“看花滿眼淚，不共楚王言 。”舊恩難忘 ，而新寵實際上是一種侮辱。息夫人在富麗華美的楚宮裡，看著本來使人愉悅的花朵，卻是滿眼淚水，對追隨在她身邊的楚王始終不共一言。
息夫人本是春秋時息國君主的妻子。公元前680年，楚王滅了息國，將她據為己有。她雖在楚宮裡生了兩個孩子 ，但默默無言，始終不和楚王說一句話。“莫以今時寵，能忘舊日恩 ”，這兩句是擬息夫人的口吻，說不要以為你今天的寵愛，就能使我忘掉舊日的思情。這實際上也是詩人不與腐朽的統治者同流合汙的心聲。“莫以”、“能忘”，以新寵並不足以收買息夫人的心，突出了舊恩的珍貴難忘，顯示了淫威和富貴並不能徹底征服弱小者的靈魂 。“看花滿眼淚，不共楚王言 。”舊恩難忘 ，而新寵實際上是一種侮辱。息夫人在富麗華美的楚宮裡，看著本來使人愉悅的花朵，卻是滿眼淚水，對追隨在她身邊的楚王始終不共一言。“看花滿眼淚”，只點出精神的極度痛苦，並且在沉默中極力地自我剋制著，卻沒有交待流淚的原因，就為後一句蓄了勢 。“不共楚王言 ”，就顯得格外深沉。這沉默中包含著對人格的汙損，愛情的踐踏，也許是由此而蓄積在心底的怨憤和仇恨。詩人塑造了一個受著屈辱，但在沉默中反抗的婦女形象。唐孟棨《本事詩》記載 ：“寧王憲（玄宗兄）貴盛，寵妓數十人，皆絕藝上色。宅左有賣餅者妻，纖白明晰，王一見屬目，厚遺其夫取之，寵惜逾等。環歲，因問之 ：‘汝復憶餅師否？’默然不對。王召餅師使見之。其妻注視，雙淚垂頰，若不勝情。時王座客十餘人，皆當時文士，無不悽異。王命賦詩，王右丞維詩先成，云云（按即《息夫人》）。……王乃歸餅師，使終其志 。”它不是敘事詩，但卻有很不平常的故事，甚至比一些平淡的敘事詩還要曲折和扣人心絃一些。限於篇幅，它不能有頭有尾地敘述故事，但卻抓住或虛構出人物和故事中最富有衝突性、最富有包蘊的一剎那，啟發讀者從一鱗半爪去想象全龍。這種在抒情詩中包含著故事，帶著“小說氣”的現象，清人紀昀在評李商隱的詩時曾予以指出。但它的濫觴卻可能很早了。王維這首詩就領先了一百多年。
“看花滿眼淚，不共楚王言 。”舊恩難忘 ，而新寵實際上是一種侮辱。息夫人在富麗華美的楚宮裡，看著本來使人愉悅的花朵，卻是滿眼淚水，對追隨在她身邊的楚王始終不共一言。
息夫人本是春秋時息國君主的妻子。公元前680年，楚王滅了息國，將她據為己有。她雖在楚宮裡生了兩個孩子 ，但默默無言，始終不和楚王說一句話。“莫以今時寵，能忘舊日恩 ”，這兩句是擬息夫人的口吻，說不要以為你今天的寵愛，就能使我忘掉舊日的思情。這實際上也是詩人不與腐朽的統治者同流合汙的心聲。“莫以”、“能忘”，以新寵並不足以收買息夫人的心，突出了舊恩的珍貴難忘，顯示了淫威和富貴並不能徹底征服弱小者的靈魂 。“看花滿眼淚，不共楚王言 。”舊恩難忘 ，而新寵實際上是一種侮辱。息夫人在富麗華美的楚宮裡，看著本來使人愉悅的花朵，卻是滿眼淚水，對追隨在她身邊的楚王始終不共一言。“看花滿眼淚”，只點出精神的極度痛苦，並且在沉默中極力地自我剋制著，卻沒有交待流淚的原因，就為後一句蓄了勢 。“不共楚王言 ”，就顯得格外深沉。這沉默中包含著對人格的汙損，愛情的踐踏，也許是由此而蓄積在心底的怨憤和仇恨。詩人塑造了一個受著屈辱，但在沉默中反抗的婦女形象。唐孟棨《本事詩》記載 ：“寧王憲（玄宗兄）貴盛，寵妓數十人，皆絕藝上色。宅左有賣餅者妻，纖白明晰，王一見屬目，厚遺其夫取之，寵惜逾等。環歲，因問之 ：‘汝復憶餅師否？’默然不對。王召餅師使見之。其妻注視，雙淚垂頰，若不勝情。時王座客十餘人，皆當時文士，無不悽異。王命賦詩，王右丞維詩先成，云云（按即《息夫人》）。……王乃歸餅師，使終其志 。”它不是敘事詩，但卻有很不平常的故事，甚至比一些平淡的敘事詩還要曲折和扣人心絃一些。限於篇幅，它不能有頭有尾地敘述故事，但卻抓住或虛構出人物和故事中最富有衝突性、最富有包蘊的一剎那，啟發讀者從一鱗半爪去想象全龍。這種在抒情詩中包含著故事，帶著“小說氣”的現象，清人紀昀在評李商隱的詩時曾予以指出。但它的濫觴卻可能很早了。王維這首詩就領先了一百多年。