鳳凰臺上憶吹簫
李清照
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香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭。任寶奩塵滿，日上簾鉤。生怕離懷別苦，多少事、欲說還休。
新來瘦，非幹病酒，不是悲秋。休休，者回去也，千萬遍陽關，也則難留。念武陵人遠，煙鎖秦樓。惟有樓前流水，應念我、終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁。
[註釋] [金猊(ni泥)]獅形銅香爐。
[紅浪]紅色被鋪亂攤在床上，有如波浪。
[寶奩(lian連)]華貴的梳妝鏡匣。
[者]通這。
[陽關]語出《陽關三疊》，是唐宋時的送別曲。
[武陵人遠]引用陶淵明《桃花源記》中，武陵漁人誤入桃花源，離開後再去便找不到路徑了。
[譯文] 獅子造型的銅爐裡薰香已經冷透，紅色的錦被亂堆床頭，如同波浪一般，我也無心去收。早晨起來，懶洋洋不想梳頭。任憑華貴的梳妝匣落滿灰塵，任憑朝陽的日光照上簾鉤。我生怕想起離別的痛苦，有多少話要向他傾訴，可剛要說又不忍開口。新近漸漸消瘦起來，不是因為喝多了酒，也不是因為秋天的影響。算了罷，算了罷，這次他必須要走，即使唱上一萬遍《陽關》離別曲，也無法將他挽留。想到心上人就要遠去，剩下我獨守空樓了，只有那樓前的流水，應顧念著我，映照著我整天注目凝眸。就在凝眸遠眺的時候，從今而後，又平添一段日日盼歸的新愁。
[賞析] 本詞抒寫惜別的深情和刻骨銘心的懷念。上片寫不忍丈夫離去，著意刻畫慵懶的情態，下片著重寫懷念和痴情。筆觸細膩生動，抒情極悽婉。上片開頭五句只寫一個“慵”字。香冷而不再去換新香點燃，一慵也；被也不疊，任憑胡亂攤堆床上，二慵地；起床後連頭也不願梳，何談化妝，三慵也；梳妝匣上落滿灰塵，懶得擦，懶得動，四慵也；日上簾鉤，人才起床，五慵也。詞人為何如此慵懶而沒心情？原來是“生怕離懷別苦”。這句為全詞之眼，在上片的中間位置，括上而啟下。表現出夫妻離別前一詞人百無聊賴的神態、複雜矛盾的心理以及茫然若失的情緒；“多少事，欲說還休”。體現出主人公心地的善良和對丈夫的愛。楊慎評此句說：“‘欲說還休’，與‘怕傷郎，又還休道’同意”（楊慎批點本《草堂詩餘》卷四）。可謂深得其心。因為告訴丈夫，也只能增添丈夫的煩惱而已，故寧可把痛苦埋藏心底，這又是一種什麼樣的深情啊！歇拍三句為上片之警策，本來因怕分別才容顏瘦損，但作者偏不直接說出。“新來瘦，非幹病酒，不是悲秋”。那是為了什行，答案不言自明，而情味彌足矣。下片設想別後的情景。“休休”是幅度的跳躍，省略瞭如何分另如何餞行的過程，直接寫別後的情景。“念武陵人遠，煙鎖秦樓。以下三句近乎痴話。流水本是無情物，怎能“念”呢？但正因這樣寫，才突出詞人的孤獨與痴情。一是寫出終日在樓前凝眸遠眺，或盼信或望歸。二是樓前的流水可以映出她凝眸的神情，也只有流水方可證明體驗她的痴情，抒情何其深婉，入木三分。結拍三句用頂真格將詞意再度深化，“一段新愁”指什麼？含蓄而又明確，與上片結拍的寫法屬同一機抒。深際飛評雲：“清Fluence月，陡化為楚雲巫雨，阿閣洞房，立變為離亭別墅”（《草堂詩餘》正集卷三）。全詞心理刻畫十分細膩精緻，在封建女性文學中實屬難能可貴。
