西皮”和“二黃”本是兩種不同的聲腔。西皮起源於秦腔，明末清初秦腔經湖北襄陽傳到武昌、漢口一帶，同當地民間曲調結合演變而成了西皮；二黃是由吹腔，高拔子演變而成。西皮即黃陂調。戲曲腔調之一。唱腔明快高亢，剛勁挺拔，適於表達歡樂、激越、奔放的感情。 明 清 之際，秦腔由西東傳，結合 湖北 民間曲調演變而成西皮。 湖北 方言稱唱為“皮”，西皮即由西傳東的唱腔；或謂西皮脫胎於秦腔的“皮子”，故名。適合表現歡樂跳躍、堅定、憤懣的情緒。西皮的板式有：原版、快板、慢板、流水、導板、散板、滾板、搖板、二六、回龍、快三眼、娃娃調、反西皮等等。二黃“二黃”來自安徽形成於鄂東與安徽毗鄰地區在京劇、漢劇、徽劇等劇種裡，二黃都同西皮腔調並用，合稱“皮黃”。在湘劇、桂劇等劇種裡，二黃又稱“南路”，同西皮稱為“北路”相對，或合稱“南北路”。京劇二黃包括包括導板（倒板）、慢板（慢三眼）、原板、垛板、散板、搖板、回龍等板式。同西皮相比，二黃一般較為沉著穩重、凝練嚴肅。另有反二黃腔調，又叫二黃反調，也包括導板、慢板、原板、散板等板式，旋律升降起伏較二黃為大。清初，西皮是漢調的主要唱腔，二黃是徽調的主要唱腔。清中葉西皮、二黃開始合流，至道光年間，徽、漢二調在北京成為京劇的基本唱腔。 西皮二黃曲別“西皮”唱腔的京胡定弦為“6～3”（la～mi）弦，即裡弦為簡譜帶一個低音點的“la”音，外弦為不帶高、低音點的“mi”音；“二黃”唱腔的京胡定弦為“5～2”(gol～re)弦，即裡弦為簡譜帶一個低音點的“gol”音，外弦為不帶高、低音點的“re”音。不同的定弦是由於兩種聲腔的來源屬性不同而造成的。同時，這種不同也形成了兩種聲腔各自的音樂特點和風格。“西皮腔”脫胎於梆子腔，故而其旋律高亢激昂，具有明顯的北方特點。“二黃腔”的起源有兩種說法。一說源於江西的宜黃腔；一說源於徽調。無論它源於宜黃腔還是徽調總之都是南方劇種，所以其南方音樂特色較為突出。瞭解了它們不同的風格屬性和京胡定弦後，在欣賞與演唱過程中，你就不難抓住容易區分二者的另一個特點--過門兒。以〔原板〕的起首過門兒（也就是演員準備開唱前的前奏）為例，無論它以什麼樣的方法開起，在過門兒結束處，“西皮”過門兒總是歸到“1、6”這兩個音上，而且用一個起於“do”音又止於“la”音的箭頭連線連線起來，形成一個下滑的落音，然後演員起唱；而“二黃”過門兒的結束又總是另外一種形式，即歸到“565 561”這幾個音上，三、四兩個“gol”音用一條連線連線起來，隨之進入唱腔。如果您要證實這一點的話，不妨翻看幾條“西皮”與“二黃”過門的譜例做一下比較。比如《失街亭》“兩國交鋒龍虎鬥”、《空城計》“我本是臥龍崗散淡的人”、《元宵謎》“那日風波平地起”、《捉放宿店》“一輪明月照窗下”等幾段唱腔的起首過門兒，這樣，就會更直觀、更清晰、更易理解一些。看過以上幾條過門兒的譜例之後，有興趣的話你最好聽一聽它們的音響，慢慢地你就會在你的腦海裡形成“楞--啊”和“楞根兒楞--里根兒”這樣兩句類似北京人調侃時說的“俚根兒楞”的音調。記住了這兩句極具特點的音調後你會發現，儘管京劇的唱腔、過門、板式等有著極豐富的變化，但只要記住“1、6”和“565 561”這兩個特性音調，一般情況下就能比較容易地辨別“西皮”與“二黃”這兩種聲腔，而不至將二者混淆了。 崗散淡的人”、《元宵謎》“那日風波平地起”、《捉放宿店》“一輪明月照窗下”等幾段唱腔的起首過門兒，這樣，就會更直觀、更清晰、更易理解一些。除了西皮與二黃還有京劇必備的臉譜陝西梆子。