要麼因極富挑釁性的對話電影而名垂青史，要麼因晦澀難懂、矯揉造作的表現方式而遺臭萬年，這就是拉斯·馮·提爾的性格，一個挑戰者的自我修養。
極限追求工整的格式，以及憂鬱內斂的符號化表達，這是提爾一脈相承的視覺理念。這不關政治態度什麼事，也不是故作高深莫測，提爾的“做作”正應了那句話：不瘋魔，不成活。
《此房是我造》並不是一部人人都能看得下去的閤家歡電影，它是一種情緒化的雜亂集合體：強烈的表達慾望、極致的美學追求、玩深沉式的自說自話，以及藝術式的自我毀滅。
正話反說，這是《此房是我造》的關鍵。這是一部一切都建立在“嚴肅的荒誕”基調之上的電影，如果你能把片中一切嚴肅、嚴謹的元素，都看成是諷刺、荒誕和黑色幽默，這部片子你基本就能看懂了。
從表面上看，這是一部連環變態殺手的犯案實錄。講述了男主傑克殺死三名女性的故事。其間，夾雜著男主絮絮叨叨的解釋、反饋、思辨，一切都一絲不苟、有條不紊，甚至還弄成了規整的章回體，加入大量註解式的對白，整部電影猶如一篇解釋精神病與建築學的科普文章。
偏執狂、強迫症、反女權、反宗教等一系列荒謬和違揹人性觀點和思想，看似懶散隨意的丟在影片的各處，藉著神經病般的自我辯護，彷彿在溫聲細語的跟你訴說，反人類的種種惡行，是多麼理性、多麼正常。
大量的旁白和符號化的表達，並不是單純的在給男主的不斷殺戮“找藉口”，也不是馮·提爾肆無忌憚的拋售自己的惡趣味。如果你能有一個好脾氣，能夠從頭到尾的看下來，就會突然的恍然大悟：原來，人類的本性就是這麼邪惡，順理成章般的邪惡。
不得不承認，馮·提爾是披著藝術家外套的自戀狂。他早已習慣於用自己帶有偏執思維的作品，試圖影響和揭露所謂人性“真善美”背後的荒謬與無知。
在這部《此房是我造》中，提爾給變態殺手一萬個“不得不去做”的理由，並旁徵博引、釋義佐證，看似條理清晰、論據清楚，無懈可擊，但仔細推敲，完全是給那些滅絕人性的無腦殺戮，找來一大堆的冠冕堂皇卻根本站不住腳的蹩腳藉口。
對於憤青式文藝青年，《此房是我造》或許這還很有說服力的，畢竟，《盜夢空間》式想法植入是建立在自我主觀認識的基礎上，說白了，你若死活不信，我也騙不了你。
但是，片中用大量的哲學式對話“說服自己”，其實更像是傳銷組織玩剩下的小伎倆。說白了，就是把亢奮、感性的雞湯文，用晦澀卻看似有哲理的大道理講出來而已。
對於有理性、有信仰的人來說， 毀滅和殺戮本身就是錯的，縱有一萬種理由都不能越界，只有偏執狂和瘋子才會這麼幹。
人類進化的核心，就是讓自己變得理性、服從秩序，一個理性的人，才不會那麼輕易的相信本片男主的那些一本正經的“鬼話”，否則，人類早就滅亡十萬百千回了。
與簡單直接、打倒一切的無政府主義相比，用影像和對話挑戰道德底線，用不斷的殺戮治療自己的“心病”，其實還不算太糟糕。畢竟，在宣洩完懷疑人性、懷疑宗教的困惑之後，選擇了自我毀滅式的結局，也許是象徵了某種妥協和釋然吧。
要麼因極富挑釁性的對話電影而名垂青史，要麼因晦澀難懂、矯揉造作的表現方式而遺臭萬年，這就是拉斯·馮·提爾的性格，一個挑戰者的自我修養。
極限追求工整的格式，以及憂鬱內斂的符號化表達，這是提爾一脈相承的視覺理念。這不關政治態度什麼事，也不是故作高深莫測，提爾的“做作”正應了那句話：不瘋魔，不成活。
《此房是我造》並不是一部人人都能看得下去的閤家歡電影，它是一種情緒化的雜亂集合體：強烈的表達慾望、極致的美學追求、玩深沉式的自說自話，以及藝術式的自我毀滅。
正話反說，這是《此房是我造》的關鍵。這是一部一切都建立在“嚴肅的荒誕”基調之上的電影，如果你能把片中一切嚴肅、嚴謹的元素，都看成是諷刺、荒誕和黑色幽默，這部片子你基本就能看懂了。
從表面上看，這是一部連環變態殺手的犯案實錄。講述了男主傑克殺死三名女性的故事。其間，夾雜著男主絮絮叨叨的解釋、反饋、思辨，一切都一絲不苟、有條不紊，甚至還弄成了規整的章回體，加入大量註解式的對白，整部電影猶如一篇解釋精神病與建築學的科普文章。
偏執狂、強迫症、反女權、反宗教等一系列荒謬和違揹人性觀點和思想，看似懶散隨意的丟在影片的各處，藉著神經病般的自我辯護，彷彿在溫聲細語的跟你訴說，反人類的種種惡行，是多麼理性、多麼正常。
大量的旁白和符號化的表達，並不是單純的在給男主的不斷殺戮“找藉口”，也不是馮·提爾肆無忌憚的拋售自己的惡趣味。如果你能有一個好脾氣，能夠從頭到尾的看下來，就會突然的恍然大悟：原來，人類的本性就是這麼邪惡，順理成章般的邪惡。
不得不承認，馮·提爾是披著藝術家外套的自戀狂。他早已習慣於用自己帶有偏執思維的作品，試圖影響和揭露所謂人性“真善美”背後的荒謬與無知。
在這部《此房是我造》中，提爾給變態殺手一萬個“不得不去做”的理由，並旁徵博引、釋義佐證，看似條理清晰、論據清楚，無懈可擊，但仔細推敲，完全是給那些滅絕人性的無腦殺戮，找來一大堆的冠冕堂皇卻根本站不住腳的蹩腳藉口。
對於憤青式文藝青年，《此房是我造》或許這還很有說服力的，畢竟，《盜夢空間》式想法植入是建立在自我主觀認識的基礎上，說白了，你若死活不信，我也騙不了你。
但是，片中用大量的哲學式對話“說服自己”，其實更像是傳銷組織玩剩下的小伎倆。說白了，就是把亢奮、感性的雞湯文，用晦澀卻看似有哲理的大道理講出來而已。
對於有理性、有信仰的人來說， 毀滅和殺戮本身就是錯的，縱有一萬種理由都不能越界，只有偏執狂和瘋子才會這麼幹。
人類進化的核心，就是讓自己變得理性、服從秩序，一個理性的人，才不會那麼輕易的相信本片男主的那些一本正經的“鬼話”，否則，人類早就滅亡十萬百千回了。
與簡單直接、打倒一切的無政府主義相比，用影像和對話挑戰道德底線，用不斷的殺戮治療自己的“心病”，其實還不算太糟糕。畢竟，在宣洩完懷疑人性、懷疑宗教的困惑之後，選擇了自我毀滅式的結局，也許是象徵了某種妥協和釋然吧。