一、按內容和作詩的經過來標題。如王勃的《送杜少府之任蜀州》，駱賓王的《在獄詠蟬》和杜甫的《將赴成都草堂，途中有作，先寄嚴鄭公五首》等。
送杜少府之任蜀州城闕輔三秦，風煙望五津。
與君離別意，同是宦遊人。
海內存知己，天涯若比鄰。
無為在岐路，兒女共沾巾。
二、將形式或題材相同的若干首詩歸在一起，給以一個總的題目。如陳子昂有《感遇》詩三十八首，李白有《古風》五十九首，此外，像《詠史》、《感懷》、《古意》等標題也不少。
《古風》（其一）李白
大雅久不作，吾衰竟誰陳？
王風委蔓草，戰國多荊榛。
龍虎相啖食，兵戈逮狂秦。
正聲何微茫，哀怨起騷人。
揚馬激頹波，開流蕩無垠。
廢興雖萬變，憲章亦已淪。
自從建安來，綺麗不足珍。
聖代復元古，垂衣貴清真。
群才屬休明，乘運共躍鱗。
文質相炳煥，眾星羅秋旻。
我志在刪述，垂輝映千春。
希聖如有立，絕筆於獲麟。
三、沿用漢魏樂府的舊題。例如李白的《丁都護歌》系南朝樂府“吳聲歌曲”名，《蜀道難》也是古樂府曲名，屬《相和歌·瑟調曲》。在六朝樂府“吳聲歌曲”裡有《子夜歌》，李白也仿其形式寫了四首《子夜吳歌》。僅以此可看出，李白詩歌創作的成就也得助於民歌的薰陶。
子夜吳歌
長安一片月，萬戶搗衣聲。
秋風吹不盡，總是玉關情。
何日平胡虜，良人罷遠征。
四、取篇首二字作詩題，雖然不能概括全詩的內容，卻有助於記憶和背誦，如韓愈的《山石》、杜牧的《清明》等。
清明時節雨紛紛，路上行人慾斷魂。
借問酒家何處有？牧童遙指杏花村。
五、古代文人聚會時，有時事先作好韻籤，拈得或分得某字，就用某字作韻，這樣，往往在平常的標題後面加上“得某字”。如王維的《送趙都督赴代州得青字》。如果在平常標題前加上某詩人的名字，則表示受了他的啟發，如劉禹錫的《杜工部蜀中離席》。
杜工部蜀中離席
唐·李商隱
人生何處不離群？世路干戈惜暫分。
雪嶺未歸天外使，松州猶駐殿前軍。
座中醉客延醒客，江上晴雲雜雨雲。
美酒成都堪送老，當壚仍是卓文君。
一、按內容和作詩的經過來標題。如王勃的《送杜少府之任蜀州》，駱賓王的《在獄詠蟬》和杜甫的《將赴成都草堂，途中有作，先寄嚴鄭公五首》等。
送杜少府之任蜀州城闕輔三秦，風煙望五津。
與君離別意，同是宦遊人。
海內存知己，天涯若比鄰。
無為在岐路，兒女共沾巾。
二、將形式或題材相同的若干首詩歸在一起，給以一個總的題目。如陳子昂有《感遇》詩三十八首，李白有《古風》五十九首，此外，像《詠史》、《感懷》、《古意》等標題也不少。
《古風》（其一）李白
大雅久不作，吾衰竟誰陳？
王風委蔓草，戰國多荊榛。
龍虎相啖食，兵戈逮狂秦。
正聲何微茫，哀怨起騷人。
揚馬激頹波，開流蕩無垠。
廢興雖萬變，憲章亦已淪。
自從建安來，綺麗不足珍。
聖代復元古，垂衣貴清真。
群才屬休明，乘運共躍鱗。
文質相炳煥，眾星羅秋旻。
我志在刪述，垂輝映千春。
希聖如有立，絕筆於獲麟。
三、沿用漢魏樂府的舊題。例如李白的《丁都護歌》系南朝樂府“吳聲歌曲”名，《蜀道難》也是古樂府曲名，屬《相和歌·瑟調曲》。在六朝樂府“吳聲歌曲”裡有《子夜歌》，李白也仿其形式寫了四首《子夜吳歌》。僅以此可看出，李白詩歌創作的成就也得助於民歌的薰陶。
子夜吳歌
長安一片月，萬戶搗衣聲。
秋風吹不盡，總是玉關情。
何日平胡虜，良人罷遠征。
四、取篇首二字作詩題，雖然不能概括全詩的內容，卻有助於記憶和背誦，如韓愈的《山石》、杜牧的《清明》等。
清明時節雨紛紛，路上行人慾斷魂。
借問酒家何處有？牧童遙指杏花村。
五、古代文人聚會時，有時事先作好韻籤，拈得或分得某字，就用某字作韻，這樣，往往在平常的標題後面加上“得某字”。如王維的《送趙都督赴代州得青字》。如果在平常標題前加上某詩人的名字，則表示受了他的啟發，如劉禹錫的《杜工部蜀中離席》。
杜工部蜀中離席
唐·李商隱
人生何處不離群？世路干戈惜暫分。
雪嶺未歸天外使，松州猶駐殿前軍。
座中醉客延醒客，江上晴雲雜雨雲。
美酒成都堪送老，當壚仍是卓文君。