鳳凰臺上憶吹簫
李清照
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香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭。任寶奩塵滿，日上簾鉤。生怕離懷別苦，多少事、欲說還休。
新來瘦，非幹病酒，不是悲秋。休休，者回去也，千萬遍陽關，也則難留。念武陵人遠，煙鎖秦樓。惟有樓前流水，應念我、終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁。
[註釋] [金猊(ni泥)]獅形銅香爐。
[紅浪]紅色被鋪亂攤在床上，有如波浪。
[寶奩(lian連)]華貴的梳妝鏡匣。
[者]通這。
[陽關]語出《陽關三疊》，是唐宋時的送別曲。
[武陵人遠]引用陶淵明《桃花源記》中，武陵漁人誤入桃花源，離開後再去便找不到路徑了。
[譯文] 獅子造型的銅爐裡薰香已經冷透，紅色的錦被亂堆床頭，如同波浪一般，我也無心去收。早晨起來，懶洋洋不想梳頭。任憑華貴的梳妝匣落滿灰塵，任憑朝陽的日光照上簾鉤。我生怕想起離別的痛苦，有多少話要向他傾訴，可剛要說又不忍開口。新近漸漸消瘦起來，不是因為喝多了酒，也不是因為秋天的影響。算了罷，算了罷，這次他必須要走，即使唱上一萬遍《陽關》離別曲，也無法將他挽留。想到心上人就要遠去，剩下我獨守空樓了，只有那樓前的流水，應顧念著我，映照著我整天注目凝眸。就在凝眸遠眺的時候，從今而後，又平添一段日日盼歸的新愁。
[賞析] 本詞抒寫惜別的深情和刻骨銘心的懷念。上片寫不忍丈夫離去，著意刻畫慵懶的情態，下片著重寫懷念和痴情。筆觸細膩生動，抒情極悽婉。上片開頭五句只寫一個“慵”字。香冷而不再去換新香點燃，一慵也；被也不疊，任憑胡亂攤堆床上，二慵地；起床後連頭也不願梳，何談化妝，三慵也；梳妝匣上落滿灰塵，懶得擦，懶得動，四慵也；日上簾鉤，人才起床，五慵也。詞人為何如此慵懶而沒心情？原來是“生怕離懷別苦”。這句為全詞之眼，在上片的中間位置，括上而啟下。表現出夫妻離別前一詞人百無聊賴的神態、複雜矛盾的心理以及茫然若失的情緒；“多少事，欲說還休”。體現出主人公心地的善良和對丈夫的愛。楊慎評此句說：“‘欲說還休’，與‘怕傷郎，又還休道’同意”（楊慎批點本《草堂詩餘》卷四）。可謂深得其心。因為告訴丈夫，也只能增添丈夫的煩惱而已，故寧可把痛苦埋藏心底，這又是一種什麼樣的深情啊！歇拍三句為上片之警策，本來因怕分別才容顏瘦損，但作者偏不直接說出。“新來瘦，非幹病酒，不是悲秋”。那是為了什行，答案不言自明，而情味彌足矣。下片設想別後的情景。“休休”是幅度的跳躍，省略瞭如何分另如何餞行的過程，直接寫別後的情景。“念武陵人遠，煙鎖秦樓。以下三句近乎痴話。流水本是無情物，怎能“念”呢？但正因這樣寫，才突出詞人的孤獨與痴情。一是寫出終日在樓前凝眸遠眺，或盼信或望歸。二是樓前的流水可以映出她凝眸的神情，也只有流水方可證明體驗她的痴情，抒情何其深婉，入木三分。結拍三句用頂真格將詞意再度深化，“一段新愁”指什麼？含蓄而又明確，與上片結拍的寫法屬同一機抒。深際飛評雲：“清Fluence月，陡化為楚雲巫雨，阿閣洞房，立變為離亭別墅”（《草堂詩餘》正集卷三）。全詞心理刻畫十分細膩精緻，在封建女性文學中實屬難能可貴。