兩年時間不算短，字裡行間透露著書者的認真和用心。但是，從照片看，你還沒有掌握正確的臨帖方法，方法不正確，臨帖時不知不覺的重複一些不良的臨帖習慣，這就好比抄帖，進步很難。

曹全碑的點畫和結體，一個最顯著的特點，幾乎每一個字都有一筆主筆，或波畫、或捺畫、或撇或長橫。似乎其它點畫都圍繞著主筆的筆勢而成字型，但是它們之間不是機械地排列組合，而是極具動勢的、既相互呼應、又互相避讓，字的整體往往左右開展，而上下緊密(時而隨字形上下之間也拉得非常開)，顯得錯落有致，格外精緻，又極其舒展，猶如美少女的舞姿，具有典雅秀麗，又非常含蓄。

學曹全碑達到這一境界非常難。因此而言，這位朋友要學好曹全碑，首先要解決好筆法問題，筆法通了，結體自然就活了。

我曾認為曹全碑是入帖容易，寫好難。 曹全碑的點畫筆法與石門頌的筆法有異曲同工之妙，可是許多人認為這一說法不對，以為它們兩者是完全不同的筆法。我無意辯駁，大家可以自己細細去體會。今天，我依然堅持自己觀點，如果你能把曹全碑的點畫寫到石門頌點畫的水平，不僅解決好了曹全碑的筆法問題，同時也抓住了曹全碑的精神實質。

我有個中學同學他在讀書期間就很喜歡寫隸書，算起來到現在已有五十七年的時間了，可見隸書的魅力之大吧。

無論什麼書體要想進步就得分析自己的用筆正確與否，用筆正確進步就快。有好多寫字的人就失敗在執筆上，古人的五字執筆法是不可變的，以腕運筆是唯一正確的行筆方法，指只管執腕只管運不可瞎來呀。不這樣做就如同斷港裡航行永不到岸。

假如你的字第一階段寫過去了（也就是字寫的比較結實了），第二階段字寫出動感來（我看上面如是你的字有幾個字動感不錯）。前兩階段的基本功紮實了，進入第三階段把字寫出筆力來，這一階段很抽象很難，但是隸書大部分都是用內厭筆力表現的，精心練習是可以成功的。

臨帖須入帖，兩年時不短，字無百日功，筆法是關鍵。自己沒感覺，向誰藉手眼?不論學哪家，道理都一般。兩年不出帖，原地打轉轉，如此不自信，是否太可憐？

照帖能臨寫，背帖怎麼樣？不過撇捺點畫結構字形，何必微妙微肖不敢放手？眼是攝像機，心手須相應，臨過丶背過再習作，樣子變成自己的。有帖在，聽誰指點讓誰說？不過照貓畫虎，最後都是手熟。

若是真學寫字，照帖描摹體悟。眼得心得手得，會用才是功夫。批評誇獎都沒用，隔靴搔癢，不礙痛處。

自學臨了兩年多曹全碑，總體來說還是不錯的，但也存在一些不足，比如，用筆尚不到位，須加強和改進，結體比原帖上的字還相差一定距離。以上都需要認真對待。

（上圖為亦涵臨的曹全碑）

《曹全碑》的用筆特點為：逆入平出，橫平豎直，蠶頭雁尾，多圓筆且主筆突出。《曹全碑》的結字特點為：內收外放。以上特點望題主一定要記住呃！

（上圖為亦涵臨的《曹全碑》選字）

我也在學習之中，只是把老師教我的話重述而已。我先前學的是魏碑書法。

自學臨帖才兩年多，時間太短了，要想把《曹全碑》臨出形似和神韻，須用五年或五年以上的功夫。

（上圖為亦涵書法）

建議繼續深入臨帖，把主要精力放在對臨上。對臨，最好選字臨，先挑好臨的字臨摹，筆畫少的字往往彰顯自己的臨帖功夫。功夫，主要體現在主筆上。

（上圖為亦涵書法）

總體上你的隸書已經有了很好基礎，臨貼一般分為四個階段，第一個階段是臨字，掌握筆法，要求儘量做到形似，擬之者貴似。第二階段，是通臨，既要筆法形似，還要注意章法等。第三階段是背臨，要在忠於原貼的基礎上加入自已的理解，也叫意臨。第四個階段是創作階段，此階段不宜過早，慢慢之人。另外隸書以漢隸為主，而漢隸又風格多樣，有名的名貼多種，可以花一些時間去學習一下其他名貼。這樣會對提高隸書的水平有幫助。還有隸書是篆書發展而來，有許多地方包括用筆，字形等都借用篆書的內含，要想進一步提高隸書的水平，可抽空學習一下篆書。總之，慢慢來，持之以恆，不斷學習，不斷思索，廣涉中國文化，乃書法藝術成功的不二法門。