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1 # 鄞粵強
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2 # 最美還是藝術史
正所謂“青山綠水”，青綠實為山水之本色，也是中國山水畫最初的顏色。青綠山水是藝術家用取之自然的顏色再現自然的樸素追求，最早大量出現是在中國西部的石窟寺壁畫中，以新疆克孜爾石窟和敦煌莫高窟壁畫最具代表。
新疆克孜爾石窟壁畫大量使用石青石綠
隋唐之際，隨著佛教藝術向中原地區的發展，青綠山水開始在絹本繪畫作品中出現，李思訓的《江帆樓閣圖》、李昭道的《明皇幸蜀圖》是青綠山水的早期代表，而這被唐 張彥遠視為山水變革的完成，參見《歷代名畫記·論畫山水樹石》。唐 李昭道《明皇幸蜀圖》，將安史之亂後唐玄宗逃往四川避難的歷史事件納入對崇山峻嶺的裝飾性再現之中，顏色暗淡應是時間留下的痕跡宋 王希孟《千里江山圖》區域性 原作顏色也變暗了，想必當初應是如此佳境
青綠山水一直備受青睞，且不說眾所周知的王希孟《千里江山圖》，就連文人畫的理論倡導者趙孟頫和錢選也並不排斥青綠山水。其實，文人畫更多的是繪者的身份和圖＂真＂的山水精神。元 趙孟頫《謝幼輿丘壑圖》描繪東晉謝鯤隱居江水丘壑情景的青綠山水畫
明清之際的山水畫向形式主義轉型，借＂意境＂之名抬高以水墨寫意之法，發展出各種筆法墨法，但並未否定青綠設色這種形式。明董其昌極力區分文人畫與匠人畫，即便如此，其畫像的背景依然是青綠設色
青綠山水的最終衰落是伴隨著適應市民需求的水墨寫意的大量湧現。費時費力，耗材昂貴的青綠山水只是淡出了普通百姓的視野，造成了＂評價不高＂的假象。其實，越是深入瞭解傳統文化，越是能夠客觀公正地看待青綠與水墨的辯證關係。
青綠山水畫，是中國傳統山水畫的一個畫種，這個畫種的發展有一千多年的歷史了。早期的青綠山水畫都是雙鉤填色，裝飾感很強，現存最早的橫幅卷軸畫隋朝展子虔的《遊春圖》，就是一幅這樣的畫，畫面以線造型，用青綠赭石著色，雲朵用白粉鉤染，雖然是早期作品，但是畫面大氣，氣韻很好。唐朝的傳世作品《明皇幸蜀圖》，也是空勾無皴，用青綠赭石白粉點染，場面龐大生動，山水人物生動，整體感很強，深遠法運用很成功。五代時，荊關董巨將皴法加入青綠山水畫中，他們的青綠山水畫更加生動，山石在勾皴點染墨稿之後，用青綠赭石淡彩渲染山頭和山腳，畫面生動活潑，只在山頂施以重彩，色彩只起到輔助作用，力求清淡，這是小青綠山水的開始。王希孟的《千里江山圖》，是大青綠的代表作，畫面以勾皴處理之後，以赭石調底色，從山腳向上漸淡，然後用重色石青石綠從山頭向山腳漸淡，留出山腳的赭石色，然後用積色法層層加染使山石厚重，最後用濃墨點樹木，苔點，完成的作品大氣磅礴，色彩豔麗，這幅作品將大青綠山水畫推向一個高峰，後世山水畫家畫大青綠都以這幅作品為榜樣，技法很多年都如此，直到明朝，仇英將大青綠山水畫到了極致。到了明清，又出現了跟多青綠山水畫家，其中藍瑛是有突出貢獻的，他將文人畫的小寫意加入青綠山水的元素，畫面繁而不亂，很有新意。
到了當代，張大千是青綠山水高手，並且在晚年創作了大量潑彩青綠山水，為青綠山水開創了嶄新的局面，當代的宋文治，劉海粟在潑彩青綠山水方面也有不凡的表現，作品也很有特點。