間差和相位差（ORTF）的綜合拾音方式。
好，回到你的問題。你要錄原聲吉他並且你有兩支麥克風。嚴格說來在拾音的制式選擇上是需要參考麥克風指向性和錄音具體需求的，我們在這裡不討論如何選擇了，就拿最常用的AB來說吧。兩支麥克風一支指向琴橋（7-15cm的距離）一支指向12品（5-10cm的距離）附近（具體的情況你可以再調整，並沒有一個絕對正確的位置）然後錄製。你獲得的聲音應該就是比較不錯的立體聲了。
這點說的有點跳，我再細講一下錄完後的情況。很明顯這次的錄音是一次完美的立體聲錄音的嘗試，你會獲得兩條單聲道的音軌，一個來自於琴橋附近，一個來自於12品附近。這兩條聲音如同你左右耳聽到的聲音，下一步就是匯入音訊軟體並且把聲向（Pan）設定到左和右。並且以立體聲的形式輸出。這個設定並不需要什麼外掛，任何一款音訊處理軟體都有這個基本的功能。